Les Duffer Brothers récapitulent Stranger Things 2, "Chapitre deux : Trick or Treat, Freak"

Illustration : Vautour et photo de Netflix

En complément de notrerécapitulations deChoses étranges 2, nous avons demandé à Matt et Ross Duffer —sujets récents d'unNew YorkProfil du magazineet les créateurs du drame de science-fiction Netflix – pour entrer dans le détail des décisions créatives derrière chacun des neuf épisodes de la saison. Nous présentons ces informations dans une série qui ne peut s'appeler qu'une seule chose : les Duffer-caps deChoses étranges 2.

Dans ce Duffer-cap de l'épisode deux, les frères Duffer parlent de l'utilisation importante deChasseurs de fantômes,les défis liés à la réalisation de buzz cuts CGI et au tournage de scènes de fête, et leur position controversée sur la barre chocolatée des Trois Mousquetaires.

Ross Duffer :Ce [portail] est l'endroit où le Démogorgon a émergé lorsqu'il a attaqué Brenner et tous les agents du gouvernement une fois que Brenner a capturé Onze, donc l'idée est que chaque fois que le Démogorgon vient dans notre monde – comme lorsqu'il tue le cerf, dans la première saison – il crée un porte qui se ferme lentement. Donc, quand Jonathan finit par sauver Nancy de l'arbre, puis que celui-ci se scelle [dans la première saison], c'est un portail qui a été fermé. L'idée est que [le Démogorgon] est récemment arrivé à l'école, il a donc laissé une blessure béante. Il se rapproche et est trop petit pour qu'Onze puisse le traverser, mais elle y parvient. Nous avons émis l'idée qu'elle est capable de manipuler ces ouvertures dimensionnelles, ce qui prépare le terrain pour notre destination.

Matt Duffer :Cela aurait été vraiment cruel si nous l'avions obligée à se raser à nouveau, n'est-ce pas ? Je pense que nous lui en avons parlé, et elle a dit : « Va te faire foutre ». Elle a effectivement dit ça. Millie a une sale gueule. Nous avons essayé de le faire avec une casquette et des faux cheveux, et ça avait l'air absolument atroce. Elle ressemblait à une sorte de monstre. Alors nous avons fini par passer à CG. Les cheveux CG sont vraiment difficiles à réaliser, mais comme [ses cheveux ne sont] ni ondulés ni fluides, ce n'était pas si difficile. Ce n'est pas comme si ce n'était pas un défi, mais il faisait sombre, et comme c'était un buzz cut, ça s'est avéré bien meilleur que ce que je pensais. C'est un peu cher, alors Dieu merci, ce n'était que pour cette courte séquence. Nous n’aurions pas pu faire ça pendant toute la saison.

Mat:Nous parlions toujours du Démogorgon comme d'un requin interdimensionnel, puis nous nous demandions : « Qu'est-ce qui est plus sensible ? » C'est ce qui nous a amené à développer l'idée du Mind Flayer. Nous l'avons choisi comme concept de ce que nous voulions, et nous avons quelques artistes conceptuels vraiment incroyables avec qui nous travaillons. C'est un peu comme ça que nous travaillons avec nos compositeurs : nous décrivons le sentiment que nous voulons et ils commencent à essayer des choses. Ensuite, vous l'affinez lentement. C'est comme le Demogorgon de l'année dernière : vous voulez une simplicité dans le design. Je pense que beaucoup de monstres de synthèse de nos jours peuvent devenir trop compliqués, car vous pouvez faire tellement de choses que vous finissez par ne même pas savoir ce que vous regardez. J'ai aimé la simplicité. Il fallait que cela fonctionne comme une forme – comme une ombre.

Ils illustraient la scène de Will dans la rue des bonbons ou des friandises quand on le voit se lever, donc ils avaient Will dans leChasseurs de fantômescostume. Vous obtenez quelques images, et c'est à ce moment-là que le spectacle devient net ; l'une de nos premières images était Will habillé en Ghostbuster avec un sac de bonbons d'Halloween et un monstre se levant au bout de la rue.

C’était l’une des premières images que nous avions et qui nous a vraiment enthousiasmés pour la saison, nous avons donc utilisé cette scène pour en développer l’apparence. Ensuite, c'est devenu un tout autre problème : ce que nous voulions, c'était que cela ressemble à une ombre, mais quand on s'en approche vraiment, on voit qu'il est composé de toutes ces petites particules. C’est là que le CG est devenu vraiment compliqué. C'était vraiment difficile.

Je suppose que tu as raison [à propos des pattes du monstre de l'ombre qui ressemblent à des vignes]. Je suppose que tout cela est lié à ses membres, aux tunnels et aux dessins des tunnels. Tout est lié. J'adorerais dire que c'était intentionnel, mais je ne pense pas que ce soit le cas.

Ross :Cela a commencé par une réunion avec nous chez Netflix et par une consultation du calendrier. Bien sûr, ils voulaient que cela se fasse un an plus tard et en juillet, comme pour la première saison, mais nous ne parvenions pas à trouver un moyen de le faire mathématiquement. Nous avons dit Noël, ils ont dit juillet, puis nous avons choisi octobre. Nous étions enthousiasmés parce que nous nous sommes dit : « Si nous devons terminer en octobre, pourquoi ne pas tout mettre en œuvre et ne pas y aller pour Halloween ? Cela a commencé à donner forme à la saison. En fait, cela a commencé par une réunion d'affaires qui a conduit à l'idée - et, bien sûr, nous avons été très enthousiasmés et avons trouvé l'image de Will, et c'est parti de là.

Mat:Je pensais juste que nous pourrions simplement utiliserChasseurs de fantômes. Mais apparemment, c'était toute une affaire d'obtenir les droits sur ce genre de choses. Je me disais : « Je ne sais pas ce que nous allons faire si nous n'obtenons pasChasseurs de fantômes.» Tout cela a finalement conduit à un appel téléphonique avec [Chasseurs de fantômesréalisateur et producteur] Ivan Reitman, ce qui était vraiment fou ! J'étais tellement nerveux à ce sujet. C'était très sérieux. Son ton était très sérieux. Il semblait très sceptique et me disait : « Pouvez-vous expliquer pourquoi vous souhaitez utiliserChasseurs de fantômesdans ça ? Nous avons eu ce discours très nerveux sur ce queChasseurs de fantômessignifiait pour nous. Ce film a été une grande partie de mon enfance. Nous avons regardé cette cassette VHSdoncplusieurs fois. Je l'avais mémorisé. Quoi qu'il en soit, c'était très facile pour moi de parler avec passionChasseurs de fantômes,et il nous a fait faire l'exercice, mais il avait déjà décidé de nous laisser faire. Il a dit : « Nous en sommes très flattés. Bien sûr, nous serions ravis que vous l’utilisiez. Et nous nous sommes dit : « Ouf !

Comment s’appelle leur entreprise ?Corps fantôme, et je pense qu'ils détiennent les droits. Je n'ai jamais parlé à Dan Aykroyd, mais Ivan Reitman et Dan Aykroyd sont les propriétaires, nous avons donc dû obtenir leur permission. Ivan disait: "J'adore ça, je vais devoir vérifier auprès de Dan Aykroyd." Et nous nous sommes dit : « Oh mon Dieu ! Ils vont vérifier auprès de Stantz. Oh mon Dieu!" Ce serait dommage si Aykroyd nous bloquait, tu vois ce que je veux dire ? Mais il ne l'a pas fait, Dieu merci. Naturellement, ils sont super protecteurs duChasseurs de fantômesmarque.

C'est drôle, les gens diront : « Oh, vous faites toutes ces jolies références » et je réponds : « Ouais, mais j'ai littéralement des photos de moi en Ghostbuster [à Halloween] ». C'est ce que j'ai fait quand j'étais enfant. J'étais obsédé par la culture pop, alors bien sûr, ces enfants s'y intéressent aussi. Il ne s'agit pas de faire référence à des choses qui nous intéressent. Je veux dire, c'est le cas, mais ces enfants aimeraientChasseurs de fantômes. Pour moi, c'est authentique. Ce n'est pas conscient de soi. C'est authentique, c'est réel, parce que nous l'avons fait. Mais quand on se déguisait en Ghostbusters, on grandissait un peu plus tard, donc ils avaient des jouets, ils avaient le piège. Par exemple, Dustin ne serait jamais capable de fabriquer ce piège. Nous avons dû demander à un professionnel de fabriquer ce piège pour l'ouvrir et le fermer. J'adore qu'il dise à M. Clark : "Bien sûr, il s'ouvre et se ferme !" C'est en fait incroyablement difficile de faire en sorte que cela s'ouvre et se ferme comme ça. En fait, c'estn'a pasfermez, ce faux piège que nous avons fabriqué – il s'ouvre et il faut un certain temps pour le refermer.

Ross :[LeEntreprise risquéecostume], c'était vraiment juste pour savoir que Nancy était obsédée par Tom Cruise, c'est donc là que l'idée a commencé, avec Steve ayant l'air ridicule avec ces lunettes. Ce que nous avons aimé, c'est que cela a déjà été fait, mais [ensuite, il y a] la tenue blanche, avec Nancy essayant d'être innocente, puis lui renversant le coup de poing rouge. Elle ressent cette culpabilité, et il y a en fait du sang de son passé en ce qui concerne ce qui est arrivé à Barb dont elle ne peut pas échapper ou se débarrasser. Cela a donc commencé avec l'amour de Tom Cruise, et a conduit à un lieu plus thématique.

Mat:Il y a une affiche de Tom Cruise dans la chambre de Nancy. Apparemment, Tom Cruise dit simplement : "Si vous souhaitez utiliser cette affiche, vous pouvez l'utiliser gratuitement." Il adore cette photo de lui-même, je suppose. Il n’y a eu aucun problème pour obtenir des droits sur cela.

Mais cette scène était vraiment difficile. Il y a, genre, un one-shot de deux minutes et demie. Je ne ferai plus jamais ça – c'était tellement stupide. Nous avions quelques centaines d'enfants, tout allait mal, et nous avons finalement réussi à trouver la bonne caméra, les performances étaient parfaites, les figurants étaient parfaits, mais nous n'avons pas vu que [Natalia Dyer] avait un une tache rouge sur elle, sur sa robe blanche. C'était comme le nôtre, minuscule, miniature, pathétiqueEnfants des hommesmoment– du genre : « Eh bien, nous devons effacer numériquement cette tache rouge », ce que nous avons fini par faire.

Mat:Nous le filmons simplement dans le quartier, puis nous ajoutons tout par-dessus [en post-production], parce que c'est notre philosophie : si vous pouvez le faire pour de vrai, faites-le pour de vrai, et ensuite vous l'ajoutez. Donc il se trouve en fait dans cette rue, et puis nous ajoutons les spores, les trucs qui tombent du ciel, et nous ajoutons quelques vignes. Mais c'est en fait très simple. La raison pour laquelle Upside Down ressemble à ce qu'il est, c'est en partie parce que nous pensions que cela aurait l'air cool, mais surtout parce que nous pouvons le faire de manière efficace et à moindre coût. Il n’est pas nécessaire qu’il s’agisse d’un environnement entièrement CG.

Ross :Nous avons apprécié l’argumentation Winston. C'était amusant. À l’origine, c’était juste Will qui allait être un Ghostbuster, mais pourquoi ne le feraient-ils pas tous ? Vous avez les quatre. Ensuite, vous commencez à l’attribuer, et bien sûr, l’argument Winston surgit inévitablement. Nous en étions plutôt contents.

Mat:C'était une salle d'écrivains – ce n'était pas un argument, mais c'était juste drôle. Qui diable sera Winston ? Et nous savions ce qui allait se passer.

La dispute qu’ils ont à propos des Trois Mousquetaires – elle a été à peu près transcrite directement d’une dispute que nous avons eue dans la salle des écrivains. [Ross et moi] sommes tous les deux sur la même longueur d'onde. Nous sommes très pro-Trois Mousquetaires et personne d’autre n’était intéressé. Tout le monde le claquait. Je sentais que je devais vraiment défendre les Trois Mousquetaires. La bonne nouvelle, c'est que Gaten [Matarazzo], qui joue Dustin, fait partie de ses trois meilleures barres chocolatées. C'est tellement drôle : si vous demandez à l'un de ces enfants : « Classez vos barres chocolatées », ils auront un classement de leurs dix meilleures. Ils y ont beaucoup réfléchi. Ils prennent cela très au sérieux.

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