Terry Gilliam s'est battu pendant 18 ans pour apporter sa vision de Miguel de Cervantesdon Quichotteà l'écran.ÉcranJ'ai rencontré la cinéaste et productrice Amy Gilliam pour discuter de ce voyage époustouflant.
La seule séquence qui ait été projetée en salles depuis le tournage désastreux et abandonné de l'automne 2000 du film de Terry GilliamL'homme qui tua Don Quichotteavec Johnny Depp, c'est ce qui est apparu dans le documentaire de Keith Fulton et Louis Pepe de 2002Perdu dans la Manche. Les inondations soudaines dans le désert des Bardenas Reales en Navarre espagnole et un acteur (Jean Rochefort, jouant Quichotte) trop affaibli par une double hernie discale et une infection de la prostate pour monter à cheval ont été les principales causes de l'une des plus grandes écritures d'assurance. -offs (15 millions de dollars) dans l'histoire du cinéma.
Aussi traumatisante qu'elle ait été pour lui, cette expérience n'a pas éteint le rêve de Gilliam de réaliser un jour le film, avec des rapports faisant régulièrement état de tentatives de relance de la production avec Depp ou d'autres acteurs principaux tels qu'Ewan McGregor et Jack O'Connell, aux côtés de John Hurt. ou Michael Palin dans le rôle de Don Quichotte. La quête, selon la plaisanterie, semblait tout aussi épique et erronée que l'inspiration originale du film, le texte de Miguel de Cervantes du XVIIe siècle.don Quichotteet son chevalier vieillissant « se battant contre les moulins à vent ».
S'asseoir fin avril avecÉcranet sa fille Amy Gilliam — l'une des cinq productrices du film — dans les bureaux londoniens de l'agence de création Empire Design, le cinéaste est étourdi à l'idée de pouvoir parler d'un film terminé, plutôt que d'un rêve non réalisé, et même pas légal L'action du producteur portugais Paulo Branco – une revendication de propriété qui a retardé l'annonce du titre lors de la soirée de clôture du Festival de Cannes de cette année – peut lui nuire.
Histoire en évolution
L'homme qui tua Don Quichotteest basé sur un scénario de Tony Grisoni (un ancien collaborateur des deuxPeur et dégoût à Las VegasetTerre des marées) et Gilliam. Dans l'original, Depp jouait le rôle d'un publicitaire qui voyage dans le temps jusqu'au XVIIe siècle, où il est pris par erreur par le chevalier vieillissant Don Quichotte pour son écuyer Sancho Panza. Au fil des années, Gilliam et Grisoni ont développé une toute nouvelle conception du scénario.
Gilliam réfléchit qu'il avait déjà couvert le voyage dans le temps, à deux reprises, avecBandits du tempset12 singes. « Je me suis demandé : « Est-ce un vieux cliché ? » », dit-il. "Et nous avons décidé qu'en réalité, ce serait moins cher si nous le gardions dans le monde moderne."
Dans l'histoire reconfigurée, Adam Driver incarne Toby, un réalisateur de publicités à succès qui réalise une publicité pour une entreprise énergétique en Espagne, près du village où, 10 ans plus tôt, il avait tourné son film étudiant acclamé en utilisant des personnages dedon Quichotte. À son retour au village, il se rend compte qu’il y a créé une situation qui a changé sa vie. « En gros, il a foutu la vie des gens en l'air », dit Gilliam. Le cordonnier (Jonathan Pryce) qui avait joué Don Quichotte dans le film original croit désormais qu'il est réellement le personnage ; selon la version originale, il prend Toby pour Sancho Panza.
"Ce qu'il a mis aujourd'hui, c'est le pouvoir des films sur l'imagination, bon et mauvais", explique Gilliam, qui a également été inspiré par ses souvenirs de tournage.Monty Python et le Saint Graal(1975) dans le village écossais de Doune. « Nous arrivons, des cinéastes rapaces de la grande ville – le nombre de relations qui se développent, les mariages qui s'effondrent, les grossesses qui surviennent », se souvient-il. « Les cinéastes arrivent dans ces mondes stables et des choses se produisent. Je n'arrêtais pas de penser : « Nous avons en quelque sorte foutu en l'air ce village, à bien des égards. » Certains en ont bénéficié, mais d’autres non. »
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Avant toute nouvelle version deL'homme qui tua Don QuichotteSi cela pouvait se produire, il fallait obtenir des droits auprès de la compagnie d'assurance, ce que Jeremy Thomas et Recorded Picture Company (RPC) ont obtenu en 2006. De nouvelles tentatives avec divers producteurs (notamment les Espagnols Adrian Guerra et Denise O'Dell) et financiers ont suivi, et Gilliam est arrivé. sur le point de réaliser le film en 2015, lorsque Amazon Studios s'est joint à nous pour l'Amérique du Nord. Mais le producteur O'Dell avait budgété le film à 19,1 millions de dollars (15,9 millions d'euros) et le financement disponible restait insuffisant à 3,6 millions de dollars (3 millions d'euros).
«J'étais déterminé à y arriver», raconte Gilliam. « J'ai appris que j'ignore les gens raisonnables et intelligents qui disent : « Passez à autre chose ». J'ai évolué. J'ai fait d'autres films. Mais cela a été ma position par défaut lorsque je termine un projet. Nous revenons à ceci : comment allons-nous faire ? C'était tellement Sisyphe. Vous le poussez jusqu'au sommet de la colline et il recule. La plupart des gens sont trop intelligents pour faire ce que j’ai fait.
Entrez Paulo Branco, présenté par le producteur italien Gabriele Oricchio, pour qui Gilliam avait réalisé le court métrage de 2011Toute la famille. Gilliam a rencontré Branco pour un déjeuner à Londres en février 2016, et le réalisateur se souvient du premier pari du producteur : « 'Bonjour, je m'appelle Paulo Branco. J'ai réalisé plus de 275 films et j'ai eu plus de films en compétition à Cannes que n'importe quel autre producteur. Vous pouvez voir que ce type avait de l'énergie. C'est un personnage intéressant. Il est très intelligent, il peut être très charmant. C'est un gars qui a faim.
Selon Gilliam, Branco l'a convaincu qu'il pouvait rassembler 19,3 millions de dollars (16 millions d'euros) auprès de l'Espagne, du Portugal, de la France et des préventes. « Il n'y avait aucun doute dans son esprit que tout cela était possible », explique Gilliam.
Des relations tendues
Gilliam a ensuite présenté Branco à Thomas, qui détenait toujours les droits. De toute évidence, la réunion ne s'est pas bien déroulée, Gilliam affirmant que Branco semblait déterminé à affirmer son autorité sur son collègue producteur. «Jeremy a dit: 'Personne ne m'a jamais parlé comme ça de ma vie'», raconte Gilliam. « Paulo a réalisé un million de films. Jeremy en a fait la moitié, mais ce sont de bons films, des films célèbres et à succès. C'était comme si Jeremy était une menace. C'était bizarre.
Thomas et Peter Watson [PDG de Recorded Picture Company] ont été découragés. « Ils ont dit : « Nous ne pouvons pas travailler avec ce type. Ne fais pas ça, Terry'", se souvient-il. « Ils essayaient d’autres moyens. J'ai dit : 'Je dois commencer à tourner cette année.' Si je ne le fais pas, je deviendrai fou. » Thomas et Watson ont cédé, donnant à Branco une option de six mois pour rassembler l'argent et commencer le tournage du film.
Ce qui s'est passé ensuite est un sujet de controverse, mais, selon les Gilliam, le financement promis ne s'est pas concrétisé et le film a été débranché pendant la pré-production alors que la star Driver était en route vers l'aéroport pour s'envoler pour Lisbonne pour se coiffer et tests de maquillage.(Après que Screen ait parlé à Gilliam, Brancoa continué à insisterque la distribution du film violait les droits de son Alfama Films, eta tenu une conférence de presse à Cannesaprès qu'un tribunal de Paris a refusé d'accéder à sa demande d'injonction pour empêcher la projection du film en clôture du festival.)
Les Gilliam étaient de retour à la case départ. Ils pourraient revenir au modèle budgétaire précédent, mais il restait cet écart de 3,6 millions de dollars (3 millions d’euros). C’est alors que le destin est intervenu sous la forme d’Alessandra Lo Savio, née en Italie et résidant à Londres, et de sa société Alacran Pictures. Lo Savio a invité les Gilliam chez elle pour voir si elle pouvait aider à combler l'écart – ce qu'elle a fait à hauteur de 3 millions d'euros. « Elle était la fée marraine. C'est une femme extraordinaire », déclare Gilliam. Lo Savio et sa sœur et partenaire d'Alacran, Giorgia Lo Savio, sont productrices exécutives du film.
À juste titre, étant donné les montagnes russes de sondon Quichottevoyage, Gilliam a quitté la réunion et a immédiatement eu des problèmes de vision. Il s'est rendu à l'hôpital le lendemain matin et s'est vu proposer un diagnostic surprise : il avait subi un léger accident vasculaire cérébral. "Alors nous avons eu l'argent, et attendez une minute, vous êtes paralysé maintenant", s'exclame Gilliam, qui s'est complètement rétablie. « Tu es à moitié aveugle ! La vie est comme ça, les amis.
Finalement, le projet a pu avancer et les caméras ont commencé à tourner en mars 2017, avec Driver, Pryce, Olga Kurylenko et Stellan Skarsgard. La production est restée fidèle aux partenaires espagnols recrutés par Branco, Tornasol, même si, comme l'explique Gilliam, ils auraient facilement pu se tourner vers Denise O'Dell.
"Ce ne serait pas juste de simplement dire : 'Très bien, merci, vous avez perdu [de l'argent en pré-production sur le tournage avorté de 2016], nous retournons à Denise.' Ce n'était tout simplement pas la bonne chose à faire, et c'est pourquoi nous sommes restés », dit-il.
Grégoire Melin du financier et agence de vente française Kinology, attaché de longue date, a produit le film avec Amy Gilliam, Sébastien Delloye d'Entre Chien Et Loup et Gerardo Herrero et Mariela Besuievsky de Tornasol. Thomas et Watson de RPC sont restés producteurs exécutifs et la société portugaise Ukbar Filmes a été coproductrice. Le film a été tourné principalement en Espagne, bénéficiant du crédit d'impôt de Navarre, avec quelques semaines chacun aux îles Canaries et au Portugal, ce dernier héritage de l'association Branco.
Malgré un calendrier serré, un tournage itinérant se déplaçant constamment d'un endroit à l'autre sans marge d'erreur et une grande dépendance à la météo en raison des scènes en extérieur, « Nous avons eu une chance incroyable », déclare Gilliam. "Nous nous en sommes sortis."
Le réalisateur fait une pause, puis se lance dans une dernière anecdote. « La seule fois où il a plu, et c'est là que la nature a tant de sens de l'humour, c'était le grand soir », se souvient-il. « Nous avions 350 figurants dans ces costumes extraordinaires, nous avions construit cette immense structure conique, et puis tout est brûlé à la fin de la journée, ce grand sacrifice. On est prêts à le faire, c'est la partie la plus chère du tournage, et puis la pluie s'abat sur nous. Nous ne pouvions pas le brûler. Nous devions le faire la nuit suivante. C'est la seule fois où la nature a dit : « Regardez ça !
"C'est devenu plus drôle", ajoute-t-il. « Pour protéger les pierres du cloître, nous avions mis du sable, et nous avions mis du plastique sous le sable, qui recouvrait tout le drainage. La pluie est tombée et l'endroit a commencé à être inondé. Nous revenons aux orages, nous revenons à Las Bardenas ! Je riais parce que c'était tellement absurde et presque parfait qu'après les inondations de 2000, cela se reproduise.»
