Celui de Paul Thomas Anderson Fil fantômemet en vedette Daniel Day-Lewis dans le rôle de Reynolds Woodcock, un couturier pointilleux qui adore – et se heurte à – sa muse têtue Alma (Vicky Krieps) et sa sœur farouchement protectrice (Lesley Manville). Le film s'inspire au moins en partie de la vie réelle du designerCharles-James, un prodige de la couture d'origine britannique réputé pour sa possession de ses robes. Mais les créations de la Maison Woodcock n'empruntent pas grand-chose à l'esthétique vestimentaire de James ; au lieu de cela, les magnifiques vêtements de Woodcock ont été conçus par le costumier Mark Bridges. Anderson a chargé Bridges de créer le monde entier de la Maison Woodcock, en cartographiant ses influences, son impact et sa clientèle, ce qui n'était pas une mince affaire : les vêtements sont sans doute le personnage principal du film. Ils font plus que faireFil fantômel'homme de - ils le défont aussi parfois.
Anderson a présenté Bridges sur le film dès les premiers stades, lui demandant s'il avait déjà entendu parler de James. Il l'avait fait – et était excité, mais prudent : « J'ai dit : 'Ouais, je suis allé au spectacle l'année dernière au Met' », se souvient Bridges. « [Anderson] était un peu secret à ce sujet. J'étais probablement en train de transpirer ou quelque chose comme ça en pensant,Pourquoi tu me demandes ça ?» Bridges, qui a travaillé avec le réalisateur sur tous ses films, n'était pas vraiment sûr de ce qu'il taquinait. "On ne sait jamais ce que l'on va obtenir avec lui", rit Bridges. "Parfois, c'est juste du porno dans la Valley, ou ce sont des derricks pétroliers au Texas ou des hippies des années 70, et maintenant nous avons la couture des années 50."
L'équipe du créateur, composée de véritables couturières couture et d'une « coupeuse », Cécile Van Dyke, a construit les vêtements couture sur mesure et avec le moins de coutures possible. Mais Bridges n'était pas intimidé par la tâche de créer des designs aussi luxueux et complexes : « Une grande partie de nos recherches impliquaient de vraiment savoir ce qui se passait dans le monde culturel de Londres à cette époque, de savoir qui étaient les designers, ce qu'ils produisaient. , qui étaient leurs clients et où Reynolds pourrait-il s'intégrer dans ce monde », explique Bridges. "Le défi est toujours de transformer un design en un vêtement réel et habitable qui racontera une histoire de façon spectaculaire."
Ci-dessous, Bridges raconte l'histoire derrière quatre des looks les plus mémorables du film.
Robe en velours bordeaux avec cape
Fil fantômeprésente la Maison Woodcock avec l'une de ses créations les plus luxueuses : une cliente (Gina McKee) arrive pour un essayage et elle s'est enfilée dans une magnifique robe bordeaux avec une riche cape en velours. Il touche toutes les notes de la Maison – et a été conçu par Day-Lewis lui-même. L'acteur a réalisé un croquis en forme de bonhomme allumette et Bridges a été chargé de lui donner vie. "Paul voulait vraiment qu'il ait le sentiment d'avoir une certaine paternité en raison de la façon dont il se prépare distinctement", explique Bridges.
Travailler à partir du design de Day-Lewis a nécessité quelques modifications : « Cécile et moi avons pris des décisions et des choix en cours de route qui ont rendu le croquis plus pratique. L'original contenait probablement environ 30 livres de velours, donc la cape est plus courte, et nous devions encore lui donner un aspect de haute couture des années 1950 », explique Bridges. Le résultat est une robe à couper le souffle, un modèle qui constitue un point d'entrée parfait dans l'esthétique de la Maison : « C'est de la dentelle, des tissus riches, des couleurs riches, un petit clin d'œil aux références historiques », ajoute-t-il.
La robe rouge d'Alma
"Ce qui est bien, c'est que c'est vaguement gênant", dit Bridges à propos d'une robe fourreau cramoisie qu'Alma conçoit pour elle-même. Dans la scène où elle le porte, elle vient de renvoyer le personnel de Reynolds pour organiser une soirée en amoureux pour eux deux. (Cela faitpass'entraîner, en partie à cause de certains problèmes mal planifiésasperge.) Quand Alma descend les escaliers, c'est un moment inconfortable ; Reynolds la regarde de haut en bas, moins que satisfait de son travail.
"Ce n'est pas un beau design", dit Bridges à propos de la robe. "C'est réfléchi et cela remplit son rôle pour la scène, mais il y a quelque chose de vaguement fait maison et de maladroit." Tout au long du film, Alma joue avec la broderie, et il était important pour Krieps que cela se reflète dans la robe créée par son personnage : Bridges a demandé à son équipe d'ajouter des fleurs sur les épaules du vêtement étrangement structuré. « Encore une fois, c'était autre chose qui en faisait non pas un vêtement couture, mais une tentative merveilleuse, une tentative passionnée, un peudes mains aimantes à la maison», dit Bridges en riant.
Robe de la collection printemps d'Alma
Malgré toute l'attention que nous accordons aux créations de Reynolds, nous n'avons qu'un aperçu de sa collection complète de printemps lors d'un défilé de mode. Dans la scène où cette robe apparaît, Reynolds regarde à travers un judas des dizaines de mannequins entrer et sortir d'une salle d'exposition, les clients pinçant les lèvres et enchérissant sur ses créations..Alma est, bien sûr, la plus belle, portant une robe cramoisie avec des boutons sur le devant et un motif en dentelle sur la jupe qui ressemble au plus délicat des tabliers.
"Il y avait une tradition selon laquelle les hôtesses recevaient à la maison avec beaucoup d'élégance, alors j'ai pensé que ce serait cette belle jupe en faille de soie, un haut pull en jersey de laine - qui est très confortable et très à l'aise et vaguement informel pour le monde de la couture - et cette dentelle semblait avoir beaucoup de dents », explique Bridges. "Et bien sûr, il y a des poches dans la jupe pour cette sensation informelle du pull et de la dentelle." La robe a une autre signification secrète : Anderson a demandé qu'elle présente une similitude visuelle avec un autre look du film, mais Bridges ne dira pas laquelle. "Je ne dirai rien d'autre à ce sujet – quelqu'un doit le trouver – mais cela est lié à une robe qu'Alma portait à un autre moment du film."
Et le reste de la collection printemps ? « Même si c'est le printemps, on sent l'anglais, parce qu'il y a beaucoup de laine et tout, parce qu'il fait frais au printemps en Angleterre », explique Bridges. « Pendant ce temps, en France, leur collection de printemps pourrait être imprimée au pastel. »
Robe de mariée royale
Il y a deux robes de mariée dansFil fantôme: La première, vue dans une sorte de flashback, est la robe que Reynolds a conçue pour le mariage de sa mère. La seconde est une robe conçue pour la royauté belge, vue de nos jours. C'est un modèle simple et élégant : col montant, boutons, manches longues, dentelle et corsage transparent. Son tissu capte la lumière avec beaucoup de délicatesse – Bridges a trouvé l'épaisse zibeline à Londres. « C'est un type de tissu vraiment inhabituel qui a un tel éclat, mais il est très rigide », dit-il. « C'est vraiment un tissu qu'on ne voit pas beaucoup, mais il est probablement utilisé dans les robes de mariée. Cela me paraissait très années 50 et très royal. La seule chose que j'ai dit à Cécile, c'est : "Essayons d'avoir le moins de coutures", parce que c'était un peu un édit avec la couture. Vous étiez intelligent si vous utilisiez le moins de coutures dans votre sculpture, pour ainsi dire.
La robe de mariée royale est également liée à une robe qu'Alma porte au restaurant avec Reynolds et Cyril. La robe est noire, avec des motifs en dentelle sur les épaules. Bridges a été pris avec cette continuité subtile dans le style de la Maison. « Il y a là une sorte de sensibilité à la bécasse », dit-il, « et c'était vraiment typique des années 50. [Le corsage était] tellement séduisant, mais discret, donc il semblait vraiment joli et anglais.
Robe en soie verte surFil fantômel'affiche
Lors d'un essayage avec Krieps, Bridges a laissé échapper qu'il voulait vraiment concevoir une robe sans bretelles. Cela correspondait à l'époque, lui dit-il, mais Day-Lewis n'était pas dans l'idée. "J'avais vraiment l'impression qu'il manquait une robe bustier au film, parce que c'était si typique à cette époque", explique Bridges. "Il pourrait s'agir d'une base vraiment solide et très contrôlée, tout en conservant l'attrait des épaules nues", explique-t-il. Krieps a révélé qu'elle pensait la même chose, jusqu'à ce que Day-Lewis la corrige : seule Alma pouvait élever une robe sans bretelles à quelque chose de plus raffiné. (« Pas surtoi", a déclaré Day-Lewis à sa co-star, selon Bridges.)
Avec le feu vert de son Reynolds, Bridges a conçu une robe vert péridot qui semble à la fois moussue et dorée. Une scène où Reynolds et Alma se chamaillent lors d'un dîner chic semblait être la solution idéale : « Cette scène se déroule dans un grand manoir plein de courants d'air. Ce joli plaid en velours à porter sur vos épaules nues serait pratique et attrayant, un peu anglais, avec leurs systèmes de chauffage douteux des années 50. »
Et maintenant, quelques mots sur les chaussettes de Reynolds
Pour sa propre garde-robe, Reynolds préfère quelque chose de épuré au flash – sauf en ce qui concerne ses chaussettes, qui sont hautes et rose vif. C'était purement une touche Day-Lewis, confirme Bridges. "Il essayait toujours de trouver des moyens de communiquer les excentricités ou le penchant artistique de l'homme, et à un moment donné, j'ai reçu un texte disant : 'Chaussettes roses de Gammarelli à Rome', et je me suis dit : 'Super !'" ( Depuis six générations, Gammarelli est le tailleur officiel du pape.) "Je l'ai trouvé parfaitement adapté au personnage, car il y a un type de gentleman à Londres qui porte tous les vêtements sur mesure mais y ajoute ensuite sa propre touche. pour se l'approprier », dit Bridges. « C’était une manière parfaite, entre les chaussettes roses et les nœuds papillon vaguement lavande. Cela a juste assez mélangé le tout pour que ce soit vraiment intéressant.
