L'engagement de Hamill envers le trou noir de la personnalité de Pym est si ferme qu'il en devient presque campagnard.Photo : Eike Schroter/Netflix
Spoilers à venir pour tousLa chute de la maison Usher, y compris la finale.
Donnez à Mark Hamill la chance d'agir comme un petit monstre, et il s'y plongera comme du lait vert de sirène de thala. DansLa chute de la maison Usher, avec cette voix grave, ces sourcils expressifs et cette aura de chagrin que personne d'autre vivant n'ait vu une merde aussi cauchemardesque, Hamill ests'éloigner.
Depuis qu'il incarne la bonté de la Force dans le rôle de Luke Skywalker, Hamill a parsemé sa carrière de méchants et de cinglés. Il a interprété la poupée tueuse en série Chucky et divers méchants animés comme le Joker, Skeletor, le Hobgoblin et l'antagoniste du Studio Ghibli Muska, et est apparu dans toutes sortes de genres, de la comédie de vampire.Ce que nous faisons dans l'ombreau drame historique de l'époque des CroisadesChute de chevalier. Hamill poursuit ces tendances avec son rôle d'Arthur Pym, l'avocat et l'exécuteur de la famille inspirée de Sackler, les Ushers, dans le film de Mike Flanagan.Edgar Allan Poe/Successionécraser. Surnommé « le Faucheur Pym » par les enfants Usher, il est l'employé le plus fiable de Roderick et Madeline, la seule personne à connaître (presque) tous les secrets des jumeaux. Il plane constamment dans les coins et les portes, attendant d'être appelé en service, et cette posture infailliblement consentante mais sournoise estHuissierla plus grande force de stabilité narrative de .
Lorsque Pym, chargé de retrouver l'informateur parmi les Ushers, dit : « Je suis sur tout le monde » dans«Meurtre dans la rue Morgue»Hamill prononce la réplique avec une confiance croassante qui montre clairement que personne n'a jamais échappé à son emprise ; son impassible « Nous avons tous vos mots de passe » adressé aux enfants Usher lorsqu'ils craignent d'être surveillés est un rappel satisfaisant que leur argent leur achète presque tout, mais pas l'intimité de cet homme. Il dégage un niveau de mondanité que personne d'autre dans l'orbite des Ushers ne peut vraiment égaler, ce qui est approprié étant donné que le personnage (tiré du seul roman de Poe, années 1838Le récit d'Arthur Gordon Pym de Nantucket) faisait, à 25 ans, partie d'une expédition qui faisait le tour de la planète. "Pendant que vous et moi nous occupions de nos petits drames", dit Roderick à son ancien rival Auggie, Pym "pliait la planète et prenait sa part".Huissiern'explique pas comment Pym est arrivé à travailler pour Fortunato Pharmaceuticals, mais cette histoire ne semble pas pertinente ; Hamill s'entoure si efficacement d'une aura menaçante de cruauté qu'on a l'impression qu'il a simplement toujours été impliqué dans cette terrible famille. Ses tenues évoquent les restes de Max von SydowL'Exorcistecroisé avec les nazis duIndiana Jonesfilms - tous pardessus sombres, chapeaux décontractés, cols hauts et petites lunettes - et son visage est souvent figé dans un air renfrogné assiégé. Ce n'est pas le genre d'homme à qui on pose des questions, ou avec qui on tente d'avoir une conversation personnelle.
Huissiers'accélère quand les enfantscommence à mourir de manière sauvage, Roderick et Madeline complotent les uns contre les autres, et la force cosmique Verna se transforme en diverses entités pour se venger de cette famille qui vend des analgésiques. Ce faisant, le Pym de Hamill devient une source d'humour – un contrepoids important au sang-froid macabre des meurtres centraux de la série – précisément à cause de la méchanceté précédemment établie du personnage. L'engagement de Hamill envers la méchanceté inébranlable de Pym et son trou noir de personnalité est si ferme qu'il en devient presque campagnard ; sa réaction indifférente à la déclaration liminaire de Dupin contre la famille Usher lorsqu'ils sont ensemble au tribunal et son regard d'admiration lorsqu'il regarde des photos de Verna avec des gens comme Mitch McConnell et Donald Trump sont des contrastes utiles, traduisant à quel point cet homme est indifférent à la moralité.
Mais contrairement aux Ushers, il n’est pas là pour un héritage. Hamill présente Pym comme un homme satisfait de son pouvoir dans le présent – avec la capacité de bousculer les flics, de lever les yeux au ciel sur les enfants Usher et d'accepter avec désinvolture des missions d'assassinat – et il se déplace avec désinvolture entre pressentiment et cambre. Tout son propos est suffisamment exagéré pour nous mettre mal à l’aise et suffisamment conscient de nous-mêmes pour transformer notre malaise en amusement. Encore une fois, rappelez-vous le sourire narquois que Luke donne à Rey.Le dernier Jedi après avoir bu ce lait vert ; Hamill sait que nous n'aimons pas ce que fait son personnage, et il nous invite à rire pour apaiser cette tension. Pym prend une grande dose d'un inhalateur pour l'asthme après un meurtre particulièrement exigeant physiquement àHuissierCela ressemble à cela : un accessoire utilisé pour nous rappeler les besoins biologiques du personnage, et donc son humanité, quelques secondes seulement après avoir fait quelque chose d'inhumain.
En tant que source de comédie noire dansHuissier, Hamill est un ajout bienvenu à l'ensemble de Flanagan, et c'est un plaisir rare de le voir jouer devant la caméra étant donné qu'une grande partie de sa carrière a récemment été un travail de voix. Mais Hamill livre également la scène la plus déchirante de la série dans la finale.«Le Corbeau»quand Verna – la femme qu'il pensait avoir tuée pour les Ushers – revient à la vie, se révèle comme la Mort et l'interroge sur lui-même. Au cours de cette conversation, Hamill enlève toute partie vantardise de Pym, le révélant comme un homme solitaire en proie aux souvenirs du passé ; sans avoir à répondre immédiatement aux huissiers et à leur hiérarchie employeur-employé, il peut faire une pause, rassembler ses mots, regarder Verna dans les yeux. Alors que Pym et Verna sont assis l'un en face de l'autre, parlant en termes vagues et suggestifs des horreurs auxquelles Pym a participé ou vu au cours de son expédition transglobale (abandonnant des gens à la mort, violant des femmes autochtones) et de ce qui arrivera à Pym après la fin de la lignée Usher. , Flanagan maintient Hamill et son expression nouvellement intimidée au centre du cadre.
Quand Hamill dit de l'humanité : « Nous sommes un virus, je pense », c'est Pym dans sa forme la plus honnête ; quand il dit à Verna qu'il refuse un accord cosmique avec elle pour « jouer ma main », c'est Pym à son plus courageux ; quand il propose à Verna un petit haussement d'épaules à la fin de « Si cela ne vous dérange pas », c'est Pym dans sa forme la plus fondée sur les principes. En une dizaine de minutes, Hamill construit à Pym tout un monde interne de culpabilité, d'auto-condamnation et de rigidité qui accentue à quel point la menace extérieure du personnage est incroyablement artificielle. Pym n'est pas racheté, mais il est transformé, d'un homme à détester transformé en un homme à plaindre. Et l'expression d'extase mélancolique sur le visage de Pym alors que Verna touche sa joue dans un geste de reconnaissance et de compréhension est aussi mémorable que n'importe lequel des éléments les plus grotesques de la série, y compris l'orgie sous les pluies acides.
«J'aime penser qu'il a tué quelqu'un. J'aime penser qu'il a mangé de la chair humaine », dit Roderick à propos de Pym, et avant cette scène finale, la performance de Hamill est si ignoble que ces imaginations ne semblent pas impossibles. Cependant, par la suite, Hamill découvre chez Pym une telle profondeur que ces actions seraient des regrets et non de la vantardise ; ce seraient des souvenirs enfouis, non revisités. En exploitant à la fois le côté obscur et la lumière de l'homme qui a survécu à un affrontement avec la Mort, Hamill donneLa chute de la maison Usheréquilibre.
