Photo : Grasshopper Film/Gratitude Films
Recife, dans le nord-est du Brésil, est le lieu de naissance du cinéaste Kleber Mendonça Filho, sa maison et sa muse récurrente. Lorsque Filho, qui a débuté sa carrière de critique, a commencé à réaliser des longs métrages scénarisés, les drames qu'il a construits ne se déroulaient pas seulement dans la ville, mais s'enfonçaient dans ses textures changeantes.Sons voisinsexplore la paranoïa des habitants de la classe moyenne d'une zone en développement qui sont approchés par un film de sécurité privée, tandis queVerseauraconte les efforts impitoyables d'un promoteur déterminé à éliminer le dernier résistant dans un grand immeuble d'appartements en bord de mer. Le nouveau travail séduisant de Filho,Images de fantômes, est un documentaire qui montre à quel point les thèmes et les images de son travail sont personnels. C'est une méditation sur l'architecture, l'histoire et le cinéma, mais il s'agit également de ce que signifie être un capteur et un spectateur d'images qui survivent aux lieux et aux souvenirs de ce que vous avez réussi à placer dans votre cadre.
Images de fantômescommence avec l'appartement dans lequel Filho a emménagé quand il était enfant – un endroit près de la plage de Boa Viagem, qui, comme le démontre Filho en coupant entre d'anciennes photographies de la région des années 60 et celles actuelles, est maintenant dense avec des gratte-ciel et un afflux de capitaux. Il saute fréquemment entre les périodes dans le film, qui est à la fois une méditation personnelle et un essai historique, et qu'il raconte, mêlant des plans d'aujourd'hui avec des photos d'archives, des images anciennes qu'il a prises lui-même et des extraits de films de lui et par d'autres. Janet Leigh et Tony Curtis, en vacances il y a plusieurs décennies, marchent au ralenti onirique en noir et blanc le long du trottoir d'un centre-ville aujourd'hui vidé et à moitié abandonné. Un canapé en polyester des années 70 devient un canapé d'aujourd'hui aux bras moelleux en l'espace d'un montage.
Filho a apparemment été inspiré pour faireImages de fantômesquand lui et sa famille ont déménagé dans un nouvel endroit de la ville, laissant derrière eux la maison de leur enfance. Il n'a pas seulement grandi dans cet appartement, qui représentait un nouveau départ pour sa mère après son divorce : il y a tourné des films, à la fois en tant qu'étudiant et en tant que cinéaste à part entière. Le chien d'à côté, qui aboie sans cesse, est devenu un élément deSons voisinset a fait des apparitions à l'écran. Des années après la mort de l'animal, Filho entend à nouveau ce chahut familier et réalise qu'il s'agit de l'audio de son film, qui est diffusé à la télévision et regardé par ses voisins. Le temps viendra peut-être pour tout et pour tout le monde, mais la caméra crée sa propre vie après la mort. Filho récupère une vieille photo qu'il a prise dans le salon sur laquelle apparaît une mystérieuse silhouette floue qu'il décrit comme un fantôme, mais les spectres qui hantent son film sont moins littéraux - toute cette histoire qui reste dans les espaces, même après avoir été abandonnés, rénové, revendu ou démoli et reconstruit.
QuandImages de fantômesquitte Boa Viagem pour le centre-ville de Recife, un quartier autrefois grandiose tombé en désuétude (bien qu'il abrite toujours le Carnaval), il trouve d'autres apparitions du passé sous la forme des cinémas que Filho fréquentait. La plupart ont disparu, ayant subi des transformations en églises ou en espaces commerciaux, leurs vies passées n'étant préservées que dans les souvenirs et dans les images anciennes. La tentation de se plaindre du passé cinématographique a étéirrésistible pour les cinéastes, mais même s'il y a une certaine nostalgie dans la façon dontImages de fantômesEn ce qui concerne les grands palais de cinéma d'une autre époque, le sentiment dominant du film est celui d'une perplexité triste face à la façon dont les choses changent et à la façon dont un bâtiment qui était autrefois l'un des centres gravitationnels de votre vie peut être maladroitement reconverti en mini-centre commercial. «C'est un peu triste de s'attacher à un produit», songe Filho. "Le problème réside dans le fait que vous avez passé des années de votre vie à aller dans ce cinéma, donc la relation devient émotionnelle et confuse."
Il y a là un sentiment de perte, mais Filho n'a pas envie de donner au passé un aspect rose. Il inclut ses propres images profondément affectueuses de M. Alexandre, le regretté projectionniste de l'Art Palácio, travaillant torse nu pour résister à la chaleur dans la cabine et racontant à quel point il est tombé malade à cause de la musique deLe parrainaprès avoir duré quatre mois. Mais Filho n'oublie pas non plus que l'Art Palácio, qui abrite désormais un stand de fleurs tapi sous son édifice en ruine, a été construit à l'origine pour être un cinéma pour le distributeur allemand UFA et un lieu de propagande nazie (« Assez bonne histoire, " note-t-il, ironique). Cela aussi est une couche d’histoire perdue sous la patine des années. La question de savoir ce qu’il adviendra d’un cinéaste et d’un cinéphile si le monde évolue reste inexprimée mais profondément ressentie. Que se passerait-il si le média qui attirait autrefois 200 000 personnes à Recife pour voirCheveuxau mépris du gouvernement, qui la croyait anti-militaire, ne mérite plus les mêmes immenses espaces qui lui étaient autrefois consacrés ? MaisImages de fantômesest si beau et vivant que, au contraire, cela ne fait que vous rassurer sur le fait que les films ne mèneront nulle part.
