La Couronnenous montre brièvement la fameuse « robe de vengeance », mais ne parvient pas à comprendre ou à expliquer comment Diana a utilisé ses vêtements pour faire des déclarations intentionnelles sur sa propre indépendance.Photo : Keith Bernstein/Netflix
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Chaque saison de Peter MorganLa Couronneamène une version du même argument : les gens comprennent-ils que ce qu’ils regardent est une fiction et non un documentaire ?Dame Judi Denchest le dernier à exprimer cette préoccupation en écrivant une lettre àleFoissur le fait que la série est du « sensationnalisme grossier ». En tant que personne qui n'avait pas regardéLa Couronneavant cette année, je roulais toujours des yeux en me tordant les mains, maisla cinquième saisonde la série Netflix, qui aborde la dissolution du mariage de Charles et Diana, donne du crédit à ces arguments. C’est juste qu’au lieu de critiquer la monarchie, elle prend clairement son parti.
Finie la princesse Di dont je me souviens : la femme dont ma mère iranienne et d'autres femmes de sa famille parlaient avec chaleur et empathie et dont la gentillesse, l'intérêt pour d'autres cultures et pays et le désir de prendre le contrôle de sa propre vie après la dure entente qu'elle a subie. de la famille royale en a fait unefigure bien-aimée des communautés de la diasporaà travers le monde. Entre les mains de Morgan maintenant, après son introduction dansQuatrième saison 2020, Diana (Elizabeth Debicki) est vengeresse, immature et matérialiste, facilement distraite par les vêtements et les hommes, encline à des fouilles bon marché contre Charles (Dominic West) et dépend de manière inappropriée de son fils aîné, William, pour son soutien émotionnel. Lorsque Diana et Charles se disputent pour savoir si elle « materne » ou « étouffe » leurs fils,La Couronneest d'accord avec ce dernier à travers sa représentation de William utilisant des rendez-vous pour le thé avec sa grand-mère (Imelda Staunton) comme refuge contre les appels téléphoniques de Diana. Et sa vulnérabilitéPanoramaentretien avec le journaliste trompeur de la BBC, Martin Bashir (Prasanna Puwanarajah), leadmissions à venir dontqui l'a fait aimer de tant de femmes qui sympathisaient avec son désir d'amour et de soutien de la part de la famille avec laquelle elle s'est mariée, est présentée comme la preuve de sa prise de décision de mauvaise qualité.
"J'aimerais une monarchie qui ait plus de contacts avec son peuple", a-t-elle dit à Bashir dans la vraie vie, mais cette saison deLa Couronneminimise l'héritage de Diana en matière de travail caritatif afin d'amplifier le progressisme de Charles, y compris une représentation sérieuse desa tentativefaire du break-dance. Debicki ressemble étrangement à Diana au début de la trentaine et, en quelques instants, capture le mélange de timidité, de désespoir et de désir qui a inspiré les Britanniques et d'autres à l'embrasser comme la « princesse du peuple ». Mais le repositionnement de Diana dans la cinquième saison comme irritable et imprudent, en particulier en contraste avec la vision de l'avenir de Charles et son dévouement envers sa maîtresse, Camilla (Olivia Williams), ressemble certainement à une intention néfaste cachée derrière une licence fictive. "Ne faites pas de vagues", prévient le prince Philip (Jonathan Pryce) à sa belle-fille dans "Le système," etLa Couronneprend ce conseil comme credo cette saison avecson allégeance claire à l'actuel roi Charles III. C'est la volonté de Diana de dénoncer « le système » qui a créé une fissure dans la façade de la monarchie, permettant finalement de produire des séries commeLa Couronnepour découvrir ce qui s'est réellement passé derrière les portes fermées du palais. Mais Morgan, qui détient le seul crédit d'écriture sur toute la saison cinq, la récompense avec superficialité et simplification.
La frivolité de Diana commence dèsla première de la saison. Alors qu'ils étaient en vacances en Italie en 1991, vendus aux médias comme leur deuxième lune de miel, après que Charles ait énuméré un itinéraire sophistiqué plein de visites touristiques, d'histoire et d'art, Diana interrompt son appréciation culturelle avec « Quelques plages, peut-être ? Et faire du shopping ? La réplique de Debicki tente peut-être d'être sournoise, mais les caprices du personnage sont présentés comme impétueux, et la plainte de Charles selon laquelle ils «s'adonneraient au commerce de détail comme récréation» est essentiellement un châtiment pour les spectateurs qui pourraient espérer une séquence de mode Diana.
Nous voyons brièvement celui de Dianatristement célèbre robe de vengeancedans le cinquième épisode,« La voie à suivre »mais Morgan ne parvient pas à expliquer comment Diana a utilisé ses vêtements avant et après sa séparation d'avec Charles pour faire des déclarations intentionnelles sur sa propre indépendance. À maintes reprises, nous voyons des photos de la bague de fiançailles en saphir de Diana – alors qu'elle enfouit sa tête dans ses mains après avoir nagé seule ou laissée sur une table devant elle.Panoramainterview - mais les looks emblématiques qu'elle a créés pour signaler sa séparation du code de conduite strict du système, comme leCombinaison Harvard-sweat-shirt-et-short de véloqui devient virale sur Twitter tous les quelques mois, ne sont pas contextualisées comme des représentations de ses propres préférences. Diana était clairement en train de planifier des mouvements et de faire des calculs dans lesquelsLa Couronnefait sensation comme « la guerre des Pays de Galles », mais la mince intériorité du personnage atténue ces stratégies.
Même les scènes qui devraient sans aucun doute être révélatrices de la compassion qui a rendu Diana si populaire prennent une tournure insouciante, comme lorsque ses visites à l'hôpital pour passer du temps avec les malades reçoivent moins d'importance narrative que sa visite du Dr Hasnat Khan - « Assez plat, n'était-ce pas ? 'le?" – tandis que le mari de son acupuncteur subit une opération chirurgicale. Cela n'aide pas que dans presque toutes les scènes où Diana est seule avec Charles, Philip ou la reine, ils agissent chacun plus logiquement et plus gracieusement qu'elle, conseillant la discrétion, jurant qu'ils se soucient d'elle et regrettant son isolement. . Morgan fait remarquer à des non-royaux, comme le Premier ministre John Major, que « le seul grand atout de Charles est sa femme », mais fige ensuite Diana comme un repoussoir pour que les autres montrent leur caractère raisonnable ou leur maturité contrairement à sa propre puérilité. Quand la reine dit de DianaPanoramainterview, « N'avons-nous pas déjà entendu tout cela mille fois ? », sa rare amertume donne l'impression que la série lève les yeux au ciel face aux plaintes de Diana d'être « exclue et laissée à elle-même ». (Il convient de mentionner que l'amie proche de Diana, Jemima Khan, qui a été invitée à consulter et à contribuer à la cinquième saison,gauchelorsqu'elle a réalisé que l'intrigue de Diana "ne serait pas nécessairement racontée avec autant de respect ou de compassion que je l'avais espéré". Netflix, pour sa part, nie avoir jamais été co-scénariste. C'est aussi compliqué qu'on pourrait s'y attendre.)
En invitant les spectateurs dans les chambres royales, les salons et les réunions de famille,La CouronneL'approche de a toujours été d'assumer une position d'accès exclusif, même si elle se décrit comme une « dramatisation fictive ». Son mode de narration conduit souvent les téléspectateurs vers une version de la vérité avant de revenir en arrière et d'injecter le doute, comme dansl'épisodesur la question de savoir si les Romanov russes sont morts à cause de mesquines jalousies de la part de leurs cousins britanniques. Pendant la majeure partie de cette heure,La Couronnesemble s'aligner sur Philip, qui était apparenté aux Romanov, et sur sa nouvelle compagne Penny Knatchbull (Natascha McElhone), qui a une théorie selon laquelle le roi George et la reine Mary ont refusé de fournir un passage sûr aux monarques russes – jusqu'à ce que la reine rejette leur réflexions, expliquant ce qui s'est réellement passé et comment « le silence devient une partie de son propre ADN ». Les flashbacks d'une reine Mary en deuil soutiennent le récit d'Elizabeth, et la façon dont ces scènes sont tournées - avec Staunton centré dans le cadre, autoritaire et immobile - honore ce que nous sommes invités à percevoir comme de la force et du sacrifice.
La Couronneutilise plus tard cette même approche avec lePanoramaentretien. La série fait en sorte que Bashir, tel qu'il était dans la vraie vie,scandaleusement sans scrupules: Il a utilisé une série de documents falsifiés et falsifiés pour se lier d'amitié avec le frère de Diana, puis s'est attiré les bonnes grâces de Diana avec des contrefaçons similaires et des histoires sur la façon dont elle était surveillée et écoutée par la monarchie (en s'appuyant sur les craintes qu'elle avait déjà manifestées lorsqu'elle travaillait avec Andrew Morton). sursa biographie de 1992). Diana tombe facilement et pleinement dans le piège de l'acte de Bashir, mais la série tente également de faire valoir qu'elle n'était pas irréprochable. Elle est décrite comme étant séduite par l'héritage pakistanais de Bashir, un trait qu'il partage avec le Dr Khan – un moment de naïveté superficielle. Elle est résolument vengeresse et cherche à se venger de Charles quel qu'en soit le prix, expression de son manque de sagesse. Et au lieu d'admettre la possibilité que cette interview soit au moins une opportunité pour Diana de dire ce qu'elle pense, même si le contexte qui l'entoure était si problématique,La Couronnel'utilise pour illustrer une fois de plus la justesse de la reine en fin de journée : lorsque Diana rend visite à sa belle-mère pour lui parler de l'entretien, Elizabeth rétorque : « Tout ce que nous voulons, Diana, c'est que tu sois heureuse – et un jour être notre prochaine reine. Elizabeth a la primauté morale dans cette conversation en ayant le dernier mot et en pensant à quelqu'un d'autre qu'elle-même, et Diana est peinte de honte et de regret.
Ce qui se perd dans cette diminution perpétuelle de Diana, cependant, c'est que sa volonté de rompre avec la façade de bonheur et de stabilité de la monarchie, de se déchaîner dans son travail caritatif et de laisser ses émotions se refléter sur son visage est exactement ce qui l'a aidée. briser le fantasme de cette institution. Et élargir ce schisme estLa Couronne, qui peut imaginer l'amitié ou l'inimitié le long des lignes royales – une liberté que l'aperçu de Diana derrière le rideau a contribué à rendre possible. Compte tenu de ce cadrage, le manque de notes d’agrément pour Diana cette saison est une bizarrerie notable.
Photo : Keith Bernstein/Netflix
Si Morgan ne cache pas vraiment son irritation envers l'ancienne princesse de Galles, il ne fait aucun effort pour masquer son mépris pour la famille Al-Fayed, dont le duo père-fils, Mohamed Al-Fayed (Salim Daw) et Dodi Fayed (Khalid Abdalla) jouera un rôle majeur au cours des dernières années de la vie de Diana. Selon Morgan, la seule chose pertinente à savoir sur Mohamed est son obsession pour la famille royale britannique (« Si nous considérons leurs rois et leurs reines comme des dieux, c'est parce qu'ils le sont », dit-il dans leépisode de trame de fond « Mou Mou »), tandis que les vices de son fils Dodi sont la cocaïne, les femmes blanches et les jets privés. Les relations de Diana avec des hommes issus d'origines ethniques liées au passé colonial britannique, comme le Britannique pakistanais Dr. Khan et le Britannique égyptien Dodi, faisaient partie de son attrait auprès des femmes du monde entier, admiratrices de la monarchie ou non, pour ce qu'elles représentaient de sa sincère curiosité à l'égard de à des modes de vie extérieurs au sien.La Couronnela représentation de Mohamed comme un grimpeur social grossier qui n'a cessé d'être raciste que parce que les Britanniques blancs sont arrivés les premiers, Dodi comme un playboy hésitant convaincu qu'il a droit à la fortune de son père, et Diana comme une si mauvaise juge de caractère qu'elle tombe dans leur orbite. les mine tous.
Il n'y a qu'une seule scène cette saison qui saisit ce qui aurait pu rapprocher Diana et Mohamed, et c'est un exemple de fiction captivante.La Couronnepeut créer lorsqu’il est prêt à humaniser les dissidents de la monarchie autant que ceux qui en font partie. Dans le dernier acte de « Mou Mou », Mohamed et ses frères ont payé plus de 600 millions de livres sterlingacheterle vénéré grand magasin britannique Harrods, et en tant que nouveau propriétaire, Mohamed parraine unmatch de poloau cours de laquelle il s'assiéra à côté de la reine. Mais Elizabeth abandonne Mohamed, envoyant Diana s'asseoir à côté de lui à la place. Debicki et Daw sont fantastiques ici en tant que deux parias mécontents de la facilité avec laquelle ils peuvent être manœuvrés et manipulés, le premier étant tout traînant sarcastique (« Cadeaux spéciaux pour la patronne ? » dit-elle à propos du sac-cadeau de Mohamed pour la reine) et le second exsudant. une énergie sous tension. Il y a un rythme percutant dans leur conversation facile sur l'argent, la classe et la monarchie. Dans aucune autre scène, Debicki n'est aussi lâche ni Diana aussi franche et ludique : « Espèce de petit salaud », dit-elle à Mohamed lorsqu'il remarque que le sac cadeau ne contient pas n'importe quelle montre mais « une montre chère ». Et le Mohamed de Daw est si charismatique et si vivant qu'il transcende les limites de l'écriture du personnage, déjà colorée parle méprisbeaucoup l'auraient fait pour Mohamed après la mort de Dodi et Diana dans ce tunnel parisien etles accusations de complotil fait depuis des décennies.
J'ai un souvenir précis de cette nuit de 1997 : c'était la fin de l'été et je lisais au lit, avec ma petite radio Circuit City à mes côtés, lorsque la nouvelle de la mort de Diana a éclaté. Je me souviens avoir immédiatement pleuré et réveillé ma mère et sa réaction était plus froide, plus en colère – et, je le reconnais maintenant, résignée. «Ils l'ont tuée», c'est ce que ma mère a dit, et cette saison deLa Couronnetravaille très dur pour garantir qu'aucun membre de la famille royale ne puisse être considéré comme faisant partie de celails. Charles, Elizabeth et d'autres membres de la monarchie bénéficient de motivations et de caractérisations supplémentaires qui renforcent leur droiture morale, et le prix en est l'intériorité de Diana, victime de la frontière floue de Morgan entre réalité et fiction.
