Pour votre bien, j'espère que vous ne vivrez pas un Thanksgiving comme celui deLes Humains.
Ce n'est pas une atteinte au film, écrit et réalisé par Stephen Karam et basé sur sa pièce de théâtre primée aux Tony Awards sur plusieurs générations se réunissant dans un appartement affaissé de Chinatown pour leur festin annuel de dinde.Les humains, en salles aujourd'hui et également diffusé ce soir sur Showtime, est une étude observatrice des choses que nous partageons et supprimons au sein de la famille, et de ce que nous sacrifions lorsque la vie nous fait peur avec l'inattendu. Karam a traduit son travail scénique en un film qui ne semble jamais statique. Il vit quelque part dans l’espace des genres entre le drame indépendant et le thriller, entre le surréaliste et le trop réel.
C’est-à-dire que ce portrait de la famille Blake sonne avec authenticité, mais n’est pas vraiment édifiant. Ce conte de Thanksgiving n'a pasAvions, trains et automobilesou mêmeMorceaux d'Avrilambiance. Mais même si, alerte spoiler, il n'y a pas de fin heureuse pourLes humains, il y a la satisfaction de regarder une œuvre d'art soigneusement conçue et qui reste fidèle à sa vision.
Alors que le film commence, les membres de la famille Blake se réunissent dans l'appartement new-yorkais dans lequel Brigid (Beanie Feldstein) et son petit ami Richard (Steven Yeun) ont récemment emménagé, un endroit sur deux niveaux avec un manque notable de meubles, de décoration. , et des ampoules neuves. Le père de Brigid, Erik (Richard Jenkins), s'inquiète immédiatement de la sécurité de sa fille, et la caméra suit son œil prudent vers les renflements des cloisons sèches, apparemment causés par des fuites de tuyaux, et les fenêtres étroites qui offrent une vue sur l'allée sombre en contrebas. Brigid parle de « cour intérieure ». Cette description fait rire Deirdre, la mère de Brigid (Jayne Houdyshell, reprenant le rôle qui lui a valu un Tony), qui a tendance à rire soudainement mais devient plus sombre lorsqu'elle est seule. La sœur de Brigid, Aimee (Amy Schumer), qui a récemment perdu son partenaire et son emploi et souffre de colite ulcéreuse, sourit rarement. Et puis il y a la mère d'Erik, Momo (June Squibb), qui est en fauteuil roulant et gelée par la démence, ce qui la rend largement peu communicative jusqu'à ce qu'elle ait des crises inattendues.
Les explosions inattendues sont un fil conducteur dansLes humains, et tous ne proviennent pas des personnes rassemblées pour le dîner. Des cliquetis et des détonations étranges émanent de l'appartement lui-même, ainsi que du voisin prétendument bruyant qui habite au-dessus de Brigid et Richard. La conception sonore du film amplifie ces interruptions audio, puis baisse parfois délibérément le volume des conversations dans une pièce pendant que l'objectif regarde dans une autre, transformant nous, le public, en espions. C'est une touche intelligente pour une adaptation scène-écran qui, même au cinéma, nous donne effectivement l'impression de partager le même espace humide et faiblement éclairé avec ces personnages.
La façon dont certains membres de la famille Blake réagissent à tous ces bruits nous en dit long sur eux. Brigid, qui est déterminée à rester à New York et à poursuivre une carrière de compositrice, rejette les sons devant son père, qui pense qu'elle ferait mieux d'avoir un travail plus traditionnel et de vivre chez elle à Scranton, en Pennsylvanie. Erik, en revanche, est véritablement perturbé par le bruit et sa nervosité nous dérange. Leurs réponses témoignent toutes deux d’un désir de contrôle sur leur vie ; Brigid cherche à l'imposer par la seule force de sa volonté. Erik semble le perdre complètement, pour des raisons qui ne se cristalliseront que vers la fin du film.
Pour une bonne partie deLes humains, il n’y a pas de conflit singulier et évident dans le récit. Mais la présence d’un conflit potentiel est toujours là, planant aux coins de chaque scène. Bien que le film soit bavard, entre guillemets, les choses que les Blake ne diront pas – les secrets que nous apprenons qu'ils se cachent les uns des autres – sont aussi essentiels au film que leur dialogue parlé. Des sujets délicats – religion, finances, consommation d’alcool – se glissent en marge des conversations, et tous les acteurs ont une idée innée de la rapidité avec laquelle le passif-agressif peut devenir agressif. Plusieurs personnages, notamment Deirdre, vivent des moments où ils s'effondrent en privé, mais nous seuls sommes là pour en être témoins. Leurs chagrins, comme tous les chagrins, sont encore plus déchirants quand on réalise à quel point ces gens essaient de les cacher.
L'idée que tous les membres de cette famille sont à la fois proches et éloignés les uns des autres transparaît dans la manière dont Karam joue avec les distances dansLes humains. Souvent, la caméra se concentre sur des détails de l’environnement physique – une tache d’eau sur un plafond, de la farce mélangée dans un bol – mais les êtres humains sont presque toujours capturés dans des plans larges qui obscurcissent les détails les plus fins de leurs expressions. Parfois, Karam et le directeur de la photographie Lol Crawley déforment notre vision en capturant des reflets à travers du verre brisé ou des vues de couloirs qui semblent plus étroits qu'un crayon n°2. Tout cela donne l’impression que cet appartement pourrait être hanté.
Mais ce n'est pas l'endroit qui est hanté. Ce sont les gens. Bien que le Thanksgiving des Blakes ne soit probablement pas celui qu'aucun d'entre nous n'aspire à refléter, il n'est peut-être que trop reconnaissable. C'est certes un peu déprimant. Mais entre les mains de Karam et de ce casting talentueux, il y a aussi de la beauté là-dedans.
