Matteo Garrone évoque les défis de la réalisationHomme-chien, l'état de la production cinématographique italienne et pourquoi c'est l'originalité, et non la langue, qui propulse un film à l'international.
De retour en compétition pour la quatrième fois, et trois ans après sa dernière apparition avecConte de contes, Matteo Garrone a fouillé son passé avecHomme-chien, concrétisant un film qu'il avait initialement conçu en 2006 et réécrit à plusieurs reprises au cours des années suivantes.Homme-chiena finalement obtenu le feu vert lorsque le scénariste-réalisateur italien a dû reporter le tournage sur sonPinocchioprojet, et s'est retrouvé avec du temps à perdre. Explorer des thèmes similaires à ceux que Garrone a explorés précédemment dansGomorrhe(2008) etL'embaumeur(2002),Homme-chienest inspiré de faits réels.
Comment avez-vous concrétisé le projet ?
Comme toujours, j'ai commencé la production avec ma propre société Archimède mais Rai Cinema, qui était déjà au courant, était heureux de se lancer. Au cours de ces années, j'ai été à la fois attiré et repoussé par cette histoire à cause de sa fin cruelle. C'est quelque chose que nous avons vu trop de fois : l'[homme] au bon cœur devenu monstre. C'est l'une des raisons pour lesquelles le film n'est qu'« inspiré » ? par ces événements.
En quoi cela vous a-t-il interpellé, tant sur le plan thématique que logistique ?
Production deHomme-chience n'était pas compliqué du tout. Comme toujours, j'ai tourné le film dans l'ordre chronologique et j'ai même pu gagner un jour et demi pour revenir en arrière et refaire certaines scènes dont je n'étais pas satisfait. J'ai décidé au dernier moment de commander une petite partition électronique.
À la lumière du débat en cours entre Cannes et Netflix sur la question de savoir si les films sans distribution en salles doivent être autorisés en compétition, êtes-vous intéressé à travailler avec Netflix ou Amazon ?
Je suis un peu effrayé par le fait que dans les séries télévisées, les scénaristes contrôlent plus que les réalisateurs, mais je suis fasciné par l'idée d'avoir autant de temps pour explorer un personnage. J'attends le bon moment et la bonne offre. Curieusement, en 2006, j'avais initialement imaginéGomorrhecomme série télévisée, car le livre de Roberto Saviano est très épisodique. Mais ce n’était pas le bon moment en Italie pour un tel projet. Aujourd’hui, en revanche, c’est exactement le contraire qui se produit.
En savoir plus:Homme-chien- Revue cannoise
Quel est l’état actuel de la production cinématographique en Italie ? Est-il facile ou difficile pour vous de réaliser des films ?
Si vous avez fait un film commeGomorrhe, qui a rapporté plus de 40 millions d'euros dans le monde, et vous êtes prêt à revenir avec un projet proche de ces ambiances et du thème de la lutte pour survivre dans un monde criminel, ce n'est pas si difficile à réaliser .
Pouvez-vous nous donner plus de détails surPinocchio?
je voudrais apporterPinocchioretour à ses racines, dans la version Collodi. Je voudrais le garder aussi authentique que possible, le tourner dans des lieux réels avec des visages locaux et sa vraie langue.
Envisagez-vous de travailler davantage en anglais après votre expérience surConte de contes?
Je pense que ce qui rend un film international, c'est son originalité et le langage des images, pas celui parlé par les personnages. Il fut un temps où je pensais que recruter des stars internationales pouvait rendre un film international, mais j'ai compris que ce n'était pas vrai.Gomorrheest parlé en dialecte napolitain et ne contient pas d'étoiles, mais il a été vendu dans plus de pays queConte de contes. Les grosses productions me font peur, c'est pour ça que j'ai évité à plusieurs reprises de tomber dans les grosses productions étrangères.
Vous a-t-on proposé des grands films américains ?
Oui, beaucoup dans le passé. Ils étaient semblables àGomorrhe, mais des grands films d'action américains plus traditionnels comme l'histoire d'Al Capone.
Quel est votre souvenir préféré à Cannes ?
En 2008, la première fois que j'ai été invité en Compétition avecGomorrhe, j'étais à la première et je suis entrée au théâtre Lumière avec ma compagne qui était enceinte de mon fils. Mais on ne savait pas que le tapis rouge était retransmis sur écran géant pour le public déjà présent à l'intérieur. Nous n'avions pas non plus conscience des applaudissements nourris qui accueillent le metteur en scène à l'entrée du théâtre. Nous ne pouvions pas comprendre pour qui le public applaudissait jusqu'à ce que nous nous voyions à l'écran.
