Photo : FILM PARTNERS/Avec l’aimable autorisation du Sundance Institute

"La réalité est trop stupide pour pleurer", déclare Hikari, 12 ans, un accro aux jeux vidéo à lunettes et socialement maladroit qui vient de perdre ses parents dans un accident de bus. Les quatre pistes deNous sommes des petits zombies, Le premier long métrage déchaîné du cinéaste japonais Makoto Nagahisa est uni par leur déconnexion face à une tragédie personnelle cataclysmique, mais les entendre en parler ne semble pas très éloigné de l'ennui moderne de quiconque suit l'actualité. Un cri aux couleurs de l'arc-en-ciel dans l'abîme, l'histoire de Nagahisa d'un quatuor d'adolescents orphelins qui créent un groupe de rock chiptune est aussi rigoureuse dans son exploration du deuil que stylistiquement exubérante, et l'une des premières les plus excitantes à Sundance cette année.

Hikari, Ikuko, Ishi et Takemura se rencontrent par une belle journée ensoleillée devant un crématorium alors que les corps de leurs parents décédés brûlent. Ils se comportent comme le font souvent les enfants lorsqu'ils sont forcés de partager un espace, échangeant instantanément des histoires et se narguant, et ils découvrent qu'ils partagent tous une incapacité à pleurer face à leur situation. Unis par leur mépris pour leurs défunts parents, les adultes qui s'attendent à ce qu'ils fassent leur deuil d'une certaine manière et la société dans son ensemble, ils se regroupent pour former une sorte de groupe de soutien, sautant l'école et se promenant dans chacune de leurs anciennes maisons et essayant de trouver une voie à suivre dans leur propre vie.

Au cours du film, nous découvrons chacune de leurs histoires – des histoires de négligence, de solitude et d'abus, des parents qui essaient d'être bons, des parents qui ne le font pas. Mais la sensibilité à travers laquelle nous voyons les histoires est celle d'Hikari, imprégnée de jeux vidéo, et le film prend la structure d'un RPG Super Nintendo, chaque chapitre de l'histoire étant une « étape » à traverser, avec des objets à récupérer et des boss à traverser. vaincre. Parfois, la caméra de Nagahisa survole l'action à vol d'oiseau, suivant les enfants alors qu'ils se promènent dans les cours des appartements et les rues de banlieue comme des sprites Zelda. Chaque nouvel espace et environnement dans lequel ils évoluent – ​​un appartement abandonné, un dépanneur, l'espace de répétition délabré d'un groupe punk – devient son propre type de personnage, avec sa propre identité visuelle et son propre style de prise de vue.

Toutes ces affectations sont plus que charmantes, mais elles passeraient pour de simples mouvements de frimeur sans fondement émotionnel – etNous sommes des petits zombies, bien qu'il s'agisse d'une « histoire de quatre personnes sans émotion », elle regorge d'idées sur comment, pourquoi et quand nous ressentons et exprimons nos émotions, en particulier pendant le deuil. Vers le milieu du film, les enfants, n'ayant pas d'endroit où vivre, découvrent un campement de sans-abri où les habitants ont créé une « bande d'ordures ». Inspirés par leur capacité à transformer leur malheur en quelque chose de cathartique, les enfants emboîtent le pas et deviennent les petits zombies, attrapant un influenceur en ligne dans la rue pour tourner leur premier « clip » et le partager avec ses abonnés.

Ainsi, la deuxième des deux moitiés du film suit le groupe alors qu'il devient une sensation virale, et suit l'étrange logique inverse de la façon dont leurs paroles nihilistes et leur prestation impassible sont en quelque sorte adoptées sous le nom de « SO EMO !!! » par des légions de fans préadolescents. Le coup de fouet entre l'intériorité du deuil privé, même entre amis, et les manifestations publiques lucratives d'émotion génère de nombreuses comédies folles, mais ajoute également une autre couche intellectuelle au parfait débordant d'idées de Nagahisa. Le film devient plus exagéré que jamais, mais vous commencez à aspirer à cette catharsis émotionnelle, à ce que les enfants soient libérés de leurs réactions émotionnelles retardées. (Vous commencez aussi à vérifier un peu votre montre —Zombisest un peu long, et même s'il ne s'arrête jamais de bouger, on a l'impression qu'il aurait besoin d'une modification.)

Il y a une fausse fin àNous sommes des petits zombiesau cours de laquelle de nombreux spectateurs présents à ma projection sont sortis – de manière hilarante, comme cela se produit au plus noir du film. (Ceux qui sont sortis ont vu un film dont la dernière ligne se terminait par les mots « ma vie est de la merde » en voix off alors que les quatre personnages sombrent dans une tombe aqueuse.) Mais après lefauxAu générique, Nagahisa est capable de trouver un peu de rédemption et de pardon, même après avoir brûlé tant de terre. C'est un 180 assez remarquable, d'autant plus remarquable qu'il semble mérité. (Il y a aussi de très bons coups d'Ikuko sur les attentes du personnage de « la fille » dans un film de quête pour enfants comme celui-ci.) Le film vous envoie danser au rythme de l'adorable danse à quatre sur le sol des Petits Zombies. chanson thème rock, mais aussi le sentiment d'avoir entrepris un voyage de croissance personnelle difficile et honnête.

Nous sommes des petits zombiesDes cris dans les abysses