Conan O'Brien avec Marc Maron.Photo de : Team Coco
Dans un univers de comédie et de divertissement qui évolue à une vitesse croissante, la tâche d'être intéressant et de rester intéressant est une tâche cruciale et extrêmement difficile. Mais c'est la réalité opérationnelle de l'entreprise, même si votre répertoire comprendun ours qui se masturbe.
Conan O'Brienest l'animateur de talk-show de fin de soirée le plus ancien du secteur, et il se trouve également être l'un des acteurs les plus intéressants du jeu de comédie grand public. Son intérêt constant ne se limite pas seulement à son matériel réel – souvent caractérisé par une immense bizarrerie – mais s'étend également à ce qui est clairement une compréhension habile des structures qui l'entourent. O'Brien, après tout, est le genre d'artiste qui est également responsable de choses comme« Joueur désemparé »qui est autant un triomphe de la publicité locale qu’un produit comique ;Conan sans frontières, une série d'émissions spéciales de voyage (maintenant diffusables sur Netflix) mieux décrite comme une version bizarre du regrettéCelui d'Anthony Bourdainle travail, tour à tour absurde et sincère ; et même un véritable documentaire, comme dans le cas des années 2010Conan O'Brien ne peut pas s'arrêter, qui a suivi le comédien alors qu'il montait une série de spectacles à travers le pays à la suite de laSpectacle de ce soirdébâcle qui lui a temporairement interdit de se produire à la télévision.
On pourrait affirmer qu'O'Brien est un creuset particulièrement disposé à affronter tous les changements qui se produisent constamment.perturberle monde de la comédie : médias numériques, audiences distribuées, concurrence démocratisée. Et cette logique ne fait que s’intensifier à mesure qu’il avance dans la quatrième décennie de sa carrière. Plus tard ce mois-ci, O'Brienlance une version allégéede son émission TBS,Conan, ce qui varéduirecertains des aspects les plus conventionnels des talk-shows et introduire des éléments plus récents et radicalement différents dans le mix. Cette décision est présentée comme une extension naturelle de ses efforts pour devenir une marque de comédie plus moderne et plus adaptée au numérique.
Il est donc logique qu’un podcast fasse partie de cet effort. Après tout, la scène des podcasts est en plein essor, et pratiquement tout le monde a un podcast ces jours-ci, des diverses agences de presse aux agences gouvernementales en passant par divers aspirants talentueux, les athlètes professionnels, jusqu'à vos cousins et tantes. De plus, et plus important encore, le podcasting en tant que proposition commerciale s'inscrit naturellement dans la stratégie d'O'Brien : les partisans du podcasting défendent l'intimité du média et sa capacité particulièrement forte à faciliter les relations directes entre l'humoriste et ses fans.
Conan O'Brien a besoin d'un ami, le nouveau podcast hebdomadaire d'interviews du comédien, a fait ses débuts en novembre dernier avec unune liste impressionnante d'invités initiaux. Le spectacle a débuté avecWill Ferrell, et au cours des huit semaines qui ont suivi ses débuts, la série a enchaîné avec des célébrités commeKristen Bell,Wanda Sykes,Nick Offerman et Megan Mullally, mais aussi des vétérans des podcasts célèbres commeDax Shepard,Bill Burr, etPete Holmes. Cette semaine a vu la sortie du huitième épisode du podcast, le meilleur à ce jour, qui présentait une interview passionnante et fascinante avec le pilier du podcastMarc Maroncela implique un détour brusque dans l'ensembleSpectacle de ce soiraffaire. (« Quand vous avez hébergéL'émission de ce soir,pourquoi tu ne m'as pas eu ? » demanda Maron, sous une forme classique. « Parce que ça n’a duré que 45 minutes ? O'Brien répond.)
En tant que production,Conan O'Brien a besoin d'un amiest une affaire vraiment judicieuse. Pour construire l'émission, Team Coco, la société de production d'O'Brien, s'est associée à Earwolf, le réseau de podcasts comiques de poids lourd qui héberge, entre autres, le film de Scott Aukerman.Comédie Bang ! Claquer!et l'hymne largement apprécié aux mauvais films,Comment cela a-t-il été réalisé ? (Un lien légèrement intéressant à noter ici : l'actuel directeur de l'exploitation de Team Coco, Adam Sachs, qui est également producteur exécutif du podcast, était l'ancien grand patron de Midroll Media, la société mère d'Earwolf.) Matt Gourley, une légende du podcast dans quelques cercles (voir :Sur-moi), est le producteur de la série et un acolyte secondaire. Gourley apporte avec lui une expertise considérable dans l'assemblage d'un projet comme celui-ci, et le résultat final est un produit vraiment astucieux. N'oubliez pas : pour une production comme celle-ci, si cela semble décontracté, c'est parce que quelqu'un voulait que cela sonne ainsi, et beaucoup de travail est nécessaire pour créer cette esthétique.
Il y a, apparemment, une accroche conceptuelle au podcast : O'Brien, autodérision reconnu, craint de n'avoir pas de véritables amis en dehors des membres de son personnel, et se lance donc dans une quête pour savoir s'il peut réellement être amis. avec l'un de ses invités célèbres. C'est un bon framework gag, mais il finit par n'être que marginalement utilisé, pour le meilleur ou pour le pire. Pour la plupart,Conan O'Brien a besoin d'un amiest une émission de comédie-interview assez conventionnelle, c'est-à-dire qu'elle s'attend à des interviews pour la plupart simples, voire informelles, ponctuées de bribes et de digressions surréalistes en fonction de l'invité. Chaque interview est également généralement suivie d'un segment supplémentaire qui implique un travail de plaisanterie entre O'Brien, Gourley et Sona Movsesian, son assistante personnelle et son acolyte de podcast.
Ainsi, huit épisodes pourraient constituer un petit échantillon – Earwolf estapparemment, je prends au moins 36 semaines— mais quand même, il suffit de dire : tout cela fonctionne vraiment. Vous êtes probablement déjà dans le sac pour ce projet si vous êtes un fan de Conan O'Brien, mais pour un civil de comédie comme moi, il y a beaucoup de viande à ramasser sur cet os. Il s'avère qu'O'Brien convient très bien au médium. Son étrangeté se traduit bien par l'intimité décontractée qui en est venue à définir le podcast comme une plate-forme de performance, et sa position par défaut d'autodérision efficace rend la série accessible d'une manière que d'autres podcasts comiques, dirigés par des identifiants plus nécessiteux, ne peuvent pas. Cela aide également qu'O'Brien soit excellent dans la réalisation d'interviews plus longues, équilibrant efficacement l'impulsion de remplir la salle avec une véritable curiosité, et il y a aussi beaucoup de charme à trouver dans le podcast, en particulier dans le noyau O. « La dynamique de travail Brien-Movsesian-Gourley, qui contribue grandement à offrir aux auditeurs un éclat de confort habituel. (Un gag représentatif : « Je suis le seul show de fin de soirée – peut-être le seul artiste en Amérique – à être allé à la maison où Trotsky a été assassiné, et pas seulement, je suis allé à la boutique de cadeaux. » Et ainsi de suite. , et ainsi de suite.)
J'ai tendance à penser que le problème avec l'émission d'interviews intimes, soi-disant révélatrices et de longue durée, c'est qu'il s'agit en réalité d'une histoire sur l'intervieweur racontée par petits incréments, les invités étant les incidents catalyseurs qui font ressortir le récit. La version la plus transparente de cela peut peut-être être trouvée avec Marc Maron, susmentionné, qui a historiquement utilisé son podcast d'interview emblématique,WTF avec Marc Maron, comme site à la fois d'autobiographie et de thérapie en plus d'être un lieu d'entretiens. Mais j'aime aussi penser que cela s'applique également à quelque chose commeDevenir curieux avec Jonathan Van Ness etMort, sexe et argent.L'attrait qui crée l'habitude est censé résider chez l'hôte (c'est-à-dire la constante), et le résultat final est la production continue de célébrité.
L'entrée d'O'Brien dans le genre des podcasts d'interviews de célébrités introduit un facteur de complication dans la théorie : que se passe-t-il lorsque vous racontez cette expérience à travers une célébrité particulièrement visible ?dont l'histoire a été racontée profondément, systématiquement et haut et fort? Jusqu’où pouvez-vous devenir une célébrité avant que l’intimité épousée du médium ne fonctionne tout simplement plus pour vous ? Étant donné que nous sommes actuellement au milieu d'une sorte de boom renouvelé des podcasts de célébrités – incarné par des émissions comme Dax Shepard'sExpert en fauteuiletAnna Faris n'est pas qualifiée (aussi, as-tu entendu ça mêmeLe Dr Phil a maintenant un podcast?) – nous finirons probablement par nous débattre beaucoup plus avec cette piste d’enquête. Mais pour l’instant, et pour ce que ça vaut, ces questions ne semblent pas vraiment s’appliquer à O’Brien. Qu'il s'agisse de la nature de sa célébrité ou de ses dons créatifs spécifiques, chaque épisode continue de distribuer des éléments vraiment intéressants du cerveau, de la personnalité et de l'histoire du comédien. La relation directe avec l’animateur d’émission de fin de soirée le plus ancien fonctionne toujours. Et huit épisodes plus tard, cet intérêt ne semble pas se tarir de si tôt.
