Photo : Warner Bros/avec la permission d'Everett Collection
Cette revue a été publiée le 15 mai 2024.Furiosa : Une saga Mad Maxest désormais disponible à la location ou à l’achat via les services numériques.
Alors que le monde s’effondre autour de nous, comment devons-nous supporter ses cruautés ? Les mots que nous entendons dès le début deCelui de George Miller Furiosa : Une saga Mad Maxs'inscrivent tout à fait dans la lignée des prologues apocalyptiques de la plupart des films de laMad Maxsérie. Mais cette fois, la question ne se dissipe jamais, hantant l'épopée lente de Miller comme un esprit malin et impitoyable.Furieuxressemble à un contrepoint personnel et peut-être nécessaire aux exaltations deMad Max : La route de la fureur. Ce chef-d'œuvre de 2015, un retour tardif à la série d'action post-apocalyptique sur laquelle Miller avait construit son début de carrière, était si excitant qu'il était facile de perdre de vue l'image plus grande et plus triste.Furieux– sombre, stable et suprêmement tordu – nous rappelle qu’aucun de ces trucs n’est vraiment censé être cool. "Nous sommes déjà morts, Little D, toi et moi", dit Dementus, le seigneur de guerre sadique de Chris Hemsworth, à Furiosa vengeresse d'Anya Taylor-Joy à un moment donné du film, en utilisant le surnom qu'il lui a donné lorsqu'elle était enfant. Ce sont la Fin des Temps, et ils sont le Peuple de la Fin.
QuelquesRoute de la fureurles fans ont peut-être oublié cette sombre vérité, mais Miller veut clairement le leur (nous) rappeler. Préquelle, récit de vengeance et même une sorte de bildungsroman, le nouveau film commence avec la jeune Furiosa (jouée enfant par Alyla Browne) kidnappée par un groupe de maraudeurs à moto de Dementus, qui sont ensuite poursuivis par sa mère (Charlee Fraser). , membre de la tribu matriarcale Vuvalini. Dans l'intention non seulement de sauver sa fille, mais aussi de s'assurer qu'aucun étranger ne découvre la Place Verte, la petite oasis verdoyante des Vuvalini, maman emmène les cavaliers un par un. Ce qui rend cette première course-poursuite si frappante, c'est la façon dont Miller la présente comme une course de relais aux ressources en diminution : tout le monde s'efforce constamment de conserver ce qu'il a, transférant les réservoirs de carburant d'une moto à l'autre dès qu'un pilote tombe en panne. Tout dans ce film est toujours sur le point de s'épuiser et de s'éteindre.
C'était une idée clé derrière le précédentMad Maxdes photos, en particulier celles des années 1981Le guerrier de la route, qui s'est déroulé comme un thriller laconique sur des gens se battant pour leurs dernières gouttes d'essence et d'eau. Bien sûr, le premierMad Max, réalisé en 1979, n'était pas vraiment une histoire post-apocalyptique. Il dépeint les premiers stades de l'effondrement de la société, avec des institutions qui s'effondrent lentement alors que des gangs de motards parcourent la campagne australienne sans contrôle, mais c'est aussi le genre de film dans lequel le héros, un policier de la route nommé Max (Mel Gibson), peut encore aller pique-niquer avec sa famille. Cela a amplifié la tragédie du film et a déclenché le saut des suites dans le désert ; Une fois que Max a perdu sa famille, Armageddon n'aurait pas pu être loin derrière. Ainsi, Miller a transformé une tragédie personnelle en une tragédie civilisationnelle. Cette série est née sous le signe du deuil, et continue à y vivre.
Maintenant, en racontant l'histoire de la majorité de Furiosa - d'abord en tant que captif prisé de Dementus, ensuite en tant qu'épouse potentielle d'Immortan Joe (le méchant deRoute de la fureur, joué ici par Lachy Hulme, sous une forme légèrement plus jeune et moins remplie de pustules), puis en tant qu'apprenti du Praetorian Jack (Tom Burke), l'un des pilotes de l'Immortan's War Rig - Miller trouve un autre angle personnel dans sa saga post-apocalyptique. Jusqu’à présent, les personnages de ces films étaient pour la plupart complètement formés, leur esprit et leurs attitudes étant façonnés par ce monde mort. DansFurieuxCependant, nous voyons une jeune et brillante innocente perdre tout ce qui a toujours signifié quelque chose pour elle, et son cœur se durcit. En regardant cette version du personnage, nous pouvons comprendre pourquoi Miller l'a refondue, au-delà des simples questions d'âge.Route de la fureurLa confiance dure et tranquille de la star Charlize Theron a ici été remplacée par la vigilance anxieuse de Taylor-Joy. Nous voyons Furiosa passer d'un combattant décousu essayant juste de survivre à un personnage plus calculateur, déterminé à se venger. La performance de Theron sera toujours la référence, mais il est difficile de ne pas être ému par la transformation de Taylor-Joy.
Le travail de Miller (y compris ses non-Max.films) a souvent présentépersonnages essayant de trouver ou de maintenir des familles de substitution. Dementus fait des gestes bizarres à son égard, traitant Furiosa avec un étrange mélange de paternalisme et de sauvagerie. Hemsworth le joue comme un paon incompétent, ce qui, dans la plupart des films, viderait le personnage du danger. Mais dans leMad Maxunivers, une telle bouffonnerie est souvent le prélude à un mal indescriptible. Tout cela ajoute au voile de désespoir qui plane sur le film alors que nous absorbons les leçons du désert avec notre héroïne grandissante.
Cela ne veut pas dire çaFurieuxn'est pas passionnant en soi. Les séquences d'action avancent et se construisent et se construisent, laissant négligemment toutes sortes de corps dans leur sillage. (Cette fois-ci, la partition de Junkie XL est également moins opératique, optant pour des rythmes réguliers au lieu de crescendos retentissants d'inspiration électronique.) Miller ajoute toujours ses éléments technologiques de fortune bien-aimés - des planeurs d'attaque à hélices, des parachutistes sur patins, des chars faits de motos. – et des personnages particuliers et jetables, comme un type nommé Pissboy qui semble exister uniquement pour alimenter en urine le carburateur d'un camion.
Le réalisateur cède également à son penchant pour la filature, comme il l'avait fait dans son précédent film, le tant décrié mais magistralTrois mille ans de désir(2022), qui a fusionné AS Byatt et leMille et une nuitsen une poupée gigogne de mythes interconnectés. Avec son utilisation de déguisements, sa représentation fantaisiste du passage du temps et le sténisme fabuliste avec lequel il met en scène certains personnages, le film parfois épisodiqueFurieuxon dirait un morceau avec ce film précédent. Il comporte même des sauts de chapitre, ce qui n'est pas exactement un dispositif que l'on rencontre régulièrement dans les superproductions estivales en herbe.
Alors, que vont les genspense? L'apparence du film a une qualité de livre de contes qui pourrait déranger les téléspectateurs qui aiment se plaindre des effets visuels faux. Pour être clair,Furieuxça a l'air fantastique. Cela a également l'air fantastique : les étendues infinies de désert, les forteresses interdites surgissant d'étendues mortes, les tempêtes de sable déchaînées qui transforment les personnages en taches brumeuses de Turner - aucun de tout cela ne semble particulièrement réel car, sûrement, ils n'étaient jamais censés le faire. Qui sait ce que cela signifiera pour la fortune du film au box-office, le genre de conversation que notre propre discours apocalyptique exige de nos jours. Ce ne serait pas la première fois que Miller prendrait une grande suite de franchise et la transformerait en quelque chose d'étrange, de sublime et potentiellement rebutant. Après tout, c'est l'homme qui a failli mettre fin à tout un studio hollywoodien avecBabe : Cochon dans la ville. Pourtant, que le nouveau film soit considéré comme un succès ou non, il est bon de savoir qu'après toutes ces années, George Miller semble déterminé à rester fidèle à lui-même.
