Bienvenue sur CBS, Christine Baranski !Photo : Jeff Neira/CBS
Au fil de ses trois saisons,Le bon combatest devenue l'une des émissions de télévision les plus époustouflantes. C'est incisif, mordant et hilarant surréaliste car il s'inscrit dans le moment politique et culturel actuel, avec des performances pointues de Christine Baranski, Delroy Lindo, Cush Jumbo et Audra McDonald, pour n'en nommer que quelques-uns. Mais sa grandeur se sent parfois limitée par sa présence sur CBS All Access, un service de streaming qui offre certes une bien plus grande liberté de création que la télévision en réseau… avec une audience potentielle bien moindre. Alors, quand il a été annoncé quela première saison sera diffusée sur CBS cet été, à partir du dimanche 16 juin, j'étais intrigué et curieux.
Le bon combatexistait dans une teneur différente lors de sa première saison, secouant encore les vestiges deLa bonne épouse, alors que l'avocate royalement évocatrice de Christine Baranski, Diane Lockhart, a rejoint un cabinet d'avocats à majorité noire à Chicago. Mais, s'éloignant des normes de diffusion, il a clairement indiqué qu'il ne s'agissait pas simplement d'un spin-off de la série précédente. (Les personnages maudissent et ont régulièrement des relations sexuelles, pour commencer.) Le sujet entre dans un territoire noué qui m'a fait me demander : est-ce que CBScensurer le spectaclede la même manière qu'il a réalisé le court métrage musical de la troisième saison surImplication chinoise dans les grandes entreprises américaines? Comment serait-il monté pour la diffusion, non seulement à cause de toutes ces injures et de ce sexe, mais à cause de la durée de ses épisodes, qui tournait parfois autour de 54 minutes ? Certains sujets seraient-ils verboten ? Pour le savoir, j'ai parlé avec les showrunners Michelle et Robert King de la tâche de monter l'émission pour la diffusion télévisée, de la façon dont ils ont géré toutes ces injures et des performances qu'ils regrettent le plus d'avoir interrompues.
Quand a commencé la conversation sur la diffusion de la première saison ?
Robert Roi: Il y a environ deux mois, David Stapf [président de CBS Television Studios] a mentionné que c'était une possibilité et nous avons dit oui. Il allait y avoir un peu de montage pour y parvenir, mais nous étions évidemment très excités car avoir un public plus large est toujours une bonne chose.
Êtes-vous toujours en train de monter les épisodes, ou est-ce terminé à ce stade ?
Michelle Roi: Je termine juste les mixages, mais le montage est fait.
Robert Roi: Ouais, nous ferons juste les dix mixages la semaine prochaine.
Et qui en était le rédacteur ?
Robert Roi: Deux des assistants rédacteurs de cette même année, Katy Skjerping et Jake Cohen. Ils sont merveilleux. En gros, nous avions trois à quatre jours par épisode à monter.
Ouah.
Robert Roi: Et nous en avions besoin. Vous avez dû faire des allers-retours pour comprendre si vous supprimiez un fil de discussion, cela aurait-il un impact sur autre chose ? Ils étaient à Los Angeles et nous à New York, donc tout s'est fait essentiellement via un programme Skyping.
Le pouvoir de la technologie ! En repensant à la première saison, y a-t-il quelque chose que vous vouliez changer radicalement au niveau structurel ?
Robert Roi: Le quatrième épisode, «Désormais connu sous le nom de propriété», il y avait deux ou trois [choses]. L'une concernait une femme qui voulait avoir un bébé et dont les ovules avaient été dispersés, et la deuxième histoire concernait le personnage de Rose Leslie devant faire face à des mensonges provenant d'un robot Twitter. C'était toujours le bordel. Pendant que nous l'avons diffusé en streaming, qu'est-ce que c'était, il y a trois ans ? - ça ne s'est jamais très bien passé. Ce que nous avons découvert lorsque nous avons commencé à en tirer des éléments, c'est que tout a commencé à tenir un peu mieux ensemble. Mais plus important encore, la musique – les chansons qui étaient utilisées chaque fois que des mensonges étaient discutés – est devenue davantage une vanité structurelle qui lui permettait de mieux tenir le coup. Nous pensons qu'il se joue beaucoup mieux maintenant qu'il est plus court.
Parlons du sixième épisode, "Les réseaux sociaux et leurs mécontentements.» Je suis très curieux de connaître ce processus d'édition. Dans le scénario, la société tente de créer un code pour ChumHum concernant les utilisateurs bannis et leurs commentaires toxiques, racistes et misogynes. Beaucoup de commentaires sont très intenses et graphiques. Beaucoup de « putains » et de « salopes » là-dedans. Comment avez-vous modifié le langage tout en conservant ce ton incendiaire ?
Robert Roi: C'était très difficile. CBS était sympathique parce que le problème était le langage controversé, vous savez ? Ce n’était pas secondaire, c’était vraiment le but. Nous avons donc été surpris d'avoir réussi à obtenir un langage censé être offensant. Et puis, en ce qui concerne le « putain », cela provoquait en grande partie des pertes de son. Chaque fois que quelqu'un dit "putain"Survivant, il y a une coupure audio, pas un bip, et une étrange traînée numérique sur une bouche.
Michelle Roi: Pour que les lèvres ne puissent pas être lues.
Robert Roi: Vous avez besoin du pouvoir de toutes ces choses désagréables qui sont dites. Et en passant, une partie de la méchanceté réside dans les mauvaises blagues racistes des internautes. Le langage n’est pas toujours aussi offensant que le contexte complet de la phrase, et cela a pu rester intact.
J'aimerais poser une question précise sur un terme — je déteste ce terme en tant que femme noire, mais je vais le dire — le commentaire du « singe du porche ». Je le revoyais et je me disais,Oh mon Dieu, j'ai oublié que ce mot est utilisé !Le langage très racialisé restera-t-il?
Robert Roi: On nous a permis de garder celui-là. Un mot que je déteste aussi. Je suis désolé que nous devions parler de cette façon, mais « kike » nous avons également été autorisés à conserver. Encore une fois, parce que la série est critique et presque en colère contre ce genre de choses.
Michelle Roi: Ouais, pour parler de ces choses, il faut en fait parler de ces choses.
Je suis également curieux de connaître la durée par épisode, car l'un des épisodes les plus longs de la première saison dure environ 54 minutes. À quel point a-t-il été difficile de monter en longueur ?
Robert Roi: C'était vraiment dur. Une technique pour réduire les épisodes consistait à accélérer le style de découpage. Quand nous l'avons faitLa bonne épouse, la langue est venue très vite, presque dans ce genre deSa copine vendrediLe truc de Howard Hawks où les lignes se chevauchent et où les gens se parlent presque parce qu'ils parlent si vite. Souvent, il s’agissait simplement d’un moyen de réduire une grande quantité de matériel en 42 minutes et demie. Donc, vraiment, c’était un retour à ce genre de style de coupe. Certaines scènes étaient exactement les mêmes, mais nous avons supprimé l’air entre les lignes. C'était une chose.
L’autre chose consiste à couper la tête et la queue des scènes, ce qui est également un moyen rapide de faire avancer les choses. Troisièmement, nous avons supprimé un ou deux fils [de l’histoire], mais ce n’étaient pas des fils qui, selon nous, mettaient l’ensemble en danger. Il y avait une ou deux scènes surla liste Schtup. Nous avons laissé tomber une scène où nous semblions expliquer quelque chose que nous avions déjà vu. Et la quatrième méthode consiste à supprimer une partie du montage musical né dans le prolongement des histoires.
Selon vous, quel épisode a le plus changé ?
Robert Roi: Probablementépisode deux, qui était [l'entreprise] représentant un membre d'un syndicat accusé d'avoir volé 60 chaussures de course pour son entreprise afin que l'entreprise puisse récupérer une perte. C'est une tendance des grands magasins et des magasins de détail à utiliser des méthodes policières pour obtenir de faux aveux de la part des employés. Celui-ci a probablement été le plus touché parce que nous avions besoin, je pense, de 12 minutes de repos. Il y a juste beaucoup de lignes que vous avez manquées. J'ai manqué le dirigeant syndical qui se plaignait que chaque fois que tout le monde lève la main parce qu'il est censé être en pause déjeuner, il dit : « Vous n'êtes pas en pause déjeuner, je sais que vous ne l'êtes pas ! Baissez les mains ! Il y avait tous ces petits éléments amusants que nous avons dû réduire parce que nous n’avions tout simplement pas le temps.
D’un autre côté, y a-t-il eu un épisode où vous avez eu l’impression que le réduire réduisait sa puissance ?
Michelle Roi: Peut-être le dixième épisode, [la finale de la saison”Chaos»].
Robert Roi: Ouais, le dixième épisode, parce qu'il était tellement omniprésent. Il lui fallait cette longueur pour tenir ensemble, et je ne suis pas sûr qu'il ait la même puissance. Nous n'avons pas vu le mix, mais au fur et à mesure que nous y allions, il ne s'est pas très bien accroché.
Michelle Roi: Avec n'importe quelle finale de saison, vous voulez parfois qu'elle respire juste un peu plus pour vraiment avoir une résonance émotionnelle.
Vous avez mentionné que l'épisode quatre a été considérablement réduit, mais en termes de timing, quel épisode a le plus perdu ? Y a-t-il quelque chose que vous regrettez d’avoir perdu au cours de ce processus ?
Robert Roi: Je pense que c'est celui de John Cameron Mitchell, épisode six, même si cela pourrait être l'épisode deux. Ceux-là, qui ont duré près de 12 minutes, ont dû sortir. Peut-être même 14 minutes. C'était un cauchemar.
Michelle Roi: John Cameron Mitchell était tout simplement divin, donc toute coupe était une petite blessure – émotionnellement !
Comment avez-vous abordé le montage pour cela ? Avez-vous revu les épisodes et eu une conversation avec les éditeurs ?
Robert Roi: Katy et Jake ont donné leurs meilleures suggestions, et ils les ont obtenues en trois ou quatre minutes la plupart du temps. Et puis nous le révisions et nous manquions certaines choses, donc c'était comme : « Retour à la planche à dessin ! » Je dirais que le plus gros guide n'était pas de couper uniquement en termes d'intrigue, car vous perdriez l'énergie et la comédie. Sacrifier l'intrigue et parfois des fils de discussion complets pour que vous obteniez davantage le plein effet du sujet de l'épisode. À propos, nous avons également créé un nouveau titre principal pour les épisodes. L'une des particularités de la télévision en réseau, c'est que parfois, ils ont simplement...
Michelle Roi: Cartes de titre au lieu de séquences de titres.
La séquence de titre (plus courte) pour CBS.
Robert Roi: Droite. Ils ne me laissent plus faire de séquences de titres, mais en streaming, ils nous laissent faire une longue séquence de titres. Cela dure environ une minute et 20 secondes. Et donc David Buckley, le compositeur, et Barnstorm, la société VFX qui a réalisé le générique d'ouverture, en ont fait un recut d'une durée de 20 secondes. David Buckley a également réalisé une nouvelle partition pour ce film. Ce n'est pas dans tous les épisodes – le premier épisode a toujours la séquence de générique complète et je pense que le troisième aussi – mais certains des autres n'ont que le bumper de 20 secondes.
Y a-t-il eu une performance particulière où vous avez eu du mal à maintenir l’impact émotionnel, malgré les contraintes de temps ?
Michelle Roi: Pour ramener l'épisode six, l'une des choses que nous avons dû supprimer était Felix Staples de John Cameron Mitchell qui parlait de Diane en tant que figure maternelle. C'était dommage.
Robert Roi: C'était une relation tellement amusante entre eux deux. Je dirais que c'est 70 pour cent là-bas, mais ça vous fait quand même vous sentir mal. Une autre chose, je pense, qui nous a peut-être un peu blessé : la relation de Christine Baranski avec Erica Tazel, qui était dans la première saison. C’était peut-être l’un des sacrifices qu’il fallait faire, mais nous aimions cette relation.
Est-il prévu de diffuser les saisons deux et trois en diffusion ?
Michelle Roi: Il n’y a aucun plan pour cela à ce stade.
Robert Roi: Je ne sais même pas comment ils feraient parce qu'ils sont tellement Trump… mais peut-être que ça marcherait, je ne sais pas. La seule solution, je suppose, c'est que vous soyez en pleine élection générale l'été prochain.
Y a-t-il des dernières réflexions que vous souhaiteriez faire connaître aux fans sur le processus de montage ?
Robert Roi: Nous espérons que ça leur plaira ! Nous l'aimons beaucoup. Je pense que parfois nous avons amélioré les choses. Ce qui serait vraiment bien, c'est s'ils aimaient ce qu'ils ont vu, car ils pourraient alors accéder à All Access et voir les épisodes complets avec toute la nudité, les gros mots et le contenu supplémentaire intact !
Michelle Roi: Et puis bien sûr, les deux prochaines saisons sont là.
