Les bites et les connards sont les outilsLes garçonsutilise pour raconter son histoire de subversion de super-héros, et pendant les deux premières saisons, l'engagement de la série en faveur d'une nudité équitable dans ses scènes de sexe discordantes, les livraisons délicieusement diaboliques d'Antony Starr et la séduction du ricanement de Karl Urban étaient suffisamment convaincantes pour camoufler une histoire de plus en plus répétitive sur le fascisme inhérent aux héros génétiquement modifiés. Mais dans la troisième saison, ces charmes commencent à s’user. Ces huit épisodes sont faciles à regarder mais faciles à oublier, et l'identité satiriqueLes garçonsAutrefois, il se perd sous les viscères, le sperme, les déchets radioactifs et le vomi vert fluo recouvrant les sous-intrigues inégales de cette saison.
Les fausses nouvelles, la corporatisation de la politique, l’impérialisme américain en tant que capitalisme corrompu, laaspect de gestion de l'image de la célébrité, et le mouvement Me Too sont des éléments narratifs dutout débutdeLes garçonscomme la télévision. La série de bandes dessinées de Garth Ennis et Darick Robertson, qui s'est déroulée de 2006 à 2012, était un produit de l'ère Bush, et l'adaptation d'Eric Kripke pour Prime Video, créée en 2019, est en grande partie façonnée par les sombres particularités des années Trump. Combinez ces décennies d'horreur politique avec lePrise de contrôle simultanée de la monoculture des super-hérosdes films et de la télévision, et certains modèles de stase commencent à émerger.
Les garçonsse moque de cette codépendance stagnante comme modus operandi, et les performances en duel de Homelander de Starr et de William Butcher d'Urban ont été les deux faces d'une même médaille cynique. Ils restent les vedettes de la troisième saison, et le reflet de leurs idéologies de la terre brûlée est un commentaire efficace sur la moralité glissante de l'extrémisme. Mais quelles que soient les blessures que ces hommes s'infligent les uns aux autres, elles sont effacées parLes garçons» la réticence à véritablement changer les structures dans lesquelles opèrent ses personnages : Vought est toujours intouchable, le gouvernement américain est toujours fourbe, la pègre est toujours pleine de Russes. Il y a une qualité de rinçage et de répétition à la fois pour les héros et les méchants qui signifie que rien ne change beaucoup d'ici la fin de cette saison, commeLes garçonss'installe dans les mêmes schémas narratifs cycliques que les univers cinématographiques dont il prétend se moquer.
Lorsque des acteurs d'autres franchises de super-héros apparaissent dans des camées pour se moquer d'eux-mêmes, c'estLes garçonsfaisant un clin d'œil à son public. Et quand le seul aperçu de la série est le même : « Whoa, les super-héros sont certainement des méchants, hein ? le message est déjà adopté maintes et maintes fois, c'estLes garçonsémousser son bord. Quoiestla blague, à ce stade ? Que c'est idiot de se déguiser et quele fandom est toxique? Que la liberté américaine est un mythe et que l'idéologie enthousiaste du pays est fondée sur la propagande et les mensonges ? Je vais aller de l'avant et cosigner tout cela, maisLes garçonsa déjà fait valoir ces arguments via Homelander et les fait à nouveau cette saison via Homelander, et c'est uniquement parce que les livraisons en ligne de Starr sont si précises et si venimeuses que tout cela semble un peu frais.
À la base, cependant, l’idéologie de la série semble de plus en plus creuse. Le sadisme est toujours là : de la matière cérébrale jaillissant d'un crâne, la trace collante d'un corps traîné sur le trottoir, un super coup de poing dans l'abdomen d'une autre personne (une scène qui se produit deux fois avec deux groupes de personnages différents). La paternité en tant que fardeau est toujours là : davantage de souvenirs du père violent de Butcher et deux autres intrigues avec la même dynamique. Et les trucs sexuels provocateurs sont toujours là : des godes de marque de super-héros, des seigneurs du crime se vantant de combien leurs acolytes aiment être punis sexuellement, des orgies, des perles anales et des tentacules. Après le véritable grotesque des 15 premières minutes de la saison, une version modifiée de la loi de Murphy s'installe. Tout ce qui peut arriver arrivera, et tout ce qui peut mal tourner tournera mal - mais pas suffisamment pour laisser un impact durable sur le monde deLes garçons.
Se déroulant un an après la fin de la saison deux,Les garçonscommence avec le groupe titulaire divisé et apparemment plus heureux. Hughie (Jack Quaid) est un haut responsable du Bureau fédéral des affaires surhumaines de New York, travaillant en étroite collaboration avec la députée Victoria Neuman (Claudia Doumit), dont il ignore qu'elle est en fait une super meurtrière. Il est en charge d'anciens coéquipiers Butcher, Frenchie (Tomer Capon) et Kimiko (Karen Fukuhara), qui sont maintenant des entrepreneurs du gouvernement qui enquêtent et rassemblent les mauvais supes. Butcher se rapproche d'une sorte de beau-fils Ryan (Cameron Crovetti) et le cache de Homelander, tandis que Marvin – slash – Mother's Milk (Laz Alonso) tente de reconstruire sa relation avec sa fille super-obsédée Janine (Liyou Abere).
Pendant ce temps, à Vought, Homelander est publiquement en tournée d'excuses mais en privé dans une sorte de transe catatonique depuis la révélation que son amant Stormfront (Aya Cash) était un véritable nazi et après que la reine Maeve (Dominique McElligott) ait menacé de diffuser la vidéo de lui laissant mourir un avion entier rempli de passagers. Annie-slash-Starlight (Erin Moriarty) est juge dans une émission de téléréalité pour remplir les deux places libres dans les Sept et heureusement en couple avec Hughie ; A-Train (Jessie T. Usher) est effectivement retraité des trucs de super-héros en raison de sa maladie cardiaque ; The Deep (Chace Crawford) poursuit sa croisade publique contre une secte de type scientologie et gagne en importance grâce à cela ; La reine Maeve a arrêté de boire ; et Black Noir (Nathan Mitchell) fait tout ce que Black Noir fait.
La tristesse de Homelander cette saison le rend encore plus acide et manipulateur, une combinaison dans laquelle Starr excelle par sa physicalité malléable, la menace scintillante de son sourire et la pause qu'il prend après avoir insulté quelqu'un et avant d'insister sur le fait qu'il « plaisantait ». (Imaginez Starr etGlenn Howertonjouer aux frères; leurs expressions faciales élastiques et leur rage similaire ne connaîtraient pas de limites !) Le pouvoir continu de Homelander sur le reste des Sept est ce qui incite Butcher à rechercher une arme qui pourrait réellement tuer le supe le plus puissant du monde, et cela Le désir découvre des secrets dans le passé de Vought, incorpore quelques intrigues secondaires de longue date de la série de bandes dessinées et introduit de nouveaux personnages joués par Jensen Ackles (faisant un travail merveilleux). version nihiliste du Captain America de Chris Evans) et Katia Winter (mal desservie).
Sur une base épisodique, c'est assez agréable. Les scènes de combat continuent d'être bien bloquées et bien mises en scène, en particulier quelques-unes dans la seconde moitié de la saison qui sont moins une chorégraphie éclatante qu'une brutalité musclée entre leurs participants. "Baby One More Time" de Britney Spears est utilisé avec un effet inquiétant dans un épisode qui établit des liens entre la position d'Annie au sein des Sept et son enfance, contrainte à la sursexualisation et à plaire aux gens alors qu'elle était sous la coupe de sa mère sur le circuit des concours de beauté. La vulgarité et les insultes ne sont pas tout à faitSuccession-niveau, mais c'est vraiment amusant quand un acteur emblématique des années 80 se présente pour se lancer dans une diatribe contre les suples des temps modernes. Mais prenez du recul et la familiarité de certaines intrigues devient prévisible. Cela s'applique aussi bien au texte de la série qu'à son sous-texte, depuis les nombreux discours sur l'importance de la famille (drôle, car Hughie se compare à un moment donné àDominique Toretto) au prosélytisme de Homelander sur la liberté américaine, agissant comme un commentaire voilé sur la réponse du gouvernement américain au COVID-19. Bien sûr, les garçons se retrouveraient. Bien sûr, Homelander dénoncerait les opérations sous faux pavillon. Bien sûr, le peuple américain serait complètement idiot lorsqu’il s’agirait de ses « héros ». Il y a quelque chose à dire sur la cohérence, mais de nouvelles nuances ou nuances seraient également appréciées.
"Nous allons terminer ce putain de travail", jure Butcher, mais cette troisième saison dément à la fois cette promesse et cette prémisse. Tant qu’il y aura des gens pour l’adorer, Homelander absorbera leurs éloges. Tant que Homelander vivra, Butcher se battra contre lui. Tant que Butcher courra partout, Hughie lui sera fidèle et Annie protégera Hughie et tous les autres morceaux deLes garçonsLe puzzle s'enclenchera dans leurs emplacements techniques. C'est une formule aussi rigide et inflexible que celles qui s'enchaînentBatman et le Joker, Superman et Lex Luthor, ou le professeur X et Magneto, et tous les sourires narquoisLes garçonsce que fait ces propriétés ne suffit plus à le distinguer d'elles.
