Ce que je préfère à la télévision, c'est que c'est un projet de groupe. Un livre ou un scénario peut naître dans un esprit, mais ensuite d'autres personnes – d'autres scénaristes, réalisateurs, acteurs, etc. – mettent la main dessus, et ils pourraient bien se reconnaître dans le matériau. Les poupées en papier deviennent des êtres humains en trois dimensions lorsqu'elles sont remplies de vrais cœurs, de vrais esprits et de vrais tripes. Il y a des profondeurs et des détails dans les personnages qui ne peuvent tout simplement pas être explorés, même par les auteurs les plus sages s'ils ne l'ont pas fait.été là. Philip Pullman a créé Lyra et Mme Coulter, mais il n'aurait pas pu anticiper certaines des nuances que les filles et les femmes ont trouvées dans les personnages et qui n'étaient pas explicites sur la page. Ces lecteurs ont assemblé le dialogue et les déclarations de fait avec leur propre expérience émotionnelle. C'est pourquoi la diversité à tous les niveaux est si essentielle pour l'avenir d'Hollywood. Quand ça marche, c'est magique.
Nous avons vu cette magie opérer à plusieurs reprises dans ce spectacle. Nous avons vu cela se produireavec Mme Coulter, certainement. Nous avons vu Amir Wilson le faire avec Will Parry. Bon sang, nous l'avons même vu, dans une certaine mesure, avec Asriel Belacqua de James McAvoy, Father MacPhail de Will Keen et Mary Malone de Simone Kirby. Ces personnages ont reçu une infusion de quelque chose en plus de la part de leurs nouveaux intendants devant et derrière la caméra : traumatisme et rage, solitude et entêtement, charme et égomanie, honte et luxure, intelligence et empathie.
Mais commeles fans et les nouveaux arrivants semblent le remarquer, on ne peut pas vraiment en dire autant de notre protagoniste, Lyra. Je ne pense pas que ce soit la faute de Dafne Keen – comme nous l'avons vu à plusieurs reprises, elle est une formidable actrice plus que capable de rendre justice à ce personnage. (Elle a été choisie juste un an après son tour féroce dans le rôle de Laura dansLogan.Mon royaume pour l'énergie de ce chat de l'enfer dans cette série.) Mais son personnage a l'impression qu'il a été pris pour acquis par tout le monde, et je parierais que la situation difficile dans laquelle elle se trouve maintenant est le résultat direct de ses fondations fragiles depuis le début.
Nous avons déjà parlé ici deLes débuts sournois et merdiques de Lyraet son absence dans la série. Nous pouvons certainement voir la douleur et la vulnérabilité derrièreLe testamententêtement combatif; cela donne envie à une personne de combattre les gens en son nom, de la protéger farouchement pendant qu'elle est occupée à devenir la personne qu'elle est censée être. Il y a unconnaissancelà - quelqu'un en dehors d'Amir lui-même qui peut à la fois montrer et prendre soin de l'enfant vulnérable dans lequel il a commencé.
Lyra ne comprend jamais ça. Dans les livres, elle commence comme une tricheuse et fantaisiste, une enfant mal-aimée qui n'a jamais lu d'histoires au coucher et qui a donc dû les inventer elle-même. Elle a trouvé du pouvoir en menant ses gardiens et ses pairs par le nez avec des mensonges fantastiques. Elle s'en prend parce que c'est la seule façon pour quiconque de donner l'heure de la journée à une fille de 11 ans dans une université animée. (Elle s'en prendBienparce que c'est dans son sang.) Vous pouvez voir ses parties molles ; ses imperfections vous brisent un peu le cœur et vous encouragez son évolution.
La Lyra de la série est charmante, bien sûr, mais elle n'est pas une menteuse ; c'est juste... une gamine ? C'est du moins ce qu'on nous dit : nous l'avons vécue à travers les yeux des autres, qu'il s'agisse d'autres personnages ou des créateurs de la série. Nous n'obtenons rien de la Lyra qu'elle ne veut pas que les gens voient, la vulnérabilité qui pousse les fandoms à montrer les crocs pour protéger leurs petits brioches à la cannelle. Quand les téléspectateurs de cette émissionfaireje ressens cela pour Pantalaimon, c'est souvent le résultat decelle de Lyramauvais traitements envers lui.
Cette absence – de douceur, d'évolution – est la raison pour laquelle un nouveau venu pourrait entendre les murmures et les condamnations des harpies dans cet épisode et penser :Hé, ces vautours font valoir de bons points. C'est pourquoi on pourrait rester insensible à l'étrange résistance de Lyra à ces murmures, une capacité plus « l'Unique » que durement gagnée. C'est pourquoi on pourrait confondre les « histoires vraies » qui finissent par inverser la tendance avec de simples commentaires surle pouvoir de la narration. Dans la série, cette séquence ressemble à l'auto-indulgence de cet écrivain séculaire dans lequel nous mythifions et justifions notre propre travail en lui insufflant de la magie sur la page ou l'écran. Mais c'est une exploration pour le prochain récapitulatif.)
Voici commentPullman dit que Lyra est censée grandir ici:
Lyra apprend à ses dépens que la fantaisie ne suffit pas. Elle a menti toute sa vie, raconté des histoires aux gens, inventé des fantasmes, et soudain elle arrive à un point où cela ne suffit plus. Tout ce qu'elle peut faire, c'est dire la vérité. Elle raconte la vérité sur son enfance, sur les expériences qu'elle a vécues à Oxford, et c'est ce qui la sauve. La véritable expérience, et non le fantasme – la réalité, pas les mensonges – est ce qui nous sauve en fin de compte.
Sans le texte, vous ne sauriez jamais que cela était censé être un tournant majeur pour une fille qui a romancé sa vie pour survivre même lorsque sa vraie vie est devenue elle-même une aventure. Vous verriez simplement une fille prête à abandonner au moment où son ami décédé ne se réjouit pas lorsqu'elle arrive pour le sauver.
De nombreux facteurs auraient pu créer cet carambolage – la peur de fréquenter une petite fille, de permettre à son personnage d'être vulnérable, désordonné et antipathique, créant ironiquement quelque chose d'encore plus antipathique. Mais je pense qu'il y avait un sérieux manque deconnaissanceaussi. Il ne semble pas que les bonnes personnes soient là avec Keen dès le début, expliquant exactement ce qui rend Lyra si merveilleuse et si adorable au-delà de son intelligence et de son têtue. Peut-être que personne ne l'a comprise jusqu'à ce qu'il soit trop tard. Au moment où les noms des femmes ont commencé à apparaître dans le générique d’écriture, à mi-parcours, le mal était peut-être fait.
Ils ont au moins pu faire preuve de magie avec Mme Coulter et Mary Malone, dont les arcs complètent le sentiment d'épanouissement perdu dans le monde des morts. Làsemble toujours être un facteur X de forme masculineen attendant de bousculer un brillant pari de Marisa Coulter hors piste. Elle n'a pas encore gagné la rédemption, encore moins la relativité, mais il y a quelque chose de presque comique dans la façon dont ses talents ont été systématiquement et violemment éclipsés par l'ego massif des hommes, mortels et immortels. Dans cet épisode, elle convainc Oppenheimer de la série de reprendre sa bombe atomique, sachant très bien que cela signifiera sa mort, avec des mots seulement (en passant à nouveau le test de Bechdel dans le processus). Elle désamorce une bombe magique qu'elle a elle-même contribué à concevoir. Elle se bat au poing contre le pape excitéet gagne(en partie grâce à l'agent Roke, bien sûr. Sa Seigneurie méritait mieux que cette fin ignominieuse). S'il n'y avait pas eu un véritable Deus ex machina incité par son ex-petit ami maudit, Marisa aurait réussi une mission à égalité avec tous vos thrillers d'espionnage préférés. La bombe est de toute façon envoyée à Lyra par la peau des horribles petites dents de martyr de MacPhail, détonée par une réplique anormale après la proclamation de Metatron concernant la mise du multivers en période de poussière.
Nous n'apprendrions pas ce que cela signifie réellement avant la prochaine fois sans Mary, le seul personnage qui passe un bon moment. Elle a enfin été présentée à la communauté mulefa, et c'est vraiment un plaisir rédempteur. Les mulefa sont aussi enchanteurs que leurs homologues littéraires, voire identiques. Ils utilisent leurs précieuses gousses plus comme des rollers décalés que comme les roues de vélo alignées des livres, en tenant une dans une griffe avant et une dans la griffe arrière opposée et en quelque sorte patinant d'avant en arrière. Leurs petits donnent également des coups de pied dans les gousses craquelées comme des ballons de football, ce qui est absurdement mignon. Et les arbres à graines forment davantage une cabane dans les arbres interconnectée ; il semble sous-entendu que la mulefa utilise cette méga-cabane dans les arbres dans cette version (bien que l'on ne sache pas comment les quadrupèdes y montent - la mulefa des livres pense que Mary est une banane pour avoir tenté de les escalader).
Si vous êtes un penseur chronique qui n'a pas lu les livres, c'estça vaut la peine de lire sur l'écosystème icipour son propre bien; en un mot (ou gousse ?), les arbres, qui vivent en symbiose avec les mulefa, qui utilisent leurs gousses comme roues jusqu'à ce qu'elles s'ouvrent ; ils plantent ensuite les graines au nom des arbres et utilisent l'huile qui reste sur leur corps, notamment sur leurs griffes. Comme Mary l'apprend par l'observation - notre propre extraterrestre Jane Goodall - le pétrole (chau) a permis au mulefa de voir la Poussière (sraf), et développer ainsi une conscience humaine. Elle fait le lien entre le sraf et la poussière uniquement lorsqu'elle voit la substance à travers des morceaux d'une substance ambrée qu'elle trouve dans un étang avec une partie de l'huile tachée à sa surface.
Elle est parvenue à comprendre et à parler suffisamment le langage du mulefa pour apprendre que la poussière pollinise les arbres et pour comprendre ce qu'elle voit lorsqu'elle regarde à travers sa longue-vue ambrée d'en haut : la poussière quitte ce monde, aspirée dans le ciel depuis la canopée des arbres à graines. Son amie Atal est très directe, presque chamanique, lorsqu'elle dit : « Mary, c'est pour cela que tu as été amenée ici. » Elle est incertaine et flotte dans la brise depuis des semaines et des semaines ; sauver un monde de l’anéantissement semble être un défi de taille. Mais nous connaissons et aimons si bien Mary maintenant. C'est facile de croire en elle.
• Le Père Gomez se lance enfin sur son chemin originel, sur les traces de Mary « le Serpent » Malone, équipé d'un fusil, d'une mouche espion et d'une vie de pénitence préventive le pré-absout de tout péché mortel.
• J'ai le regret de vous informer que Lee Scoresby est ici – ne serait-ce que pour offrir sa bonne humeur à la manière d'un épouvantail et ses services de liaison avec le reste des morts. Lyra est surprise de le voir (dans les livres, Iorek transmet la nouvelle, qu'il connaît car il a mangé son cadavre), mais maintenant au moins elle pourra lui dire au revoir.
• Elle a éclaté de rire lorsque Mary a découvert ce morceau d'ambre absurdement parfait, pratiquement fabriqué sur commande, qu'elle utilise pour sa longue-vue. C'est une scientifique ! Elle aurait pu supporter un peu de taille et de polissage !
• Je devais le voir —maintenant toi aussi.
