Photo : Moth Studio et Adam Maida/Avec l'aimable autorisation de SERIAL
C'est un tel plaisir d'écouterEn sérieencore. Le podcasttroisième saison très attendues'ouvre, comme toujours, sur la narration de Sarah Koenig, encore une fois lyrique, surprenante et follement économique. Koenig, qui partagera les tâches d'accueil cette saison avecCette vie américaineEmmanuel Dzotsi, membre du personnel, prend un peu moins de 25 secondes dans les premières minutes pour établir de manière éclatante le Justice Center de Cleveland, qui sert de plaque tournante des histoires de la saison.
« Le Centre de justice abrite, sur place, tout ce dont un système judiciaire a besoin », raconte-t-elle. « Les tribunaux de la ville et du comté, la prison du comté, les bureaux du procureur, le bureau du shérif et le quartier général de la police de Cleveland. En gros, le bâtiment fonctionne comme la plupart des hiérarchies : verticalement, dans ce cas, depuis les entrailles vers le haut. La tour principale du tribunal mesure 26 étages, ce qui signifie que l'ascenseur gère réellement l'endroit.
Le tintement des ascenseurs, le craquement des bottes, la puissance implicite de la structure littérale du bâtiment : ce sont les petits détails qui transforment un décor en scène, un lieu en monde.En sérieprésente le Justice Center comme un réseau intense de détails avec des personnages, des codes, des histoires, des relations, des bâtiments laids, un univers entier à lui seul. Les avocats s’affrontent, s’entendent et sympathisent avec les juges, les clients et entre eux. Les accords sont conclus et les peines négociées de manière parfois illogique et injuste. (Un parent d'un juge peut par exemple être condamné à une peine plus légère qu'un non-parent pour exactement le même crime.) Le Centre de justice pourrait servir de couche bureaucratique pour la ville de Cleveland, mais à mesure que nous découvrons ses couloirs et ses brutalistes, architecture, le monde qu’il contient peut sembler étrange et obscène aux yeux des citoyens extérieurs.
La surréalité est souvent au cœur du journalisme policier, des romans, des documentaires, des podcasts et des drames juridiques commeLe bon combat. Ces travaux trouvent leur valeur dans l’exploration du fossé entre la façon dont le monde fonctionne et la façon dont nous pensons qu’il fonctionne – ou plutôt, comment nous le pensons.devraittravail. (Bien sûr, la question de savoir qui constitue le « nous » est toujours et à juste titre un sujet de débat, de méditation et de critique.) Mais les plus remarquables de ces ouvrages tendent à traiter de cas extraordinaires afin d'attirer l'attention sur l'étrangeté et la les échecs des systèmes censés nous soutenir.Dans le noirla deuxième saison en est un exemple représentatif, puisque son affaire tournait autour d'un homme noir du Mississippi qui a été jugésix foispar le même avocat blanc pour un crime qu'il n'aurait peut-être pas commis. Mais même si ces histoires attirent généralement l’attention, provoquent la colère et sont douloureusement salaces, il pourrait bien y avoir des limites distinctes à ce qu’elles nous disent réellement sur le système de justice pénale. Après tout, les problèmes ne sont pas toujours définis par leurs cas extrêmes, de la même manière que les gens ne sont pas toujours définis par leurs plus hauts ou leurs plus bas niveaux.
Cette énigme est à l'origine de ce nouveauEn sériesaison, qui évoque immédiatement sa propre contribution au désordre compte tenu de la popularité folle et surprise de sa course originale de 2014. « Les gens m'ont posé, ainsi qu'aux personnes avec qui je travaille, la question :Que nous apprend cette affaire sur le système de justice pénale ?» raconte l’animatrice Sarah Koenig dans les premières minutes. « C’est une bonne question. La réponse est que des affaires comme celle-là ne sont pas celles qui remplissent les tribunaux américains tous les jours.» Elle poursuit en expliquant qu'Adnan Syed, l'homme emprisonné à Baltimore au centre deEn sérieLa première saison de , a été accusé de meurtre au premier degré sans casier judiciaire, que sa famille a engagé un avocat coûteux et que son affaire a finalement été jugée – un événement extrêmement rare. En raison de son caractère extraordinaire, affirme Koenig, le cas de Syed ne peut pas nous en dire beaucoup.
Donc leEn sériel’équipe évite de s’attaquer à une autre affaire extraordinaire – comme elle l’a encore fait avecla deuxième saison, qui était centré sur le mystérieux enlèvement du sergent de l'armée Bowe Bergdahl en Afghanistan – et se concentre sur la documentation, le décodage et la dissection du quotidien ordinaire du système de justice pénale américain en utilisant Cleveland comme site d'enquête. Il offre une vision prismatique du monde à travers une salle d’audience spécifique, semaine après semaine. (Le choix de la ville, soit dit en passant, était moins motivé par l'intentionnalité que par la simple opportunité ; c'était la seule ville qui permettait auEn sérieaccès illimité à l'équipe.) D'après les sons du premier épisode, qui ont été fournis à Vulture pour examen, il n'y a rien d'ordinaire dans la façon dont les choses fonctionnent dans le système au quotidien. Soit cela, soit la « banalité » est un mensonge que nous nous répétons encore et encore pour garder notre santé mentale collective intacte.
On pourrait tracer une ligne thématique entre cette nouvelle saison etVille S,En sérieLe spin-off romanesque de l'année dernière. S'adressant auPodcast long, le créateur Brian Reed considéraitVille Scomme un effort pour raconter « une histoire sur le caractère remarquable de ce que l’on pourrait appeler une vie banale ». Une entreprise similaire animeEn sérieTournons-nous vers Cleveland. Le premier épisode se penche sur ce qui semble être une affaire assez banale : une femme blanche a accidentellement frappé un flic dans un bar, et maintenant elle est traduite en justice. Mais au fur et à mesure que la série dévoile l'histoire, pièce par pièce, nous découvrons non seulement la complexité inattendue du parcours juridique de la femme, mais aussi la complexité inattendue de l'incident lui-même. (Elle était harcelée par des clients masculins du bar, une bagarre déroutante s'ensuivit et un véritable multivers de dynamiques sociales explosa dans un espace confiné.) Son histoire se termine, du moins pour l'instant, dans un endroit auquel on ne s'attendait pas nécessairement à ce que l'histoire se termine. allez-y, mais c'est un endroit que vous ne serez pas vraiment surpris de découvrir.
Étant donné que la saison se concentre sur le système de justice pénale américain dans son ensemble, la race est partout, même lorsqu'elle ne l'est pas. On nous dit d’emblée que le Centre de justice est socialement structuré et doté d’un pouvoir profondément racialisé ; Autrement dit, les personnes qui dirigent le système ont tendance à être blanches, et les personnes soumises au système ont tendance à être de manière disproportionnée noires. Il y a une séquence particulièrement mémorable dans les étapes d'introduction de l'épisode lors d'une brève scène dans un ascenseur qui serre ces deux couches l'une contre l'autre ; séparés mais égaux, avec une grande méfiance entre les deux. Dans l'histoire de la femme blanche qui centre le premier épisode, vous êtes clairement amené à voir ce que sa blancheur lui apporte et, à l'inverse, ce qu'elle ne lui apporte pas.
En sérieentame sa troisième saison avec un bagage considérable. L'équipe semble avoir non seulement d'énormes attentes et ambitions - j'ai parlé à plus d'une personne et j'ai comparé les prémisses de la nouvelle saison àLe fil, ce qui n'est pas particulièrement précis, mais quand même lourd – mais aussi le poids de sa propre ombre. La première saison continue de planer sur le podcast près de quatre ans après ses débuts : l'affiliation au vrai crime, l'obsession collective et éthiquement compliquée,leSNLsketch. Il me semble assez clair que l'équipe ne parviendra probablement pas à s'en remettre, et il me semble également clair que cette nouvelle saison, compte tenu de la complexité de son objectif, n'atteindra probablement pas les mêmes sommets que cette première série phénoménale. . Les ingrédients ne sont tout simplement pas là : il n’y a pas de mystère central, pas de volonté de résolution possible, pas de véritable crime. Mais s’il atteint un sommet majeur, ce sera selon des termes complètement différents.
À son apogée, le premier épisode de cette saison fusionne deux types d’euphories : le coup de dopamine d’une très bonne étude journalistique et le crépitement chaleureux d’un drame sur le lieu de travail. Entre la richesse du scénario, l'ampleur de sa portée et la netteté de son exécution, ai-je mentionné que la chanson thème remaniée est justedélicieuxcette saison ? —En sérieLa troisième saison de 's démarre sur un pied fantastique. Je ne peux pas attendre plus.
