Mike Schur (à gauche) sur le plateau de The Good Place.Photo : Justin Lubin/NBC
Il est bien trop tôt pour déclarer que NBCLe bon endroitun succès, mais la nouvelle comédie Kristen Bell/Ted Danson deParcs et loisirsetBrooklyn neuf-neufle co-créateur Mike Schur a certainement pris un bon départ. Les meilleurs critiques ont récompensédes critiques plutôt paradisiaquesà l'émission, et la décision audacieuse de Peacock de diffuser trois épisodes au cours de la première semaine a été récompensée par un échantillonnage solide de la part des téléspectateurs, ce qui n'est pas une mince affaire.BienLa prémisse originale et teintée de science-fiction (une femme moralement compromise meurt et se retrouve quelque part à laquelle elle n'appartient apparemment pas). Plus tôt ce mois-ci, Vulture a passé une heure au téléphone avec Schur pour expliquer pourquoi il a décidé d'aller dans une direction si différente avec son dernier projet, à quoi ressemble la supervision d'un petit empire de la comédie (il est également producteur exécutif de la série primée aux Emmy Awards de Netflix).Maître de Aucun), étant un adepte des règles dans une industrie connue pour ses transgresseurs, et pourquoi il est si terrifié par une présidence de Donald Trump.
En préparant notre conversation, j'ai redécouvert votre histoire, celle de votre femme et de l'homme qui est devenu connu sous le nom dele gars Saab. Quand tu n'étais qu'un écrivain surLe bureau, vous et elle avez été impliqués dans un accident de voiture très mineur, qui vous a amené à faire honte publiquement, quoique anonymement, au conducteur de l'autre voiture pour avoir insisté pour déposer une réclamation d'assurance pour presque rien. Le problème, c’est que vous en êtes vite venu à remettre en question votre propre réaction, ce qui a entraîné votre propre sorte de crise philosophique.Le New-Yorkaismêmea écrità propos de tout ça. Il semble que Saab Guy fasse, au moins dans une certaine mesure, partie de l'histoire d'origine deLe bon endroit.
Probablement à un certain niveau. Je suis tombé sur une situation où je pensais que je faisais définitivement quelque chose de bien ou de bon. Ensuite, j’ai assez rapidement commencé à ressentir une étrange sensation de naufrage dans mon intestin, et je me suis dit : « Attends, est-ce que c’est bon ? J'avais l'impression d'avoir une démangeaison éthique que je n'arrivais pas vraiment à éliminer. J'ai commencé à en parler à des gens – par exemple en appelant à froid un groupe de professeurs d'éthique – et j'ai expliqué la situation et j'ai obtenu une variété de points de vue intéressants, et je suis arrivé à la conclusion que je me trompais. Je suis devenu beaucoup moins sûr de ma propre droiture, j'ai inversé ma trajectoire et j'ai essayé de me rattraper. L'idée de la série n'est pas venue directement de là, mais c'était certainement un bon exemple d'une situation dans laquelle j'ai commencé à me poser des questions pour savoir si quelque chose que je faisais était bon ou mauvais. Dans votre monde [du journalisme], je dirais que cet événement était un arrière-plan créatif profond pour cette idée de spectacle plus large.
Vous semblez particulièrement conscient de vous-même en tant qu'écrivain à Hollywood. Vous ne correspondez certainement pas aux types hollywoodiens impies et immoraux que tout le monde veut faire passer pour vous. Comment en êtes-vous arrivé à vous préoccuper autant de telles questions ? Pensiez-vous que vous devriez être philosophe dans une autre vie ?
Peut-être dans une autre vie, bien sûr. Je ne pense pas comprendre la philosophie et les idées profondes vraiment complexes aussi bien que les gens qui en font leur gagne-pain. J'ai toujours été un adepte extrême des règles. Quand j'étais enfant, j'apprenais les règles et je disais simplement : « D'accord, c'est la règle », et je le faisais. Je suis très nerveux à l'idée de mettre de la musique trop forte dans notre maison, si nous faisons un barbecue ou quelque chose comme ça, parce que je crains que nos voisins ne soient ennuyés. Je n'aime pas marcher sur le trottoir. Je n'aime pas conduire au-delà des limites de vitesse. Quand j'ai appris à conduire, on m'a dit de garder mes mains à 10 et 2 sur le volant, et encore aujourd'hui, quand je conduis, je garde mes mains à 10 et 2. C'est quelque chose dont je me moque beaucoup de mon ma femme et la plupart des gens qui me connaissent.
Lorsque je me trouve dans une situation où j'ai l'impression de faire des erreurs ou de faire quelque chose qui rend quelqu'un d'autre triste, malheureux, mal à l'aise ou embarrassé, j'éprouve un sentiment vraiment mal à l'aise dans mes tripes. C'est ce qui s'est passé dans cette situation Saab. Cela arrive souvent. Je vais donner un exemple. J'ai récemment emmené mes enfants et ceux d'un ami voir un film pour enfants, et dans le hall du théâtre, il y avait une exposition où vous pouviez vous faire prendre en photo avec les personnages du film. Mes enfants l'ont vu et étaient vraiment excités, ils ont couru et ont sauté sur l'écran, et je me suis dit : « Oh, ouais », et je suis venu et j'ai commencé à prendre une photo. Puis ce type m'a regardé, que je n'avais pas vu jusque-là, et m'a dit : « Hé, il y a une ligne ! J'ai regardé à ma droite, et làétaitune ligne. Pas une longue file d'attente, mais quatre familles qui attendaient pour faire la chose. Je me sentais mal. Je me suis dit : « Oh mon Dieu, je viens de perturber l’ordre social. » [Des rires.] Une ligne est le moyen le plus fondamental qu'a choisi la société pour tenter de maintenir l'ordre et d'éviter le chaos, l'anarchie et les combats. J'ai dû sortir les enfants de là, et nous sommes allés au fond de la file et nous avons attendu. De toute évidence, c'était un accident et ce sont des enfants. Ce n'est pas de leur faute. Mais je suis très gêné quand je fais quelque chose qui va à l'encontre des règles. C’est probablement de là que vient réellement cette série, à un certain niveau. [C’était] juste le sentiment de vouloir dire : « Tout le monde devrait respecter les règles… parce que si vous ne le faites pas, alors tout s’effondre. »
Est-ce que cela fait de vous une exception, en tant que membre de la communauté créative ? Nous considérons souvent les types hollywoodiens à succès comme vous comme des « briseurs de règles ». Ou est-ce une simplification excessive des créatifs du show business ?
Je pense que c'est un peu. Mais je dirais aussi, plus important encore, que je trouve qu’il n’y a aucun chevauchement en termes de votre vision éthique personnelle – ma personnelle – de la société et de votre effort créatif. Je pense qu'ils n'ont rien à voir l'un avec l'autre. Je ne pense jamais à l’idée de colorier à l’intérieur ou à l’extérieur des lignes lorsque je pense de manière créative. Je ne pense pas qu'il soit nécessaire pour être une personne créative d'avoir un sentiment d'anarchie du type « tout est permis ». Ce sont deux parties distinctes du portefeuille. Je connais des gens créatifs qui me ressemblent beaucoup en termes de sentiments quant à notre place dans notre société, et je connais aussi beaucoup de gens qui sont tout le contraire – qui croient que « tout est permis » est une façon parfaitement raisonnable de vivre. Ce n'est pas du compartimentage. En réalité, ils n'ont aucun rapport. Ce sont deux plans qui ne se croisent pas dans un même voyage à travers l'univers.
Cela a du sens. J'ai peut-être trop simplifié.
Je ne pense pas que ce soit simpliste. Je ne voudrais pas utiliser trop d'analogies avec la conduite automobile, mais les gens disent toujours : « Vous conduisez comme vous vivez », ce que j'ai trouvé assez précis. Les conducteurs fous, fous et imprudents sont très souvent fous, fous, imprudents et vice versa. Les gens qui ont tendance à avoir 10 et 2 ans, comme moi, ont tendance à être des personnes plus conservatrices en ce qui concerne la façon dont nous vivons et menons notre vie. Je ne pense pas que ce soit une folie de suggérer cela. Aussi, si vous prenezSNLcomme point de départ, il y a beaucoup, beaucoup, beaucoup d’histoires de gens qui sont venus par là et qui avaient une sorte d’approche anarchique de la vie, n’est-ce pas ? Le modèle John Belushi, le modèle Chris Farley. Il y a beaucoup de gens comme ça qui ont trouvé un foyer, un foyer heureux, àSNLparce queSNLétait une émission rebelle et enfreignant les règles qui célébrait la manière dont elle était différente des autres émissions de télévision. Et certainement, il y a une corrélation entre la série et les gens qui y travaillent à bien des égards. Mais je ne pense pas que ce soitcausalité. Je ne pense pas qu'il soit nécessaire d'être ce genre de personne pour y travailler ou y être heureux.
Donc si le gars de Saab faisait partie du sous-texte derrièreLe bon endroit, quelle est la véritable histoire d'origine de la série ? Quelles ont été vos inspirations spécifiques ?
Eh bien, quelques choses. La première est d'imaginer le genre de personne que je décris, le conducteur 10 et 2. Il existe une myriade de mauvais comportements constamment manifestés dans les rues de Los Angeles. [Et] il y a deux choses dont je me souviens avoir été des points de départ. L'un d'eux voyait quelqu'un s'arrêter sur l'accotement de la 101 [autoroute] dans la circulation et passer devant un millier de voitures coincées dans cette lente progression - puis essayer de se frayer un chemin pour revenir. Je suis tellement contrarié quand je vois ça, parce que c'est comme : « Tu n'es pas spécial. Vous ne pouvez pas faire ça. Tout le mondepourraitfais ça, mais nous sommes tousNonNous ne faisons pas cela parce que nous reconnaissons que nous faisons partie d’un système plus vaste dans lequel nous devons suivre les règles afin que tout le monde soit égal. Ce genre de comportement égoïste me déprime vraiment, tout comme les gens [qui] traversent les feux jaunes bien après qu'ils soient devenus rouges. J'ai commencé, dans ma tête, à attribuer des valeurs de points négatives à leurs actions et à dire : « Cela fait moins 7 points, cela fait moins 12 points ». En plaisantant, j'ai pensé que c'était peut-être un gros jeu vidéo, et nous jouions tous simplement au jeu vidéo, et ils allaient avoir un total de points à la fin de la journée. Ensuite, ce total de points équivaudra à quelque chose, bon ou mauvais.
L'autre endroit d'où ça vient, c'est que je vais dans ce Starbucks près de chez moi. J'achète du café et c'est environ 1,70 $. Et je jette toujours les 30 cents dans le pot pourboire. J'ai réalisé il y a quelque temps que je faisais ce truc où vous attendez que le barista se retourne pour qu'il voie que vous mettez les 30 cents dans le pot de pourboire. C'est tellement idiot. C'est 30 centimes. Ce n’est pas comme si je donnais un milliard de dollars à la Fondation Gates. Mais j'ai réalisé que je voulais le crédit. Une personne vraiment bonne n’attendrait pas pour obtenir le mérite. Ils le feraient simplement parce que c’est la chose stupide, minuscule et juste à faire. En fouinant sur Internet, j'ai trouvé un épisode deSeinfeldqui avait une histoire similaire. Et c'était comme : « Oh, je suis sur quelque chose ici. Il y a quelque chose dans ce trait de caractère. J'ai fait beaucoup de recherches sur les dons de bienfaisance et sur le fait que la forme la plus élevée de don de bienfaisance est évidemment anonyme parce que vous ne le faites pas pour obtenir du crédit.
C’est la combinaison de ces deux choses qui m’a fait réfléchir à la série. Puis, à un niveau plus fondamental, j'étais à un point oùParcs et loisirsc'était fini etBrooklyn neuf-neufa navigué. Et j'ai réalisé que de 2004 à 2015, j'avais écrit une version de la même idée, qui était simplement un groupe de personnes dans un bureau avec une seule caméra et un style portable. Je sentais que je devrais faire quelque chose de différent et essayer quelque chose de nouveau. Ces trois choses ont été la tempête parfaite qui m’a poussé à poursuivre cette idée.
J'ai lu dans certaines de vos autres interviews récentes que vous aviez lancé l'idée deLe bon endroitpar [Les restesetPerduco-créateur] Damon Lindelof avant de le présenter à NBC. Qu'est-ce qui vous a amené à lui ?
Dans le passé, j'ai toujours eu un partenaire. Je l'ai faitParcs et loisirsavec Greg [Daniels]. Il est mon mentor et il m'a appris à le faire, donc je n'ai pas eu besoin de parler à quelqu'un d'autre. Je l'ai faitBrooklynavec Dan Goor. [Le bon endroit] pourrait raisonnablement être classé dans la catégorie de la science-fiction, ce qui n’est pas un genre dans lequel j’ai eu une quelconque expérience, sauf pour en être fan. J’avais l’impression que j’avais besoin, assez tôt, de poser quelques questions à quelqu’un. Je connaissais un peu Damon. J'ai aussi vu chaque épisode dePerdutelle qu'elle a été diffusée, et je suis tellement fan deLes Restes.Nous avions peut-être déjeuné une fois simplement parce que je l'avais contacté et lui avais dit : « Je suis fan de toi. Puis-je vous emmener déjeuner et discuter ? Puis j’ai eu cette idée et j’ai réalisé que je n’avais aucune expérience dans le genre. Je sentais que j'avais besoin que quelqu'un m'aide un peu. Je l'ai appelé et lui ai dit : « Je vais encore t'emmener déjeuner et j'ai besoin de ton aide.
Comment s'est passé le déjeuner ? Quel a été son conseil ?
Je lui ai dit que nous allions jouer à un jeu appelé « Est-ce que c'est quelque chose ? » Et la façon dont vous jouez à ce jeu est la suivante : je vous propose une idée d'émission télévisée, et vous me dites si c'est quelque chose. J'avais besoin que quelqu'un qui sache de quoi il parlait me dise si j'aboyais dans le mauvais sens. Je lui ai présenté l'idée et il a été incroyablement utile. Il a répondu : « Oui, c'est quelque chose, et voici, à mon avis, quelques pièges potentiels que vous allez rencontrer, et voici certaines choses auxquelles vous devriez réfléchir. » Il m’a donné ce très bon coup de pouce qui donne le vent en poupe. Cela a été très formateur pour moi car je l'admire tellement en tant qu'écrivain, en tant que penseur. S'il était positif à propos de l'idée, c'était un gros obstacle à surmonter pour moi – le simple fait que Damon dise qu'il pensait que l'idée était viable [Des rires].
Est-il resté impliqué dans le processus de développement depuis lors ?
Je lui ai envoyé le pilote pour qu'il le lise, en tant qu'ami, quand j'en avais fini. Je lui ai montré une coupe du pilote après l'avoir terminé. Il a été très gentil et m'a soutenu, et je lui dois beaucoup de gratitude.
J'espère que son agent n'est pas venu vous demander un crédit pour l'émission !
Eh bien, il y a unRestesOeuf de Pâques en hommage à l'aide très aimable de Damon dans le pilote. Je ne dirai pas ce que c'est. Mais si vous le trouvez, bravo à vous.
En plus de s'éloigner du genre de spectacles que vous avez fait au cours de la dernière décennie,Le bon endroitest également assez marginal pour NBC ces jours-ci. C'est un concept de haut niveau et, comme vous l'avez noté, il a des fondements de science-fiction. Quand j'ai regardé le pilote, j'ai immédiatement pensé : « Oh, hé, regarde ce que Will Forte etDernier homme sur Terreont rendu possible. Est-ce que ce spectacle a été une inspiration pour vous ?
Certainement. Le spectacle de Forte, que j'adore, m'a vraiment fait croire qu'il était possible de réussir. C'est vraiment un concept intensément élevé. Cela a réussi, et a été acclamé par la critique, et il a été nominé pour un Emmy deux fois de suite. La structure du spectacle a tenu le coup, et c'est vraiment drôle. C'était donc une source d'inspiration dans le sens où je pense que nous nous demandons tous toujours où ira le public et pour quelles raisons. Ces émissions sont-elles uniquement possibles sur les services de streaming ? Doit-il être sur un réseau câblé de super-niche ? Est-ce une idée de réseau ? QuandDernier hommea fonctionné, j'ai senti qu'il y avait une possibilité que cela puisse également vivre sur un réseau. Cela m’a fait me dire : « Oh, si Will peut le faire, alors cela peut être fait. »
Après de nombreuses années deParcs et loisirsJ'ai eu du mal à trouver une large audience sur NBC, et quelques années plus tôt, alors qu'il n'était pas évident que la série serait renouvelée, je pensais que votre prochain projet serait en dehors de l'écosystème de diffusion. Pourquoi continuez-vous à faire de la télévision en réseau dans le cadre d'un accord avec une grande entreprise axée sur la radiodiffusion telle qu'Universal Television ?
Aucune partie de moi n'est triste d'être là où je suis. J'aime beaucoup la télévision universelle. Je ne me suis jamais senti inhibé en étant ici. Quand Alan Yang et Aziz Ansari m'ont proposé l'idée deMaître de Aucun, ce n'était pas une émission qui aurait fonctionné sur la télévision en réseau, alors nous sommes allés chez Universal et nous avons dit : « Voici l'idée. » La réponse [du studio] a été : « D’accord, super. Ensuite, nous devrions aller sur Netflix, Amazon et Hulu et voir s’ils veulent le faire. Je pense qu'il y a de très bonnes choses dans le modèle de réseau, sur le plan créatif. Ne vous y trompez pas, je pense que c'est décevant à bien des égards que les épisodes doivent avoir exactement la même durée. C'est un peu décevant que le générique s'étale sur les 30 dernières secondes de chaque épisode et perturbe l'expérience du téléspectateur. Je pense que c'est dommage qu'ils aient des publicités géantes, animées et lumineuses pour d'autres émissions pendant que vous regardez l'émission que vous souhaitez regarder. Ce n'est pas bon pour l'expérience de regarder la télévision ; ce n'est vraiment pas le cas. Il y a beaucoup de choses à propos de l'expérience réseau qui, si vous la comparez à l'expérience de regarder une émission en tant que spectateur sur HBO ou sur Netflix, est pire. C'est tout simplement pire.
Mais d’un autre côté, la comédie fonctionne très bien lorsqu’il y a des obstacles. Si vous n'avez pas d'obstacles et que vous créez un spectacle comique, vous pouvez devenir vraiment paresseux et bâclé. Le fait que chaque épisode doive durer 21 minutes et 30 secondes vous oblige vraiment à les peaufiner. Chaque épisode devient un exercice darwinien : « Éliminez tout sauf les 21 meilleures minutes et 30 secondes ». Et cela vous permet de rester alerte. Il y a des émissions [d'une demi-heure] que j'ai regardées sur des services de streaming ou sur un câble premium, et j'ai eu l'impression que les épisodes auraient été meilleurs s'ils étaient entrés, avaient pris une minute de plus et les avaient peaufinés. un peu plus. C'est donc le pour et le contre. Il y a des choses dans le fait d'écrire pour la télévision en réseau qui me frustrent, et il y en a d'autres que je n'échangerais jamais. Vous sacrifiez les choses que vous aimez, mais à la fin, le spectateur vit une expérience conçue d'une manière qui est bonne pour la comédie et qui garde les choses drôles et fraîches.
Donc tu n'as jamais pensé à faire du shoppingBon endroitvers un autre réseau ?
Le plan a toujours été NBC, dès le début. C'est le seul endroit où nous sommes allés, et c'était la fin de la discussion. Et je pense que ça s'est vraiment bien passé.
Vous êtes enregistré...ici même à Vautour- d'être en quelque sorte unAcclamationssuperfan. Comment c'était de poursuivre Ted Danson pour la série ?
J'avais l'impression qu'il était la bonne personne pour le rôle et nous avons organisé une réunion pour que je puisse lui présenter le spectacle. Avant de faire cela, j'avais non seulement élaboré l'histoire pilote, mais j'avais pratiquement élaboré toute la première saison. J'avais l'impression que si j'étais Ted Danson, avant de signer quoi que ce soit, je voudrais savoir ce qui va se passer. C'est un énorme acte de foi que de s'inscrire à n'importe quelle émission avec n'importe quel créateur pour quelque raison que ce soit. Je pensais que ma meilleure chance serait de pouvoir lui donner autant d'informations que possible. Il lui a fallu probablement 45 minutes à une heure pour lui donner les grandes lignes de toute la première saison, et il a écouté très attentivement et a déclaré : « C'est vraiment cool. Puis-je poser quelques questions ? Et j'ai répondu : "Bien sûr."
Il m'a ensuite posé huit ou dix des questions les plus incisives et les plus magnifiquement conçues que l'on m'ait jamais posées sur tout ce que j'avais jamais conçu ou écrit. C’était excitant parce que c’était comme si non seulement il avait écouté, mais qu’il réfléchissait, traitait, projetait et extrapolait. Ses questions étaient si bonnes qu’elles ont en quelque sorte changé la façon dont j’ai fini par écrire le personnage. Les choses fondamentales n'ont pas changé, mais il a dit d'une manière ou d'une autre : "Eh bien, si cela m'arrive dans le pilote, est-ce que je ne ressentirai pas cela dans le prochain épisode ?" Et je me suis dit : « Ouais, c'est un bon point, Ted Danson. » Cela semblait être la meilleure version de la façon dont vous voudriez établir des relations avec une personne pour laquelle vous écrivez, c'est-à-dire que c'était collaboratif, amusant, excitant et créatif.
Cela a en quelque sorte continué tout au long des 13 épisodes que nous avons tournés. Cela ne semble peut-être pas si grave quand vous le dites à voix haute, mais vous n'établissez pas toujours ce genre de relation avec les personnes pour lesquelles vous écrivez. Parfois, on se dit : « Eh, c'est juste un travail. » Ou parfois, les gens n’y mettent pas vraiment tout leur cœur et leur âme. Mais même maintenant, bien au-delà du point où [Danson] a quelque chose à prouver, il essaie toujours de faire ses preuves. Cela fait partie de ce qui fait de lui un artiste si merveilleux : il s'auto-évalue et réfléchit constamment et ne prend pas les choses pour acquises. La partie la plus amusante du travail [a été] de travailler avec lui et Kristen, qui est dans le même état d'esprit – un rêve complet avec qui travailler. Ces deux acteurs sont exactement ceux qu’il nous fallait.
Avant cette première réunion de pitch, aviez-vous déjà rencontré M. Danson ?
Je ne l’avais pas fait et j’étais paniqué. Le trajet jusqu’au bureau a été très éprouvant. J’ai commencé à avoir le sentiment que l’on ressent lorsqu’on doit parler en public. Je suis nerveux à propos de beaucoup de choses, mais je n'ai jamais été nerveux à l'idée de parler en public ou de prononcer un discours lors d'un mariage ou quoi que ce soit du genre. Pour une raison quelconque, j’ai commencé à avoir des palpitations, et la raison était évidente. Sam Malone etAcclamationssont fondamentalement la raison pour laquelle je voulais devenir écrivain. Ce spectacle, pour moi, est tellement fondamental. Ce personnage, cet acteur, cette performance sont si profondément ancrés dans mon psychisme que c'était le sentiment que l'on ressent lorsqu'on rencontre un héros. J'ai dû prendre quelques respirations profondes.
Au cours de cette réunion, ou depuis, a-t-on été tenté de lui poser toutes les questions possibles surAcclamations?
Je viens tout juste de penser, à cause de votre question, au fait que je lui ai posé beaucoup moins de questions.Acclamationsquestions que je pourrais peut-être avoir. C'est en partie parce que vous voulez garder les yeux rivés sur le prix et vous concentrer sur ce que vous faites réellement maintenant, par opposition à ce qu'il faisait il y a 30 ans. Mais aussi, il s’est produit une autre chose qui était très amusante. La principale chose que j'associe à Ted Danson et à Sam Malone et àAcclamationsest le concept de timing comique. Il y a une petite poignée de personnes qui, de la même manière qu'un musicien peut avoir un ton parfait, ont un timing parfait – qui connaissent exactement, d'une manière ou d'une autre par magie, le rythme de la blague et la manière de la raconter et la durée d'une pause. Ils peuvent scruter l'univers et voir dans une autre dimension que le reste d'entre nous, les mortels, ne pouvons pas voir, et ils peuvent sentir exactement la bonne façon de transmettre une phrase. Ted est ce type pour moi.
Et vous l'avez vu pendant la production de la série.
Il y a un moment dans le pilote où il fait visiter Kristen et dit : « C'est comme ça que ça marche. » Il y a des quartiers, et chaque quartier compte exactement 322 habitants, et les quartiers sont tous uniques. Et pendant qu'il fait ça, Kristen regarde autour d'elle et elle voit qu'il y a un tas d'endroits où on trouve des yaourts glacés juste là où elle se trouve. Et elle dit : « Il y a beaucoup d'endroits où l'on propose des yaourts glacés. » La phrase que nous avons écrite pour Ted était : « Oui, c'est la seule chose que nous mettons dans chaque quartier. Les gens adorent le yaourt glacé. Je ne sais pas quoi te dire. Puis il fait une pause : "Écoutez, vous allez avoir un million de questions mais pour l'instant, allez vous asseoir." Quand j'ai écrit cette phrase, je l'imaginais le faire avec son timing comique spécifique à Ted Danson, et j'imaginais que ce serait vraiment drôle. Et puis il l'a fait, et il l'a fait exactement de la manière que j'imaginais : c'est une pause parfaite. C'est une pause parfaite et nostalgique – puis il s'en remet et passe à sa ligne suivante. Ce n'est pas la plus grosse blague du pilote. Ce n’est pas ce qui fera tweeter l’Amérique. Mais il a juste un timing parfait.
Donc en plus deLe bon endroitcréateur, il y a aussi un côté de vous qui est un suzerain de la comédie à la Dick Wolf.Maître de Aucunje viens de décrocher un Emmy.Brooklyn neuf-neufça va toujours fort. Comment cette partie de ce que vous faites s’intègre-t-elle dans votre vie globale en ce moment ?
Cette partie de ce que je fais est tellement amusante. Dan Goor et moi avons crééBrooklynensemble, et nous l'avons en quelque sorte couru ensemble pour la première saison. Il le gère désormais quasiment tout seul. AlorsMaître de Aucunétait Aziz et Alan Yang. Aziz s'est inscrit surParcs et loisirsavant d'avoir une idée. Greg et moi l'avons rencontré et nous lui avons dit : « Nous allons faire un nouveau spectacle. En ferez-vous partie, quoi qu’il en soit ? Il m'a dit : "Ouais, ça a l'air génial." Et Alan était rédacteur surParcs, puis est devenu, à la fin de la série, le numéro deux de la série. C'est un écrivain extraordinaire. Alors quand ils disent : « Hé, nous avons cette idée. Pouvez-vous nous aider ? C'est comme : "Bien sûr que je peux !" Comment ne le ferais-je pas ? Mon rôle dans cette série était différent de mon rôle dansBrooklyn. Aziz et Alan ont créé cette émission eux-mêmes, et j'étais là pour les aider à écrire ou à monter s'ils en avaient besoin. Le point commun de toutes ces choses est qu’elles semblent être amusantes. C'est comme travailler avec mes amis, créer des choses que je trouve bonnes et intéressantes. C'est amusant d'une manière très différente de la création d'un spectacle. Créer un spectacle, c'est comme si vous vous y jetiez, votre monde tout entier est absorbé et vous avez ce sentiment d'extrême responsabilité envers les acteurs et l'équipe, envers l'idée elle-même, et envers les gens qui vous paient. C'est aussi amusant, mais d'une manière différente. J'ai beaucoup de chance d'en être à ce stade où je peux faire les deux choses. Je peux passer du temps avec mes amis qui ont leurs idées et voir si je peux les aider. Et puis je peux faire mes propres affaires. Je n’abandonnerai jamais aucun d’eux.
Quiconque suitvotre fil Twittersait que vous n'êtes pas vraiment fan de Donald Trump. Comme beaucoup de progressistes, vous semblez parfois effrayé par la perspective de son élection. Travaille-t-il surLe bon endroitune bonne distraction ?
Je ne sais pas. Je pense que dans une certaine mesure, avoir un nouveau spectacle aide parce que cela m'empêche de ne rien faire d'autre que d'y penser. J'y pense encore beaucoup. Si je ne travaillais pas sur une série, je pense que je ne ferais rien d'autre que d'y penser. C'est aussi très intéressant de faire une émission qui traite en grande partie de questions éthiques, car un candidat à la présidence montre que non seulement il n'a pas de centre éthique, mais qu'il ne connaît même pas le concept de centre éthique. Il n'agit pas vraiment ou ne se comporte pas d'une manière qui me donne la moindre indication qu'il a considéré ou pensé au bien et au mal, au bien ou au mal, à aucun moment de sa vie. C'est donc intéressant. Cela met le spectacle en grand relief pour moi.
Qu’est-ce que cela signifierait pour l’Amérique si Donald Trump était élu ?
Eh bien, cela dirait plusieurs choses. Cela voudrait dire que le pays dans son ensemble est très en colère et effrayé. Parce que son approche singulière de cette campagne a été de s'attaquer à la peur et à la colère des gens. Cela donnerait également l’impression très troublante que nous n’avons pas fait autant de progrès en tant que pays que je le pensais. Je pensais que nous avions fait un pas en avant au cours des huit ou dix dernières années en ce qui concerne la façon dont nous percevons notre place dans le monde et le degré d'empathie que nous éprouvons pour la situation dans le monde. Cela voudrait aussi dire que le pays est plutôt crédule. Mais la première chose que cela dirait serait probablement que le pays n’aime pas les politiciens. Son principal attrait, pour beaucoup de gens qui sont par ailleurs raisonnablement intelligents et réfléchis, et qui essaient vraiment de comprendre le monde qui les entoure et de porter des jugements raisonnables – ce groupe de personnes, est simplement : « Je sais qu'il ment. Je sais qu'il en est plein. Mais je n'aime tout simplement pas les politiciens, et ce n'est pas un politicien.» Il a fait tellement de choses qui le disqualifieraient normalement automatiquement. Le fait qu'il ne soit pas lui-même disqualifié, mais qu'il ait une chance d'être élu, est très troublant.
Le bon endroitest diffusé le jeudi à 20h30 sur NBC.Brooklyn neuf-neufdiffusé le mardi à 20 heures sur Fox. La première saison deMaître de Aucunest maintenant diffusé sur Netflix.
