Laurie Babin et Juliette Gariépy dansChambres rouges.Photo de : Nemesis Films
Il n'y a pas de véritables salles rouges dans le thriller troublant du réalisateur canadien Pascal PlanteChambres rouges. Surtout beaucoup de blancs, de gris et de vides - de la salle d'audience nue et futuristement antiseptique où se déroule un procès macabre, à l'appartement minimaliste de Montréal où vit la protagoniste du film, en passant par les courts de squash où elle exprime sa colère. . Le titre fait référence aux horribles cachots imbibés de sang où, semble-t-il, le tueur en série jugé – Ludovic Chevalier, également connu sous le nom de « le démon de Rosemont » et joué sans un mot par Maxwell McCabe-Lokos avec un calme prédateur aux yeux de soucoupe. – a mutilé ses victimes adolescentes tout en diffusant en direct le massacre pour de l'argent. Nous assistons à des éclairs lointains d'une telle pièce à un moment donné, mais l'idée plane principalement sur le film comme une dimension invisible, une réalité alternative psychotique au-dessous et au-delà de la morosité étrange et vide de la vie moderne.
L'intérêt de Plante ne réside pas tant dans le criminel ou ses victimes que dans les personnes obsédées par lui. Le film (qui est désormais disponible sur demande et diffusé dans certaines salles) suit Kelly-Anne (Juliette Gariépy), un mannequin professionnel sculptural et pour la plupart inexpressif qui fait la queue tôt chaque soir pour entrer dans la petite salle d'audience le matin. Plongée dans le monde du dark web, Kelly-Anne passe une grande partie de son temps à jouer au poker en ligne avec Bitcoin et à pirater la vie privée d'autres personnes – accédant même aux comptes de messagerie et aux codes de sécurité des parents en deuil des victimes du Démon. Kelly-Anne ne montre pas beaucoup d'émotion, mais Plante accompagne souvent ses scènes d'une musique d'opéra lamentable aussi expressive qu'elle ne l'est pas. Elle rencontre également une autre groupie tueuse en série qui pourrait être son opposé en termes de personnalité, Clémentine (Laurie Babin), une bavarde maniaque qui croit sincèrement que Chevalier doit être innocent parce que ses grands yeux sont trop gentils. (Ses yeux, d'ailleurs, ne sont pas gentils – et Plante en fait bon usage dans l'une des scènes les plus frappantes du film.)
Il n'y a pas de véritable effusion de sang dansChambres rouges, mais il y a une sorte de sauvagerie spirituelle. Plante y parvient en partie grâce à la soustraction : confrontée au récit verbal des crimes innommables du Démon, la fascination impassible de Kelly-Anne pour le procès est de plus en plus difficile à lire. Est-elle attirée par Chevalier et ses actes présumés, ou repoussée par eux ? C’est l’une des nombreuses questions qui restent en suspens la plupart du temps.Chambres rougesLe temps d'exécution et le mystère troublant de la psyché de Kelly-Anne, combinés à la facilité avec laquelle elle se déplace dans les coins ombragés d'Internet, présentent le portrait d'une âme très moderne – illisible, instable et troublante.
Dans le même temps, la mise en scène initialement contrôlée du film – avec ses longs travellings délibérés et ses espaces ordonnés – suggère un personnage qui est elle-même pleinement maître d’elle-même et de son environnement. Kelly-Anne ne va peut-être pas bien, mais elle est aussi plutôt cool. Cela contraste fortement avec le comportement désordonné de Clémentine, qui, au cours de l'une des séquences les plus courageuses du film, appelle à un talk-show de fin de soirée pour tenter de défendre Chevalier, pour révéler à quel point elle semble vraiment déséquilibrée. Mais commeChambres rougesAu fil du film, la réalité de Kelly-Anne commence également à s'effacer et le style du film devient plus lâche, plus frénétique et fragmenté. À tel point que nous pourrions même commencer à remettre en question la véracité de ce que nous voyons.
Malgré le manque (reconnaissant) de sang et de violence,Chambres rougesse sent curieusementjaune-adjacent parfois. Les éclats de formalisme, la partition mélodramatique, la manière dont la propre profession du modèle-protagoniste devient un baromètre stylistique de son état mental – tout cela évoque ce sous-genre classique et coloré de l'horreur. Ce qui manque, c'est la qualité d'exploitation ironique dejaune. Ou est-ce ? En nous refusant des sensations fortes à bas prix et en allant délibérément dans l'autre sens,Chambres rougessouligne leur absence. Cette image de personnes obsédées par les criminels et leurs crimes effroyables nous confronte au mystère de savoir qui sont réellement ces obsessionnels ; les questions que nous posons à Kelly-Anne pourraient également être posées à nous tous, amateurs de genre. Le regard inexpressif et fasciné qui est au cœur de ce film n'est finalement pas celui du protagoniste, mais le nôtre.
