Les amis de longue date réalisent ce film mélancolique sur le travail de la démence précoce.Photo de : Bleecker Street Media
Colin Firth et Stanley Tucci dorment bien ensembleSupernova. Ils dorment de la même manière que les gens qui sont tellement habitués à partager l'espace qu'ils ont du mal à s'endormir seuls, leurs corps s'assemblant comme une écriture cursive.Supernova, qui a été écrit et réalisé par Harry Macqueen, s'ouvre sur une photo de leurs personnages - Sam (Firth), un pianiste, et Tusker (Tucci), un romancier - en cuillère, le soleil du matin mettant en valeur la chair nue au milieu de draps emmêlés, un tableau qui rayonne de facilité et d’intimité. Macqueen en revient à des variations tout au long de son élégie romantique, alors que les hommes se dirigent vers la région des lacs dans leur vieux camping-car, s'arrêtant dans d'anciens repaires et rendant visite à leurs proches en route pour un récital que Sam a été invité à donner. Sam et Tusker sont ensemble depuis 20 ans, et ce n'est jamais plus crédible que lorsqu'ils sont au lit, se préparant ou se réveillant du sommeil.
Vingt ans, c'est depuis combien de temps Firth et Tucci sont également amis. Ils se sont rencontrés sur le tournage d'un film HBO de 2001 intituléConspiration, et se sont rapprochés lorsque Tucci et ses enfants ont déménagé à Londres. C'est Tucci qui a suggéré Firth comme co-star, et les deux ne sont pas peu convaincants en tant qu'amants, bien que la relation de leurs personnages dégage une profonde chaleur sans offrir d'images rémanentes de véritable chaleur. Les acteurs sont plus doués pour évoquer le sentiment d'une histoire commune que pour donner un aperçu des hommes plus jeunes qu'étaient autrefois Sam et Tusker et dont ils se souviennent parfois, mais cela convient bien au film. Il ne s’agit pas de passion, mais de personnes en deuil anticipé pour la vie qu’ils ont partagée – qui, malgré la prétention de normalité qu’ils luttent pour maintenir, est en réalité déjà révolue. Leur voyage, qui s'étend sur toute la durée de ce modeste film, est un dernier hourra, ou un adieu, selon le point de vue sous lequel on l'envisage. Tusker souffre d'une démence précoce qui érode son vocabulaire, ce qui a commencé à conduire à des incidents effrayants au cours desquels il ne se souvient plus où il se trouve.
SiSupernovaça aurait été mieux avec deux protagonistes gays, c'est le genre de question à laquelle il est impossible de répondre, car les plaisirs mélancoliques deSupernovasont entièrement dérivés du fait de regarder Firth et Tucci à l'écran, deux présences bien-aimées qui ne font que devenir plus intéressantes à mesure que les années se sont donné une patine. En tant que Tusker, Tucci est ironique et urbain, l'extraverti du couple et celui qui les dirige clairement dans les situations sociales. Dans une aire de repos, il taquine Sam à propos de sa renommée musicale lorsque Sam est reconnu par leur serveur, et c'est clairement une habitude, une façon d'embarrasser affectueusement son partenaire le moins effusif. En tant que Sam, Firth est vigilant et dévoué et, sous sa routine de gardien protecteur, en fait le plus vulnérable émotionnellement des deux. Alors que Sam a tranquillement décidé qu'il passerait le reste de sa vie à s'occuper de ce grand amour, les propres intentions de Tusker sont évoquées dès le début, lorsqu'il avoue à Sam qu'il n'a pas pris la peine d'apporter ses pilules parce que « nous savons tous les deux ». qu'ils ne font rien de toute façon. Les grands sacrifices que chacun prévoit pour le compte de l'autre transforment le film en une variation automnale sinistre du « Don des Mages ».
Firth et Tucci ont tendance à devancer leur matériel. Le film est produit par Tristan Goligher, collaborateur d'Andrew Haigh, et évoque le travail de Haigh - comme un hybride deFin de semaineet45 ans– sans reproduire ni son incroyable habileté avec les scènes à deux, ni sa capacité à dépeindre des courants sous-jacents complexes dans des échanges apparemment simples. Macqueen a souvent l'impression de viser une touche plus légère que celle qu'il finit par utiliser, depuis la métaphore du titre, expliquée par Tusker lors d'une réunion de famille, jusqu'à Sam ouvrant le film en disant : « Nous n'y retournerons pas, vous savez, » ce qui est loin d'être une préfiguration subtile, même s'il parle de se retourner pour quelque chose d'important qu'ils ont peut-être oublié d'emporter.Supernovan'est pas adapté d'une pièce de théâtre, mais on a parfois l'impression que c'était le cas, non pas à cause de son caractère bavard ou de la rigueur de sa concentration, mais parce qu'il a tendance à être un peu plus direct dans la pratique que son ton initial discret ne pourrait le laisser croire. .
Les performances sont cependant charmantes et elles portent ce film mineur jusqu'à sa fin ambiguë, en particulier dans ces séquences dans lesquelles Sam et Tusker se blottissent l'un contre l'autre et nous comprenons à quel point leurs vies sont liées et à quel point un avenir insondable. dans lequel ils sont séparés est vraiment pour eux. Dans une séquence, nous voyons les amoureux vus d'en haut, côte à côte dans ce confortable lit de camping-car, Tusker montrant à Sam comment trouver la Voie lactée sur la carte céleste épinglée au-dessus d'eux. Mais ce qui fait la scène, et ce qui fait le film, c'est la façon dont Sam caresse le bras de Tusker, un mouvement pratiqué qui, il le sait, endormira son partenaire. Puis ils se blottissent l'un contre l'autre et s'endorment, et c'est comme s'ils avaient vraiment le temps de s'arrêter là, garés à côté d'un lac serein qu'ils avaient visité il y a des années. Ce serait un moment agréable à vivre pour toujours, les galaxies tournant au-dessus de leur tête pendant qu'elles se reposent dans le noir.
