Photo de : Kino Lorber/Everett Collection
Agnieszka HollandBordure vertes'ouvre sur un plan large d'une étendue d'arbres sans fin – la zone densément boisée, presque primitive, marquant la frontière entre la Biélorussie et la Pologne où se déroulera une grande partie du film. Lentement, la couleur disparaît de l’image et la frontière verte devient une étendue inhospitalière en noir et blanc. Holland a déclaré qu'elle avait choisi le noir et blanc pour son drame épique sur les réfugiés, lauréat de prix internationaux et un succès controversé dans son pays natal (où il a été filmé).dénoncépar le gouvernement polonais de l'époque), pour lui donner un caractère intemporel. Mais en regardant la couleur disparaître de l’écran, nous pourrions penser à autre chose : une distillation, une réduction de l’image (et de tout ce qui s’ensuit) à son essence sombre.Bordure vertenous oblige à nous confronter à un comportement humain brut, dépourvu de toute subtilité et de toute posture.
La période spécifique à laquelle Holland a choisi de s’attaquer était elle-même le résultat d’un plan politique cynique visant à exploiter une triste réalité sous-jacente. En 2021, en réponse aux sanctions de l’Union européenne à la suite de sa fausse élection l’année précédente, l’homme fort biélorusse Alexandre Loukachenko a menacé d’inonder le continent de réfugiés. Ilpuis encouragéLes migrants du Moyen-Orient, d'Afrique et d'Asie centrale se rendront en Biélorussie et traverseront l'UE via ses frontières. Il voulait non seulement punir l’Europe, mais aussi mettre à nu ce qu’il considérait comme l’hypocrisie derrière ses promesses de tolérance libérale. (C'est une tactique empruntée parcertains hommes politiques de droiteici aux États-Unis)
On pourrait dire qu’il a réussi, dans une certaine mesure. Ainsi commença un jeu de football politique particulièrement cruel, avec de vrais humains terrifiés pris au milieu, alors que les autorités polonaises commençaient immédiatement à renvoyer les réfugiés à travers les barbelés, pour ensuite être forcés de rentrer en Pologne par des soldats biélorusses, souvent à sous la menace d'une arme, etc. Parmi les nombreuses interviews que Holland (avec les co-auteurs Maciej Pisuk et Gabriela Lazarkiewicz) a réalisées dans le cadre de ses recherches approfondies avant de réaliserBordure verteétait une avec un homme qui avait traversé la frontière 26 fois. « Tout ce qui se passe dans le film est documenté »elle a ditma collègue Rachel Handler l'année dernière. "Rien n'est inventé."
C'est une déclaration terrifiante, car les cruautés infligées aux personnes dans cette image sont au-delà du mal : des réfugiés affamés contraints à des pots-de-vin et volés à l'aveugle ; des hommes assoiffés obligés de boire du verre brisé ; des enfants arrachés à leurs familles ; des vieillards malades battus en bouillie ; une femme très enceinte jetée par-dessus une clôture comme un sac de pommes de terre ; le gel et les blessés laissés mourir dans le froid. Holland est une humaniste et non une sadique, elle ne s’attarde donc pas sur ces actions. Mais elle n’hésite pas non plus à nous laisser assister à de telles horreurs dans l’urgence intime de son cinéma.
C'est un réalisateur quiau cours de sa carrièrea été particulièrement sensible au sort des apatrides et des sans-abri, aux âmes intermédiaires qui se sentent partout comme des étrangères. Critique du régime communiste polonais, elle est devenue l'une des cinéastes les plus accomplies du pays avant d'émigrer en Europe occidentale, où elle a réalisé des films commeEuropeEurope(1990) etRécolte en colère(1985) sur les personnes désespérées en fuite. De tels sujets sont certes propices au drame, mais le cinéma hollandais se caractérise également par l'étendue de sa vision. Son appareil photo est à l'aise parmi les opprimés ainsi que parmi ceux qui les marchent dessus. Elle comprend aussi bien l’agitateur passionné que l’observateur impuissant.
Bordure verteest divisé en plusieurs chapitres, chacun offrant un point de vue différent. Tout d’abord, nous suivons un groupe de réfugiés, une famille syrienne et un enseignant afghan (Behi Djanati Atai), alors qu’ils arrivent par avion en Biélorussie, en espérant qu’ils finiront par se rendre en Suède et ailleurs. Après avoir observé leur horrible traitement à la frontière, Holland bascule dans la vie quotidienne de Jan (Tomasz Wlosok), un jeune flic polonais avec un bébé en route. Nous voyons l’endoctrinement que lui et d’autres reçoivent de leurs supérieurs. « Ce ne sont pas des gens, ce sont des balles réelles », dit un gros bonnet aux troupes rassemblées, encadrant leurs efforts dans le cadre d'une lutte plus large contre les ennemis extérieurs de la Pologne. Nous voyons les fanfaronnades souriantes des gardes-frontières, qui surmontent leurs angoisses en se saoulant jusqu’à l’oubli et en cultivant des fronts particulièrement durs. (Dans le cadre de ses recherches, Holland a parlé à de nombreux gardes-frontières, dont certains lui ont secrètement confié leur dégoût face à ce qu'on leur demandait de faire.)
La vision du réalisateur n’est pas entièrement dénuée d’espoir, même s’il s’agit d’un espoir plutôt sombre. Un chapitre suit un groupe d'activistes qui tentent de répondre aux besoins fondamentaux des réfugiés, tout en essayant de rester dans les limites de la loi : ils ne peuvent pas entrer dans la zone protégée où se déroulent la plupart des atrocités susmentionnées ; ils ne peuvent héberger ou déplacer aucun des réfugiés ; s'ils demandent une assistance médicale, les gardes-frontières doivent accompagner les médecins, ce qui dans de nombreux cas signifie simplement que le patient sera renvoyé vers la Biélorussie, quel que soit son état de santé. Nous rencontrons ensuite Julia (Maja Ostaszewska), une psychothérapeute veuve, qui rencontre une nuit une femme et un enfant en train de se noyer dans un marécage dans les bois et s'implique d'une manière qui va au-delà de ce que les militants sont prêts à faire. Mais Julia n'est pas la norme. Lorsqu'elle demande à emprunter la voiture d'un ami pour l'aider à transporter des réfugiés, celui-ci refuse – même s'il déclare qu'elle a une solide bonne foi progressiste, tout comme Julia.
La structure de Holland nous permet d'expérimenter ces différentes perspectives tout en continuant à suivre la progression des personnages, mais son approche s'accompagne également d'une pilule empoisonnée pointue : nous perdons de vue ces personnes pendant des périodes de temps - et lorsque nous y revenons, nous sommes souvent profondément choqué. Un personnage majeur disparaît de l'image pour apparaître plus tard, brièvement, sous la forme d'un cadavre dans la nuit, anonyme pour tous les autres à l'écran mais pas pour nous. C'est une décision particulièrement judicieuse de la part des Pays-Bas. Avec une reconnaissance effrayante, nous réalisons que pour ceux d’entre nous qui regardent à la maison, de tels aperçus sans âme sont la norme. Ces humains nous parviennent sous forme de cadavres, de statistiques, d’images lointaines de familles détruites au coin des rues, d’hommes arrêtés par les flics et capturés dans l’éclat brillant et bref des caméras des téléphones portables. En reproduisant le processus de déshumanisation, la forme du film nous oblige à faire face à notre propre inaction.Bordure verteest inoubliable, dans tous les sens du terme.
