La saison quatre utilise de nombreux indices visuels et verbaux pour souligner la lutte de Diana pour se connecter, personnellement et publiquement, à son nouveau rôle.Photo : Des Willie/Netflix
Dans l'avant-dernier épisode deLa CouronneDans la quatrième saison de la série, la reine Elizabeth demande à sa fille, la princesse Anne, de lui faire part de l'état du mariage entre le prince Charles et la princesse Diana.
Anne, de sa manière habituelle et brutale, dit que le mariage n'a pas d'avenir. Elle cite l’écart d’âge entre les deux : « Charles est plus âgé que son âge et Diana est plus jeune que la sienne, ce qui n’en fait pas un écart d’âge mais un gouffre d’âge. » Malgré leurs origines aristocratiques similaires, dit Anne, « leurs personnalités viennent de planètes différentes ». Elle ajoute qu'« il ne la comprend pas, elle ne le comprend pas » et que cela semble être un problème qu'ils ne parviendront probablement pas à surmonter.
Les mots qu'Anne choisit dans cette évaluation...écart,gouffre,différentes planètes- décrivez où se situe le couple royal le plus disséqué de l'histoire dans les années 1980 et cette saison deLa Couronneapprochent de leur conclusion. Mais ils font également allusion à un thème central qui traverse toute cette série et occupe le devant de la scène dans la quatrième saison : l'entêtement de la distance, entre les personnes, les entités, ou simplement ce que l'on veut et ce qui est réellement possible.
Au fil des décenniesLa Couronnea parcouru jusqu'à présent, ces distances ont causé, à maintes reprises, de la détresse aux membres de la famille royale. Cela s'est souvent manifesté dans des relations amoureuses qui ont été contrecarrées – voir le mariage entre Margaret et Peter Townsend, ou la liaison qui refuse de disparaître entre Charles et Camilla Parker Bowles – ou dans de véritables mariages qui se sont détériorés, celui entre Charles et Diana. étant le plus en vue. D’autres fois, l’espace entre l’ambition et la réalité provoque du ressentiment. La frustration de Philip de jouer le second rôle derrière Elizabeth sur la scène mondiale en est un exemple. Tout comme l'intérêt de Margaret à jouer un rôle royal plus important,qui est à nouveau saboté dans la saison quatrepar ces règles embêtantes liées au droit de naissance et aux lignes de succession.
Ensuite, il y a la distance politiquement plus significative avec laquelle Elizabeth est constamment aux prises : celle entre la monarchie et ses sujets au Royaume-Uni et dans le Commonwealth. La reine Elizabeth a tenté, avec un succès mitigé, de combler l'écart (désolé) entre l'évolution de l'opinion publique et les normes royales traditionnelles, soit en répondant aux critiques,comme elle l'a fait dans la saison deuxlorsque Lord Altrincham a attaqué son image publique ou a agi,comme elle l'a fait dans la saison troisen surmontant sa réticence initiale à exprimer ses condoléances en personne après la catastrophe minière mortelle et désastreuse d'Aberfan. Mais il reste le sentiment que les membres de la famille royale existent dans une tour haute, très loin des gens ordinaires, ce qui explique en partie pourquoi les scandales royaux ont été une telle fascination pendant tant d'années. Ces controverses ramènent Elizabeth et ses proches à un niveau inférieur, ce qui les rend un peu plus accessibles à ceux qui ne résident pas dans des palais.
Tous ces exemples du pouvoir potentiellement destructeur de divisions insurmontables se manifestent dans l'arrivée d'un seul être humain sur la scène royale : Diana Spencer, l'adolescente timide et amoureuse de Duran Duran qui passe rapidement d'aide à la maternelle à l'ultime Cendrillon du monde. Dans l'expérience de Diana, nous voyons son mariage avec un conjoint avec lequel elle ne peut pas vraiment s'identifier. Nous voyons une femme dont les choix non conventionnels sont considérés par la population comme des exploits mais étouffés par Charles et une famille royale qui la trouvent un peu trop. Nous la voyons également connecter pleinement la monarchie aux citoyens du monde entier d’une manière que personne d’autre n’a réussi. "Elle est comme nous", s'exclame un fan adorateur à Brisbane lors deLa tournée royale de Charles et Diana en Australie. Diana est une figure avide et capable de tisser des liens, coincée dans une famille qui évite l'intimité et persiste même lorsque les blessures ouvertes n'ont pas été correctement recousues.
Peter Morgan etLa CouronneLes réalisateurs de tissent des indices visuels et verbaux tout au long de la saison quatre qui mettent l'accent sur les tentatives de Diana de se connecter, à la fois personnellement et publiquement, dans son nouveau rôle. On le voit dans les deux câlins significatifs qu'elle donne, d'abord à la reine Elizabeth, qu'elle embrasse tandis que Son Altesse Royale, interloquée, se débat comme une tortue incapable de sortir ses pattes de sa carapace, et ensuite, à un enfant atteint du VIH. dans un hôpital de Harlem.
Cette dernière étreinte chaleureuse, qui condense la longue histoire de travail de Diana sur le VIH/SIDA en un seul moment dramatique, vient d'un instinct pour la princesse. Lorsqu’elle apprend que des enfants comme ce jeune garçon ne sont souvent pas adoptés par peur du virus, elle lui tend immédiatement la main, illustration de sa capacité à effacer littéralement et métaphoriquement l’espace entre elle et les autres. Charles, qui, du moins aussiLa Couronnele dit, n'a pas cette capacité, voit cela comme un coup publicitaire. Au cours de la dispute déclenchée par cette étreinte, il précise qu'il lui préfère Camilla. «Si tu lui fais du mal, tu me fais du mal», crie-t-il à Diana, mettant en relief la différence entre sa relation avec sa maîtresse et sa relation avec sa femme. Dans le premier cas, les deux sont si proches que, dans l’esprit de Charles, ils ne forment qu’une seule personne. Entre ces derniers, il n'y a qu'un gouffre, pour reprendre le mot d'Anne.
Il existe d'autres clins d'œil non liés à Diana pour surmonter les brèches au cours de cette saison deLa Couronne, y compris la révélation que les codes de la mort de chaque royal portent le nom de ponts et de l'ensembleÉpisode « Fagan », dans lequel le Britannique au chômage Michael Fagan parvient à s'introduire par effraction dans le palais de Buckingham à deux reprises et même à pénétrer dans la chambre privée de la reine Elizabeth. Mais les scènes les plus significatives impliquant Diana et Charles sont celles qui parlent le plus fort de ce thème.
Quand les deux se rencontrent pour la première foisépisode un, la scène agit à la fois comme une rencontre à moitié affectueuse et une préfiguration sournoise du gouffre qui se trouvera plus tard entre eux. Pendant que Charles attend Sarah, la sœur de Diana, à qui il rend visite, Diana entre dans un salon de la taille d'une salle de bal et, selon les instructions de sa sœur de se faire rare, tente de se cacher, sans succès, derrière plusieurs plantes. Elle est habillée en costume d'arbre, son rôle dans une production deLe Songe d'une nuit d'été, ce qui rend ses tentatives de camouflage d'autant plus ridicules.
«Je ne suis pas là», dit-elle doucement, ce sont les premiers mots qu'elle adresse à Charles. Puis : « On m’a donné des instructions strictes de rester hors de vue. » Au premier visionnage, cela semble doux et charmant. Deuxièmement – après avoir vu Diana se retirer dans un appartement du palais de Buckingham, puis dans une prison conjugale – c'est inquiétant.
Alors que Diana et Charles parlent de Shakespeare, il semble qu’ils aient quelque chose en commun. Après tout, Charles adorait le théâtre lorsqu’il était à Cambridge et avait même joué lui-même du Shakespeare. Il y a même un hommage à une version plus moderne de Shakespeare dans cet échange. Alors que Diana se rapproche de Charles et qu'ils se regardent à travers les tiges et les branches de l'un de ces arrangements floraux, cela rappelle le moment dans le film de Baz Luhrmann.Roméo + Juliettelorsque Claire Danes et Leonardo DiCaprio se regardent pour la première fois avec envie à travers la vitre d'un aquarium. La différence est que leur Roméo et Juliette se voient clairement, là où Diana et Charles se regardent à travers un véritable fourré.
Lorsque Diana dit à Charles que sa sœur ne voulait pas que Diana effraie le prince, il demande comment elle a pu faire cela. «Vous savez», dit-elle. "En étant un arbre fou."Fou: C'est un mot qu'elle utilisera des années plus tard pour décrire la façon dont Charles et toute sa famille pensent d'elle et pourquoi ils l'ont exclue de leur cercle. Dans le dernier instant de cette séquence, Diana court à l'étage, sa vision se floutant sous les reflets du soleil. C'est charmant, mais cela signifie aussi à quel point elle sera toujours obscurcie aux yeux de Charles.
En termes beaucoup plus durs, la reine Elizabeth met à nu la distance entre le conte de fées et la réalité pratique dans une scène deépisode trois. La veille du mariage de Diana et Charles, elle raconte à Charles l'histoire de son arrière-grand-mère, la reine Mary, dont le premier fiancé est décédé avant de pouvoir atteindre l'autel, la conduisant à épouser le frère cadet de son défunt amour, Prince George, avec qui elle n'a pas été attiré. Il convient de noter qu'Elizabeth laisse de côté des détails importants dans cette histoire, notamment le fait que le fiancé décédé,Prince Albert Victor, est tombé amoureux et a proposé à deux autres femmes avant de proposer à la reine Mary, un arrangement dans lequel l'histoire dit qu'il a peut-être été poussé par sa mère. Elle ne mentionne pas non plus les rumeurs jamais vérifiées selon lesquelles Albert Victor aurait pu être Jack l'Éventreur ou qu'il serait mort lors d'une pandémie mondiale, ce que les scientifiques actuels disent avoir pu être.un précurseur du coronavirus. L'histoire est compliquée et il est bien plus efficace de la simplifier.
Il y a déjà une distance entre la vérité et la réalité dans cette histoire, mais Elizabeth la renforce en soulignant que Mary et George, son « prince sans charme », se sont mariés par sens du devoir et ont travaillé pour développer une graine d'admiration qui s'est transformée en amour. . (Ah, plus de métaphores plante/arbre.) Elle laisse entendre que si Charles fait suffisamment d'efforts, il peut faire le même saut, de zéro à l'amour total pour son épouse. Elle avance cet argument alors que des feux d'artifice sont déclenchés à Hyde Park alors que les gens à l'extérieur du palais célèbrent avec jubilation les noces imminentes. La distance entre ce qui se passe dehors, là-bas, et là-haut, ici, où Charles retient ses larmes, ne pourrait pas être plus grande.
Le langage visuel des épisodes suivants continue de promouvoir le motif divisé contre unifié dans divers contextes. Lorsque Diana et Charles arrivent à Brisbane, un magnifique travelling prend le POV de l'étage supérieur d'un bâtiment où des milliers de sympathisants sont suspendus aux fenêtres pour saluer le couple de si loin qu'il est à peine possible de les voir. Mais cette perspective passe du point de vue lointain, depuis lequel la plupart des citoyens voient la famille royale, au plus proche et plus personnel alors que la caméra s'installe avec Diana serrant la main, prenant des photos des gens dans la foule et proposant même en plaisantant d'échanger des robes avec un jeune femme qui complimente ce qu'elle porte. Elle lève ensuite les yeux, rayonnante, pour saluer toutes les personnes présentes aux étages supérieurs, révélant ainsi sa conscience de l'importance de faire en sorte que ceux qui ne sont pas aux premiers rangs se sentent vus et inclus.
Quand Diana jouesa célèbre danse du cadeau d'anniversaireà "Uptown Girl" de Billy Joel - excusez-moi, BillyJe-lui—épisode neufLa réalisatrice Jessica Hobbs fait pivoter la caméra pour cadrer le moment depuis l'endroit où Charles se trouve sur le balcon, où il regarde littéralement sa femme de haut, à tel point qu'on peut presque voir la désapprobation glisser sur l'arête du nez de l'acteur Josh O'Connor. Au moment où Charles et Diana sont convoqués pour discuter de leur mariage avec Elizabeth et Philip plus tard dans le même épisode, il est impossible d'ignorer la présence d'une séparation physique. Chaque membre de ce quatuor est assis si loin les uns des autres qu’il pourrait facilement obtenir le sceau d’approbation du Dr Fauci en matière de distance sociale.
Quand la saison quatrearrive à sa finlors d’une réunion de Noël au palais, Philip frappe carrément sur le thème de l’inévitabilité de la distance tout en expliquant à Diana que tout le monde « dans ce système » – c’est-à-dire la famille royale – « est un étranger perdu, solitaire et sans importance ». Des images de la reine mère, Margaret, Charles, Anne et Philip, chacun dans des états passés de dépression et de doute, défilent sur l'écran jusqu'à ce que nous arrivions à Elizabeth, que Philip décrit comme « la seule personne qui compte » et « l'essence de tout notre devoir. Le problème de Diana, lui dit-il, « c'est que vous semblez ne pas savoir qui est cette personne ».
En d’autres termes, dans ce système solaire, celui qui porte la couronne est le soleil, et tous les autres doivent rester sur leurs orbites respectives, sur leurs différentes planètes, à des millions de kilomètres de cette source de lumière et les uns des autres. Ces distances ne peuvent être franchies ni comblées, et cela selon une conception que le progrès n’a pas encore réussi à démanteler.
Au cours de la dernière scène de la quatrième saison, Diana entre dans une pièce remplie de membres de la famille se préparant à prendre une photo de groupe, mais elle n'est absolument pas reconnue. Elle rejoint la foule massive des poseurs, mais reste seule, presque sur le côté. L'image finale deLa CouronneLa quatrième saison de Diana est celle de Diana, seule, connectée à personne, tandis que la version allemande de « Silent Night » joue doucement. « Dors dans une paix céleste », chantent les chanteurs dans la prière de Noël, tandis que les larmes remplissent les yeux de Diana. Au vu de ce que Philip vient de lui dire, elle sait qu'elle va devoir se débrouiller seule. Malheureusement, nous savons déjà exactement ce qui va se passer quand elle le fera.
