J'ai beaucoup roulé des yeux pendantMoulin Rouge ! la comédie musicale. "Shut Up and Dance" de Walk the Moon mélangé à "Raise Your Glass" de Pink : j'ai roulé. L'infâme et riche Duke présenté par les mesures de "Ride Wit Me" de Nelly -Hé, ça doit être l'argent !— J'ai encore roulé. Au moment où Aaron Tveit a interprété une combinaison, certes magnifique, de « Rolling in the Deep » d'Adele et de « Crazy » de Gnarls Barkley, j'étais préoccupé par les dommages visuels – que si je roulais des yeux sur Offenbach (c'estMoulin Rouge!; tu aurais dû t'attendre à une blague « Cancan » ou douze) beaucoup plus loin dans ma tête, ils resteraient comme ça pour toujours. MonNew Yorksa collègue Sara Holdren a qualifié le spectacle de «La plus grande soirée karaoké de Broadway.» C'est approprié. Ce n'est pas non plus un compliment.
Le truc à propos de la série, c'est que les chansons défilent si rapidement que vous ne pouvez pas pleinement comprendre ce que vous entendez. Bien sûr, il y en a des très faciles à choisir. Karen Olivo chante « Firework » de Katy Perry du début à la fin, avec seulement des coupures mineures. Mais beaucoup de chansons n'apparaissent que sur quelques mesures, ou sont échantillonnées uniquement dans les lignes orchestrales mais jamais chantées. Ce qui signifiait beaucoup de temps assis, d'écoute et de dire intérieurement : Oh attends… je pense que je le sais,mais vous n'avez pas nécessairement suffisamment de temps pour que vos synapses se déclenchent et remplissent le vide. Lorsque l'album du casting est sorti sur Spotify, j'ai mis mes écouteurs et j'ai passé du temps à compiler unListe des vautoursde chaque chanson du spectacle. (Il y aà peu près70. Il m'en manque encore quelques-uns.)
C'est à ce moment-là que quelque chose de bizarre s'est produit. J'ai commencé à aimer ce que j'entendais. « Such Great Heights » du service postal, apparaissant dans l'emblématique « Elephant Love Medley », ne semblait pas être un ajout choquant et aléatoire. C’était créatif. Musicalement intelligent. "Firework" n'était plus destiné à crier "Bonjour, nous avons mis à jour cette série depuis la sortie du film en 2001 !" Quand il n'avait pas à servir de chausse-pied pour l'intrigue, "Crazy Rolling" sonnait bien. J'ai pu profiter de la voix parfaite d'Aaron Tveit sans supprimer la partie de mon cerveau qui comptait les minutes jusqu'à ce que je puisse quitter le théâtre. C'est le genre de mashup que mon cerveau — élevé avec un régime deGlee, pitch parfait,et des performances a cappella universitaires – immédiatement appréciées.
Vous pouvez toujours retrouver l'ancien enfant a cappella lors d'une fête, car c'est lui qui chante une chanson différente, parfaitement adaptée à la chanson pop jouée. (Les soirées a cappella sont un enfer particulier si vous n'aimez pas l'harmonie à six voix et qu'au moins quelqu'un trop ivre dans le coin pleure de manière incohérente.)Moulin Rouge!L'album, qui a fait ses débuts au n ° 1 du classement Billboard Broadway, fonctionne de la même manière. Commencez par les « Royals » de Lorde. (Imaginez que cela soit chanté sur scène par, très littéralement, une cohorte hétéroclite de bohèmes qui le pensent quand ils disent qu'ils n'ont « jamais vu un diamant en chair et en os ». Maintenant, imaginez-moi au ciel.) dans « Les enfants de la révolution » de T. Rex. Et puis un bon tas de « We Are Young » en s'amusant. Cela fonctionne parfaitement et c'est amusant - désolé - à écouter.
Le mashup de « Shut Up and Dance » de Walk the Moon et « Raise Your Glass » de Pink semble sortir d'un rêve fébrile de Ryan Murphy. (En fait, c'est peut-être le cas. Darren Criss l'a interprété sur "Joie. ») Je veux dire cela dans le bon sens : c'est le genre de mashup parfait qui, entre les mains du bon groupe a cappella universitaire, pourrait être un gagnant de l'ICCA. (Les ICCA sont le championnat international de Collegiate A Cappella. Pensez-y comme aux World Series, mais avec des collégiens qui préféreraient porter des vêtements coordonnés avec goût.mais ne correspond pastenues noires et dont la version d'un home run est un piano sforzando à l'unisson bien déployé pour un effet dramatique.) En écoutant « Crazy Rolling », je me suis souvenu d'un autre mashup « Crazy » que j'adore. Celui-ci de l'USC SoCal Vocals, c'est « Crazy » mélangé à « Natalie » de Bruno Mars.La chanson faisait partie du set du groupe lauréat de l'ICCA en 2015.et c'est, franchement, un mashup un peu plus nuancé que celui actuellement à Broadway. Mais quand même, vous voyez l’idée.
C'est un format infaillible, mélangeant un hit dans un autre, et, comme vous le dira toute personne connaissant ne serait-ce qu'un peu la musique, il est simple à reproduire – du moins en termes de mécanismes de base. Vous savez, cette vieille vidéo virale du gars à la guitare qui déclamait que chaque chanson n'était que celle de Pachabel.Canon en ré?" C'est la même idée. Choisissez une chanson pop avec une structure de base à quatre accords et transformez-la en une autre chanson pop avec une structure de base à quatre accords. Rincez et répétez, ad nauseam. Qu'est-ce qui est difficile et quoiMoulin Rouge!fait bien, c'est écraser des chansons que vous reconnaissez déjà et, idéalement, que vous aimez. Et il enterre de petits joyaux, comme le riff de l'orchestre sur « Hips Don't Lie » de Shakira et Wyclef Jean, que vous pourrez retrouver dès la deuxième (ou la troisième) écoute. Il y a quelques mesures de « I Wanna Dance With Somebody » de Whitney Houston juste à la fin du mashup Pink x Walk the Moon. C'est incroyablement satisfaisant quand on l'entend. Votre cerveau reconnaît qu'il a toujours entendu Whitney et vous commencez à réaliser qu'une mauvaise comédie musicale sur juke-box peut, à tout le moins, constituer une bonne playlist.
