Le nouveau film de Christopher Nolan peut ressembler àTimecopavec un complexe de supériorité. C'est surtout divertissant et totalement déroutant.Photo : Melinda Sue Gordon/Warner Bros.
DansChristophe Nolanc'estintitulé palindromiquementDans le dernier film, deux agents du renseignement doivent se frayer un chemin à travers les machinations mondiales de haut niveau d'un milliardaire armé d'armes nucléaires qui a appris à maîtriser le temps. Si cela semble absurde, eh bien, oui : il arrive parfois, malgré toute sa gravité,Principepeut avoir l'impressionTimecopavec un complexe de supériorité.
John David Washington, connu uniquement sous le nom de The Protagonist, est impliqué dans une cabale top-secrète visant à arrêter la destruction littérale de la planète au moyen d'une bombe « inversée ». C’est-à-dire : dans ce monde, les objets et, en fin de compte, les personnes peuvent en réalité exister sur deux plans, se déplaçant simultanément vers l’avant et vers l’arrière dans le temps. Cette dynamique peut être manipulée, et certaines très mauvaises personnes savent comment le faire – à savoir Andrei Sator, joué par un Kenneth Branagh à l'accent idiot dans le rôle d'un cerveau russe de type méchant de Bond. Au moins au début, cette « inversion temporelle » est une plateforme généreuse pour les intrigues et une plateforme encore meilleure pour les séquences d’action. Les balles déferlent vers l’arrière, comme si l’arme les avalait ; le combat au corps à corps est en rembobinage et en avance rapide ; les explosions peuvent être redirigées vers leurs bombes. Cela signifie beaucoup de broyage et une conception sonore inventive, car le vent se déplace dans la mauvaise direction et les débris volent en sens inverse ; la bande-son est en conséquence et terriblement désagréable. Son efficacité est difficile à nier.
Le protagoniste et son compatriote britannique Neil (un fou Robert Pattinson) se frayent un chemin à travers Londres, Mumbai et de nombreux autres endroits éloignés en faisant appel à des marchands d'armes et des contrefaçons d'art afin de retrouver et de piéger leur homme, pour finalement revenir sur eux-mêmes dans de multiples situations. Ils font appel à l'ex-épouse de Sator, Kat, une Elizabeth Debicki bien interprétée dans le rôle d'une blonde de style hitchcockien avec une physique élégante et de longs membres et un véritable frisson de haut niveau. Mais Washington et Pattinson sont, de loin, les parties les plus convaincantes du film, ajoutant une humanité et un éclat cruellement nécessaires aux procédures de Nolan par la simple force du charisme et l'aide de costumes incroyablement bien ajustés. Bien que les deux personnages soient pour la plupart des chiffres, ils apportent du piquant à leurs rôles au milieu d’une histoire byzantine. Washington en particulier, suite à sa performance enCelui de Spike LeeNoirKkKlansman, se révèle un digne héritier de la couronne de son père en tant que star de cinéma à la gravité débonnaire.
Certaines des meilleures séquences dePrincipesont véritablement passionnants : un combat brutal dans une cuisine avec une râpe à fromage ; une poussière de semi-remorque et une poursuite en voiture inversée, qui rappelle un film de Michael Mann ; et peut-être l'un des films les plus Des tactiques de détournement dramatiquement exagérées, impliquant un avion de fret et des lingots d'or. Mais à mesure que la conspiration évolue en cercles concentriques et en fioritures – en un sens, s’inversant – ce qui était une nouveauté au départ devient de plus en plus un frein. Les paradoxes du voyage dans le temps, la physique quantique et les « mouvements de pince temporels » sont expliqués dans des scènes explicatives de plus en plus ennuyeuses (certaines impliquant même des aides visuelles littérales), provoquant la confusion du public qui se transforme en indifférence et finalement en ennui.
Les manœuvres et dérapages temporels qui ont fonctionné Dunkerque—un film sur une évacuation « bougez-le ou perdez-le » opérant sur plusieurs fronts – semblent plus arbitraires dansPrincipe, tordu selon les caprices de son scénariste-réalisateur, qui semble surestimer la volonté du spectateur de continuer à déchiffrer ses boucles narratives à orientation mathématique. À mesure que des missions complexes, rétrospectives et de nouveaux ensembles de règles aléatoires apparaissent, le film devient volontairement – presque perversement – mystifiant. L'action commence à paraître agressive, remplaçant la nouveauté par un bombardement sensoriel dans un raid final de style militaire dans lequel les différentes parties s'emmêlent désespérément.
La complexité pour la complexité est apparemment au cœur dePrincipe. C’est surtout divertissant mais indéniablement déroutant : beaucoup reviendront sur ses subtilités afin de lui donner un sens. Il est prêt à l’emploi pour des explications et théories infinies sur Youtube. Vers la fin du film, The Protagonist dit au super-méchant de Branagh que ce qui ne va pas chez lui, c'est qu'il « ne croit en rien en dehors de lui-même ». Assez drôle, Nolan s'engage dans une logique similaire : il est ravi par sa propre intelligence, prêt à frapper et à éblouir son public jusqu'à une soumission abjecte. N'importe quoi pour détourner l'attention du fait quePrincipeest une boîte de puzzle verrouillée sans rien à l'intérieur.
