Photo : Réseau Paramount
L’un de mes plus gros reproches à l’égard des séries télévisées de prestige modernes est que trop souvent, les créateurs pensent que la meilleure façon d’évoquer le « sérieux » est de faire parler tout le monde lentement et doucement, dans des pièces sombres, avec de nombreuses pauses entre les lignes. Depuis que les services de streaming et certaines chaînes câblées (je vous regarde, FX) ont assoupli les restrictions de durée de diffusion des épisodes télévisés quotidiens non « très spéciaux », les scénaristes, réalisateurs et acteurs ont tout à coup tout le temps du monde. pour traverser les scènes. Et ils supposent apparemment que nous, les téléspectateurs, le faisons aussi.
Alors je vais donnerPierre jaunemérite pour cela : ce n’est pas particulièrement lourd. Les épisodes eux-mêmes sont généralement plus longs que nécessaire, bien sûr. Mais les décors et les lieux sont bien éclairés et agréables à regarder. Les comédiens attaquent leurs répliques avec verve. Le dialogue lui-même est percutant. Bon sang, parfois des scènes entières vont et viennent si vite qu'il est difficile de se rappeler ce qui s'est exactement passé, voire quelque chose.
Mais c'est là que réside le véritable problème de cette série : le scénariste-réalisateur Taylor Sheridan, avec cinq épisodes désormais terminés, semble totalement désemparé lorsqu'il s'agit d'assembler les éléments de base d'un scénario télévisé dans une histoire. Il a des personnages. Il a des idées. Il peut diriger des acteurs et composer des phrases mémorables à prononcer. Mais ses complots sont omniprésents. Parfois, il semble l’oublier complètement.
Je sais que je me suis plaint dans des critiques précédentesPierre jaunecompense paresseusement le manque de dynamisme narratif par des éruptions abruptes d’une violence extrême. Mais à peu près au milieu du triste « Coming Home » de cette semaine, je suppliais une autre intrigue secondaire de Kayce sortie de nulle part, où quelque chose de aléatoire exploserait, ou où les circonstances l'obligeraient à exécuter directement un mec ou deux.
Au lieu de cela, résumé dans son essence, voici tout ce qui se passe dans cet épisode : Rip recrute un nouvel ex-détenu pour devenir un éleveur de marque ; Beth se saoule dans un bar haut de gamme puis s'effondre sur le chemin du retour avec Jamie ; et John tente de contraindre Kayce et sa famille à déménager au ranch en se rapprochant de Tate, en trouvant à Monica un travail de prune dans une université voisine et en faisant honte à Kayce pour qu'il entraîne l'étalon sauvage dont les Duttons ont besoin en tant qu'éleveur.
Certes, aucune émission de télévision ou aucun film ne se limite strictement à « ce dont il s’agit », mais plutôt (pour citer Roger Ebert) à « comment il s’agit ». Donc, en toute honnêteté, je dois dire que la scène où Rip traîne à l'extérieur d'une prison, à la recherche d'un cow-boy voyou qui lui ressemble un peu, suscite une certaine fascination étrange. Il est également utile que l'homme que Rip trouve - un gars nommé Walker, qui a purgé une peine pour avoir accidentellement tué quelqu'un lors d'une bagarre dans un bar - soit joué par l'auteur-compositeur-interprète Ryan Bingham, qui, à la fin de l'épisode, sort sa guitare et privilégie sa guitare. nouveaux collègues avec une mélodie.
Mais c’est tout pour l’intrigue secondaire de Walker. Son arrivée au ranch Dutton n'est pas utilisée comme un moyen de nous apprendre quelque chose sur la famille ou l'entreprise que nous ne savions déjà en regardant le débutant Jimmy apprendre les ficelles du métier ces dernières semaines. Walker ne génère pas non plus de nouveau conflit notable.
Il y a un peu de tension dramatique utile dans les scènes avec Kayce et sa femme, alors qu'ils repoussent obstinément les ouvertures de John. Personnellement, je m'identifie fortement à Tate, qui trouve injuste que sa mère et son père l'empêchent de vivre dans une immense maison richement décorée, remplie de biscuits de la taille d'enjoliveurs et de téléviseurs grand écran. Mais comme Sheridan n'a toujours pas révélé grand-chose sur la nature du fossé entre Kayce et son père, les disputes entre eux semblent un peu pro forma. Il est difficile d’investir dans ce que veut l’une ou l’autre des parties, étant donné que nous ne savons pas vraiment comment elles en sont arrivées à ce point.
Quant à Beth… Eh bien, que dire d’autre à propos de Beth ? Les scènes où elle se fait marteler et cause des ennuis à Dan Jenkins devant sa femme (qui prend apparemment un instant d'affection pour Beth parce qu'elle n'est pas « ennuyeuse ») sont plutôt celles d'une « femme indomptée et émotionnellement endommagée qui se donne un spectacle gênant ». que nous avons vu maintes et maintes foisPierre jaune. Nous n’en retirons rien d’original, et il n’y a plus que très peu de valeur de divertissement inhérente à ces moments – s’il y en a jamais eu.
Cela ne veut pas dire que l'intrigue secondaire de Beth cette semaine est une perte de temps totale. Après un moment dramatique sur le chemin du retour où elle tire avec une arme de poing à l'intérieur du véhicule de Jamie, il a en fait un moment doux où il dit : « Si me détester t'empêche de te détester, je serai là pour toi… C'est à ça que sert la famille. .» Et quand elle arrive dans la grande maison et voit à quel point John est gentil avec Tate – faisant preuve d'une gentillesse que ni John ni la défunte mère de Beth ne lui ont montrée – elle ferme la porte et crie si fort que tout le monde peut l'entendre. Son hurlement primal de frustration et d'injustice est indéniablement émouvant, peu importe à quel point Beth a été sous-développée en tant que personnage.
Mais maintenant que nous avons vu son côté plus sympathique, quelle est la prochaine étape ? Comme John l'explique à Jamie, la seule raison pour laquelle il l'a ramenée au ranch est parce qu'elle peut être méchante, et le mal est ce dont j'ai besoin en ce moment. Cela suggère que nous pouvons nous attendre à davantage de Beth désarticulée et à la traîne dans les épisodes à venir.
Là encore, peut-être que ce ne sera pas si grave, à condition qu'elle arrête de ruminer dans les salons à cocktails et qu'ellefaitquelque chose. On pourrait en dire autant de ce spectacle dans son ensemble. Sheridan a passé la majeure partie des six premières heures dePierre jauneprésenter ces personnages, puis les réintroduire, puis revenir une fois de plus pour dire : « Avez-vous déjà rencontré Kayce ?
Je n'arrive pas à croire que je dis cela à propos d'une série télévisée câblée, mais : il est peut-être temps de faire unePierre jauneépisode pour abandonner les conversations brèves et elliptiques, rester au même endroit pendant un moment et donner aux scènes une chance de respirer. Peut-être que la série pourra alors se regrouper pendant quelques minutes, déterminer où elle va exactement et élaborer un plan sur la meilleure façon d'y arriver.
• Pour être honnête, il y avait en fait deux éléments potentiellement importants du développement de l'intrigue dans cet épisode, chacun étant traité presque après coup. Tôt dans l'heure, Kayce révèle la vérité au chef Thomas Rainwater sur les ravisseurs qu'il a abattus, brûlés et enterrés ; mais il n'en résulte vraiment rien, car il n'y a pas eu de témoins et parce que le canon de son arme était officiellement enregistré au nom d'un policier tribal. Plus tard, dans une scène sans rapport, nous voyons Dan Jenkins appeler mystérieusement une femme nommée Melody, lui offrant « le tarif armageddon » si elle peut venir le rencontrer immédiatement. Donc, pour résumer : « Coming Home » relie une intrigue secondaire en suspens des épisodes précédents avec une brève conversation pas si convaincante ; puis il introduit une nouvelle intrigue secondaire sans aucun suivi cette semaine pour clarifier pourquoi nous devrions la trouver intrigante. Pas génial.
• Hé, quelle a été votre sagesse d'éleveur préférée cette semaine ? Voici quelques options : « C'est la honte qui fait le plus mal. Mais la honte est dans l’esprit. Vous pouvez fermer ce robinet quand vous le souhaitez. Ou : « C'est un travail difficile d'être un homme, mais c'est mieux que l'alternative. » Ou : « Vivre au jour le jour, ce n’est pas vivre, c’est survivre. » Les ressources naturelles du Montana sont peut-être limitées, maisPierre jaune, les conneries folk ne manquent jamais.
