Photo : Alex Lombardi/Hulu
Les choses vont mal à la maison pour Anna, et ce depuis longtemps. Ses parents ? Les bagarres manquent peut-être de spécificité, mais les grandes lignes que nous avons vues suggèrent toutes sortes de problèmes : des problèmes d'alcool, des problèmes d'argent, une dynamique de bagarre et de baise qui est aussi inconfortable lorsqu'ils sont « heureux » ou « heureux ». comme quand ils sont en guerre. Même au début de cet épisode, quand les Kones disent à Anna qu'ils vont en couple ? se retirent pour travailler sur leur mariage, ils ne peuvent pas empêcher que cela ne se transforme en combat.
Le pouvoir d'Anna Ishii-Peters ? vient de tous les petits moments que la série a construits dans les épisodes précédents, alors qu'Anna à la dérive se tourne vers n'importe quel autre parent qu'elle peut trouver pour obtenir son approbation. Ces tendances inconditionnelles à plaire aux parents peuvent sembler inoffensives de loin, mais elles se sentent très différentes lorsqu'il s'agit de vos parents, comme Maya le découvre rapidement. Comme la plupart des enfants, elle a l'habitude d'abuser de sa famille avec désinvolture, sachant qu'ils l'aimeront quoi qu'il arrive. Quand quelqu'un arrive et commence à être gentil avec lui ? même et surtout Shuji ? que la sécurité est soudainement menacée.
L'épisode retrace tous les hauts et les bas d'un enfant qui reçoit un ami proche pour un séjour à long terme. Au début, Anna et Maya sont ravies d'être « sœurs ». courant sans réfléchir dans la maison, portant des tenues assorties, faisant même semblant d'avoir fusionné en une seule personne. Mais une fois la lune de miel terminée, elle se termine vraiment. Maya veut continuer à être la même enfant merveilleusement égoïste qu'elle a toujours été. Mais face à Anna, qui est impatiente d'aider à préparer le dîner et à faire la vaisselle si cela signifie obtenir quelques miettes d'approbation parentale, elle est soudainement la « méchante enfant ». C'est suffisant pour que Maya voie sa meilleure amie sous un jour différent.
Comme toujours, la série est émotionnellement méticuleuse, retraçant chaque petit moment du désespoir tranquille d'Anna et de l'envie de Maya alors qu'elle se transforme très lentement en une grande explosion à la fin. Anna complimente constamment la nourriture japonaise que Maya déteste ; Lorsque le père de Maya félicite Anna pour les compétences musicales que Maya souhaite avoir, Maya est privée. En regardant sa mère brosser les cheveux d'Anna, Maya voit soudain Anna aux cheveux noirs, prenant littéralement sa place. Lorsque Mme Ishii donne à Anna le dernier Oreo de la maison, elle aurait tout aussi bien pu arracher cet Oreo de la bouche de Maya.
Pourtant, la série refuse soigneusement de choisir son camp, laissant les téléspectateurs se baigner sans discernement dans la saveur unique de la souffrance de chaque fille. Même lorsqu'ils se disputent à l'école pour la possession de leur gomme carotte préférée, cela ne révèle jamais qui a réellement raison. Au lieu de cela, nous les voyons tous les deux punis de la même manière, interpellés et séparés en classe par le même professeur méchant qui s'est moqué du projet bâclé d'égalité raciale d'Anna.
Le combat les suit jusqu'à la maison, quand Maya, ayant enfin atteint la limite de sa patience, se déchaîne sur sa mère et sur Anna. « Vous avez votre propre famille ? » elle crie. «Pouvez-vous retourner dans votre propre famille ?? Avant que le conflit ne puisse être résolu, la vraie famille d'Anna arrive pour la chercher, et les filles doivent gérer elles-mêmes les conséquences.
La débâcle de Maya donne lieu à une scène touchante entre elle et sa mère, d'autant plus que le rôle est joué, dans unMaître de Aucun ?un casting esque, par sa vraie maman Mutsuko Erskine. Mme Ishii a dit à Maya qu'elle n'était plus une petite fille, essayant de la pousser à sortir de son égoïsme afin qu'elle puisse voir à quel point Anna souffrait. Ce qu'elle ne sait pas, c'est que Maya vient d'avoir ses premières règles, ce qui confirme qu'elle n'est plus une petite fille ? au moment précis où elle a le plus besoin que sa mère la réconforte.
Pourtant, Maya n'a aucune idée de la chance qu'elle a par rapport à Anna. Toujours sous le choc des critiques de Maya, Anna se fait envoyer dans The Talk par ses parents, qui ont finalement décidé qu'il était temps de divorcer. Anna Konkle est absolument exquise dans cette scène, enregistrant un moment parfait de "Ouais, je savais que ça allait arriver". avant que la nouvelle ne la frappe vraiment et qu'elle ne se dissolve dans les sanglots.
C'est le genre de moment qui fait ou défait une amitié, et quand Anna appelle Maya pour la rassurer, elle ne répond pas. (Maya et sa mère dorment ensemble dans leur lit, toutes deux épuisées par leur confrontation.) Alors à la place, Anna sort l'annuaire téléphonique de l'école et appelle Heather, qui est réellement là. Et juste comme ça, Anna et Maya pourraient passer du statut de sœurs à celui de ne pas se parler.
Dans l’ensemble, c’est un autre épisode brutal, et les scènes finales m’ont laissé en larmes. Mais il contient encore des tas d'humour profondément étrange de la série, dont j'ai l'impression de n'avoir peut-être pas assez souligné la qualité au milieu de ses belles évocations de trucs bruts. Regarder Konkle faire semblant de s'amuser avecRichard Karn(dontAmélioration de l'habitatle rôle était une grande partie de mon régime médiatique à cette époque), ou Maya joue « va dans ta chambre ? le poulet avec lui, c'est un délice.
Ces histoires tristes frappent d'autant plus durement qu'Erskine et Konkle sont capables de s'engager à jouer de vrais enfants pleinement vivants, pleins de bêtises et incapables d'inauthenticité. Tout comme les vrais enfants, l’intensité de leur joie est si palpable qu’il est insupportable de les voir pleurer.
