Anne Beatts a toujours été plus intéressante que John Hughes

Cet article a été initialement publié en janvier 2020. Nous le republions aujourd'hui en reconnaissance deDécès récent d'Anne Beatts.

La célébrité, du moins la célébrité durable – du genre « votre travail entre dans l’histoire », souvent accompagnée de gros paiements de redevances – est un club qui se considère comme une méritocratie impartiale, aveugle à tout sauf à l’innovation esthétique et au succès populaire. Cela n’a jamais vraiment fonctionné de cette façon. Quand nous regardons le passé, nous voyons encore des générations de grands talents qui n’ont jamais vraiment obtenu leur dû sur le plan critique ou commercial, et beaucoup d’entre eux sont restés relativement méconnus. Dans cette série en cours, nos critiques choisissent des artistes qui, selon eux, restent sous-estimés, racontent leurs histoires et chantent leurs louanges.

Dans les conversations sur les portraits de la vie des adolescents des années 1980, le premier nom qui est invariablement mentionné est John Hughes. Cela a du sens. Le canon du cinéaste sur le passage à l'âge adulte - qui comprendSeize bougies, The Breakfast Club,etLe jour de congé de Ferris Bueller– a eu une énorme influence et est encore activement mentionné dans les films et émissions de télévision du lycée d'aujourd'hui. Mais il y a un autre nom qui n’apparaît pas aussi souvent et qui devrait certainement l’être : Anne Beatts.

Comme Hughes, Beatts a fait ses débuts en travaillant chezLampoon national,devenant la première femme rédactrice dans une institution de comédie à prédominance masculine. Elle était également membre de l'équipe de rédaction originale deSamedi soir en direct,travaillant comme l'une des trois femmes écrivains dans une atmosphère souvent assimilée à une fraternité. Deux décennies avant que Tina Fey ne fasse le même choix, Beatts a quitté la série pour créer et produire sa propre série télévisée. CommePersonnes le magazine l'a mis dans un profil de Beatts en 1983 : « Mary Tyler Moore avait Grant Tinker, Carol Burnett avait Joe Hamilton et Lucy avait Desi ; Anne Beatts a du courage.

La série étaitChevilles carrées. A l'exception deLes faits de la vie,la majorité des comédies télévisées destinées aux adolescents à la fin des années 70 et au début des années 80 -Happy Days, que se passe-t-il !!, Bienvenue, Kotter– axé sur les protagonistes masculins.Chevilles carréesa été façonné par le point de vue d'une fille et mettait en vedette les héroïnes inadaptées Patty Greene, interprétée par Sarah Jessica Parker (c'était sa grande chance), et Lauren Hutchinson, interprétée par Amy Linker. La moitié des 20 épisodes de sa première et unique saison, diffusée en 1982 et 1983, ont été réalisés ou co-réalisés par une femme, Kim Friedman. Sur l'insistance de Beatts, l'équipe de rédaction était initialement composée de cinq femmes et d'un seul homme, Andy Borowitz..

Chevilles carrées,qui se concentrait sur les efforts continus de Patty et Lauren pour « cliquer avec la bonne clique », était innovant à d'autres égards. Tourné à la manière d'une seule caméra dans un lycée abandonné, le film avait l'air désordonné plutôt que trois caméras, un décor hollywoodien. Ses personnages parlaient souvent avec des slogans (« Tête totalement différente – totalement »), mais les intrigues illustraient efficacement à quel point les petites choses – porter des lunettes, être invité à une soirée pyjama – sont très importantes à l’adolescence. Anne Beatts, une nerd autoproclamée au lycée, l'a bien compris.

La série était également tout simplement cool, s'adressant à des adolescents partageant un intérêt commun pour leurs intérêts, ce qui faisait que les jeunes se sentaient vus avant que les films de Hughes n'aient un effet similaire. Aucune autre émission télévisée à l'époque n'aurait concentré un épisode entier sur unPac-Mandépendance ou une bat mitsvah sur le thème de la Nouvelle Vague mettant en vedette le groupe Devo interprétant « That's Good ». (La musique de cette émission était au rendez-vous.)

Au moins selon un 1984Guide téléexposé intitulé « Anatomie d'un échec : comment les drogues, l'ego et le chaos ont contribué à tuerChevilles carrées," Le spectacle s'est terminé dans le désordre. Beatts a évolué et est finalement devenu producteur exécutif pourUn monde différentet, plus récemment, co-développer une version animée deLes Blues Brothers. Chevilles carréesest arrivé à la télévision un mois après celui d'Amy HeckerlingDes temps rapides à Ridgemont Highest sorti en salles, et il a diffusé son dernier épisode plus d'un an avant celui de Hughes.Seize bougiesa été libéré. Ces caractéristiques et d’autres plus évidentes de l’époque ont éclipsé l’importance du spectacle qu’elle a créé. Mais qu'ils s'en rendent compte ou non, toutes les séries et films pour adolescents qui ont suiviChevilles carréeslui doit, ainsi qu'à Anne Beatts, une dette de gratitude totale. Totalement.

*Cet article paraît dans le numéro du 6 janvier 2020 deNew YorkRevue.Abonnez-vous maintenant !