Photo : Ross Ferguson/HBO Max
« Si cet article ne vous fait pas peur, nous avons de vrais ennuis. Si cet article ne vous incite pas à la colère, à la fureur, à la rage et à l'action, les hommes homosexuels n'auront peut-être pas d'avenir sur cette terre. Notre existence continue dépend de la façon dont vous pouvez vous mettre en colère. C'est ce qu'écrivait Larry Kramer en 1983 dans les pages du New YorkIndigènedansun éditorial intitulé « 1 112 et comptage ».C'est l'une des nombreuses œuvres littéraires que Colin (Callum Scott Howells) rapporte de son voyage à New York pour Jill (MVP de l'épisode Lydia West), qui a eu du mal à trouver des informations sur le virus le plus murmuré sur le marché. de l'autre côté de l'Atlantique. Elle est inquiète, voyez-vous, parce que leur ami Greg, alias Gloria (David Carlyle), a développé des symptômes et a ensuite été emmené par ses parents à Glasgow. Elle sait que les jeunes hommes qui l'entourent meurent, mais elle n'arrive pas à convaincre ses amis d'y prêter vraiment attention. Même obtenir des informations auprès de son médecin est difficile. Il rejette ses questions sur le SIDA avec une homophobie si lâche (? Pourquoi diable aurais-je quelque chose à voir avec ça ??) que le simple fait de regarder la scène et de savoir à quel point une telle indifférence médicale était courante m'a définitivement mis en colère.
Ce qui me ramène à la réplique de Kramer. Les personnages dansC'est un péchésont fermement établis comme étant le genre même d’hommes homosexuels que Kramer essayait (et échouait souvent) d’atteindre avec son article. Ritchie (Olly Alexander) et Roscoe (Omari Douglas), par exemple, méprisent avec dédain ceux qui veulent distribuer des brochures sur le virus dans le bar qu'ils fréquentent, ce qui conduit au tour de force de cet épisode : une chape contre le genre de rhétorique alarmiste que l’éditorial de Kramer caractérise. Ritchie n'en aura rien. À une époque où la désinformation sur ce qu’on appelait alors surtout « GRID » (déficience immunitaire liée à l'homosexualité) et ?cancer gay ? Ritchie a l'occasion d'exprimer de nombreux (en fait tous ?) des arguments défensifs contre le fait de prendre au sérieux le fait de parler d'une telle maladie. Au cours d'un monologue continu qui est livré pour moitié à ses amis et pour moitié au public alors que lui et ses amis se promènent dans plusieurs bars de Londres, Ritchie expose tout, depuis les théories du complot (? C'est un plan pour gagner de l'argent ?) jusqu'aux appréhensions par ailleurs valables ( à propos de la rhétorique homophobe qui l'entoure).
Comme pour beaucoup d'autres choses dansC'est un péché,ce genre de narration efficace (la série adore les montages) donne l'impression que le message de la diatribe de Ritchie est dilué par sa prestation, qui sonne comme une parodie d'un stand-up des années 90 : « Imaginez-le : Cancer gay ! Comment un cancer est-il « gay » ? Je veux dire, à quoi ça ressemble ? Est-ce rose ? Où est-il? C'est au poignet ?? (Oui, c'est textuellement ce qu'il dit.) C'est à un moment où je me suis retrouvé à demander quiC'est un péchéc'est pour ? Une autre façon de le dire : Pourquoi une histoire commeC'est un péchésur nos écrans en 2021 ? D’une part, si l’on considère à quel point ce que dit Ritchie ressemble à une sorte de « fausse nouvelle » ! Réveille-toi, mouton !? tirade, on ne peut échapper à la façon dont ses appels justes résonnent différemment à l'ère de la désinformation sur le COVID, dont les discussions sur la responsabilité personnelle et l'inaction du gouvernement ont ressemblé à du déjà vu pour de nombreuses personnes au sein de la communauté queer (voir, par exemple, la controverse GaysOverCovid) . Vouloir nous placer dans l’espace libre de ceux qui ont entendu parler d’une « maladie gay » ? comme un affront à leur vie même,C'est un péchépeut parfois ressembler à un épisode très spécial trop brutal. C’est peut-être ce dont beaucoup d’entre nous ont besoin en ce moment : un moyen de comprendre les débats éthiques actuels sur la sécurité du COVID à la lumière de ce qui s’est passé la dernière fois que le monde a été confronté à une nouvelle épidémie. Voyez, par exemple, le moment où Jill demande à ses colocataires ce que cela signifierait s'ils pouvaient arrêter la propagation du virus s'ils arrêtaient de dormir, une question qu'elle tient à formuler non pas en termes de jugement de leur promiscuité mais de valorisation. la sécurité éventuelle des autres.
Pourtant, je continue à vouloir que les personnages fonctionnent comme quelque chose de plus que de simples porte-parole de ces débats. PourC'est un péchévraiment s'asseoir avec Roscoe alors qu'il découvre ce que signifie être si éloigné de sa famille ; pour que Colin traite ce qui lui est arrivé au travail. Tout cela constitue un terrain fertile pour ce que le créateur Russell T. Davies explore dans cette génération qui n'aurait pas pu voir ce qui allait arriver. Mais au-delà des bonnes intentions et des recréations amoureuses du Londres des années 1980 (moins on parle du « Manhattan vers 1983 » de la série, mieux c'est), je pense que je suis surtout ennuyé parC'est un péchéIl y a des problèmes de rythme. J'ai d'abord remarqué commentle premier épisodea traversé une année dans la vie des personnages, pour constater que le rythme rapide ne ralentirait pas à l'avenir. À la fin du deuxième épisode, trois années complètes se sont écoulées depuis que Colin a déménagé pour la première fois à Londres (ce qui signifie malheureusement que son apprentissage est soudainement terminé). Parfois, cela me faisait souhaiter que la série ralentisse et s'attarde un peu plus longtemps avec ses personnages. Je veux dire, que savons-nous, disons, de Colin, à part le fait qu'il est timide et probablement vierge ?
Au lieu de cela, quelque chose comme la disparition de Gloria du cercle social de tout le monde est réglé en l'espace de quelques minutes via des scènes consécutives dans lesquelles il est attendu à une fête, ne se présente pas, manque son travail et est finalement retrouvé. , malade à la maison, par Jill. Nous n'avons pas la chance de manquer Gloria car le rythme accéléré de l'épisode signifie que nous découvrons son sort presque immédiatement. Tout comme l'arc de M. Coltrane a été supprimé dans un épisode, le sort de Gloria est révélé à la fin de cet épisode dans une scène touchante et exaspérante où l'on voit sa famille brûler ses biens. C'est le moment rare oùC'est un péchémontre plutôt que raconte, laissant ces photographies brûlantes de Gloria et de ses amis au milieu d'une famille affligée et honteuse de ce qu'est devenu leur fils en disent long.
Un tel moment montre à quel pointC'est un péchépeut être et pourquoi il pourrait encore trouver des moyens de me surprendre dans les épisodes à venir. Nous devrons simplement attendre et voir.
? ?Suis-je licencié ?? "Non, c'est plutôt comme si vous n'étiez plus employé." Pauvre Colin. Son histoire continue d'avoir tant de rides fascinantes (harcèlement sexuel, discrimination au travail ? bon sang, le traumatisme de voir son collègue mourir !), et pourtant la série reste rarement avec l'un d'entre eux assez longtemps pour qu'elle ait du punch.
? Demandez et vous recevrez : la dernière fois, j'ai déploré le fait qu'on nous ait refusé la chance d'entendre Olly Alexander (de la renommée Years & Years) chanter ? et voilà, ce deuxième épisode corrige cela presque immédiatement (avec une chanson de Barry Manilow, rien de moins !), nous donnant plusieurs chiffres tout au long alors que Ritchie et Jill travaillent au bar pour gagner une carte d'équité.
? En parlant de musique, parfois un signal musical est trop important : je vous regarde, « Kids in America ? qui joue pendant que Colin se promène dans New York. Mais dans l’ensemble, j’apprécie toujours beaucoup cette bande-son rétro.
? Avant de nous séparer : prenons un moment pour faire l'éloge de la conception des costumes du spectacle. Et même si vous seriez pardonné de penser que je me languit des garde-robes de Ritchie et Roscoe (qui sont, je l'admets, fabuleuses), je suis en fait tombée amoureuse des tricots de Jill, y compris ce magnifique pull fuchsia pelucheux. Vous connaissez celui-là.
