Colin Quinn n'arrêtera jamais de bombarder

Colin QuinnPhoto-illustration : Vautour et Getty Images

Dans son nouveau spécial pour HBO Max,Colin Quinn & Friends : un spectacle humoristique sur un parking,Colin Quinnmontre une grande partie de ce qui a fait de lui un incontournable de la communauté de la comédie au cours des 30 dernières années. Quinn est clairement tout aussi fasciné par la façon dont les comédiens parlent de leurs décors que par leurs décors réels, ce qui donne lieu à une sortie qui est en partie une vitrine spéciale, en partie un documentaire sur la création de ladite vitrine spéciale. De façon aiguë,Un spectacle humoristique sur un parkingmet en valeur l'amour de Quinn pour les comédiens et les bombardements. Lorsque le premier comédien, Chris Distefano, fait des bombes, c'est un sujet de conversation constant pendant le reste de l'heure parmi une programmation qui comprend les nouveaux et anciens favoris de Quinn, commeSam Jay, Rachel Feinstein, Keith Robinson et Robert Kelly. Le combat insistant face à la tragédie nationale conviendra parfaitement aux fans de son émission culte et classique de courte durée.Foule difficile.

Sur le vautourBonpodcast, Quinn discute de la spéciale, des raisons pour lesquelles il apprécie les bombardements, les nerds de la comédie et plus encore. Vous pouvez lire quelques extraits de la transcription ou écouter l’épisode complet ci-dessous. Connectez-vous àBontous les mardisPodcasts Apple,Spotify,Piqueuse,Couvert, oupartout où vous obtenez vos podcasts.

Je n'aime même pas les grands théâtres. Quand j'ai commencé la comédie, la raison pour laquelle je suis tombé amoureux de la Comedy Cellar [was] parce que j'y suis entré, je me disais :Oh, c'est l'archétypeDans mon esprit, je pensais à une comédie de stand-up : Lenny Bruce fumant à la chaîne dans un petit sous-sol. C'est tout ce que je voulais, parce que je fumais quand j'ai commencé. Tout le monde a toujours dit que les spectacles en plein air étaient nuls parce que l’énergie n’était pas là. Et maintenant, tout le monde a dû s'adapter. Nous avons donc dû le faire en extérieur. Ma phrase préférée dans tout cela était lorsque Rachel [Feinstein] disait : « Je viens de faire un clin d’œil au Chrysler Building. »

Les comédiens en général sont tellement habitués à faire des shows bizarres. Nous avons des circonstances idéales, mais tous les spectacles étranges et inconfortables sont généralement ceux pour lesquels vous n'avez pas le choix au début – vous devez les faire. Du coup, on finit par faire des centaines de shows tout simplement gênants : en journée, en extérieur. Et les gens finissent par dire : « Ouais, je vais le faire », parce que, comme je l'ai dit, nous aimons parler. Ils s’adaptent donc immédiatement, comme vous avez pu le constater. Ils sont tous nerveux avant et ensuite ils montent là-haut, et si je leur disais « Restez encore 20 », chacun d'entre eux serait resté.

Je les aime parce qu'ils écoutent davantage. Quiconque écoute de la comédie, j’adore ça. Je ne pense pas qu'ils trouvent ça cool. S’ils le font, ils devraient arrêter maintenant. La comédie n'est pas cool. Je déteste quand il fait cool. Cela gâche la comédie pour moi. C'est le plus vieux principe du monde : essayer d'aller parler à une fille et enfiler une peau de banane ou autre. C'est pour les gens qui veulent être cool. Ensuite, vous vous effondrez et dites : « Oh ouais, j'ai oublié. Je suis un perdant. C'est en quelque sorte l'essence de la comédie. C'est pourquoi Rodney Dangerfield était si drôle au fond, parce qu'il est venu là-bas et a dit : « Je n'ai aucun respect. » Vous n'obtenez aucun respect non plus. C'est ce qui est si drôle chez lui. Aucun de nous n’est respecté. C'est pour ça qu'il est drôle.

Par exemple, disons que quelqu'un monte sur scène et fait n'importe quel genre d'humour sociopolitique, quel qu'il soit, et que la foule rit. Et disons que quelques personnes dans la foule font ensuite un article de réflexion sur la comédie et les tropes fatigués qui font encore rire. Vous présumez que le reste de la foule est ignorant et tombe dans le piège des tropes fatigués, et Dieu merci, il y a quelqu'un d'aussi éclairé que vous qui peut alors lire ceci et voir ce qui se passe réellement et que cela conduit à l'invasion du fascisme, ou quoi que ce soit. dirait le morceau.

Je dis donc qu'il y a les médias sociaux ajoutés aux conventions contemporaines par rapport à une foule en direct. Cela ne veut pas dire qu'une foule en direct n'entre pas parfois dans cette mentalité de domination de la foule et ne se moque pas de choses qui me dérangeraient personnellement. Cela change chaque minute. Mais en règle générale, la sagesse commune… Par exemple, je parle toujours de coups de poing et de coups de poing et de mon désaccord avec l'idée selon laquelle la comédie est un coup de poing. Donc le fait que les gens disent « C'est du coup de poing » — non, non. La comédie est un jeu de combat. Donc vous me dites que frapper est mauvais, mais ce n'est pas du coup. Vous ne pouvez pas le mettre dans la même catégorie que, vous savez, un discours du KKK. Je ne rejette pas l'influence culturelle. Je dis juste qu'il ne faut pas en faire trop non plus.

Je pense que c'est authentique. La comédie est cet art nu. Nous avons ces vrais moments. Mais lorsque vous bombardez, cela devient encore plus nu et plus réel. C'est tellement drôle parce que quand je bombarde, je vois les comédiens rire. Ils ne rient pas parce qu'ils sont heureux du [attentat à la bombe] de leur ami. Certains d’entre eux, peut-être. Mais surtout, ils rient parce qu'ils voient votre corps affaissé, et vous êtes juste nu, et vous regardez simplement la foule. Cela réaligne toute l’énergie – pas dans le bon sens. Mais ça réaligne toute l'énergie, genre,D'accord, écoute. Maintenant, qu'allons-nous faire ?Même toi, tu ne le sais pas. Et la foule ne le sait pas.

Toutes les choses que Chris Distefano disait [dans le spécial] sont toutes les raisons pour lesquelles les gens font des bombes qui ne vous concernent pas nécessairement. Par exemple, il est parti le premier, et ils n'avaient pas les klaxons ni les klaxons pour lui, donc il y avait moins d'énergie. Et c'était toujours les lumières éteintes. Il y a toujours un million de raisons qui ont du sens. Même certaines rationalisations sont parfois vraies. Ce qui me rend fou, ce sont les comédiens qui disent « Je ne bombarde jamais ». Ou alors ils n’admettront pas qu’ils n’ont pas bien réussi. Je comprends qu’ils essaient simplement de se protéger d’une manière ou d’une autre, mais j’aime l’échec inhérent. Il y a toujours cette ligne. Chaque blague, ça fait rire parce qu'elle libère la tension d'un éventuel bombardement.

En parlant des façons de bombarder dans la comédie, quand j'ai commencé, j'ai été influencé par la pire personne, en termes de cadence, par laquelle vous pouvez être influencé : James Joyce. Quand j’ai commencé, je me voyais comme ce genre d’intellectuel irlandais au courant de la conscience. Et encore une fois, les comédiens n’ont pas été d’une grande aide parce qu’ils l’ont en quelque sorte renforcé, du genre : « C’était bien. » Le public l'a méprisé. Parce qu'il y a aussi un côté pratique. Si vous ne faites pas de pause là où vous avez envie de rire, comment les gens sont-ils censés rire ? Ils ne le peuvent pas. Il n'y a pas de place pour eux pour rire. Et ils pensent,Il ne faut pas qu'il veuille qu'on rigole. Nous devons continuer à écouter.C’était donc mon début d’avant-garde, au milieu des années 80.

Puis, dans les années 90, j'ai commencé à essayer de faire… J'en parlais l'autre jour à Rich Vos, parce que je ne lui ai jamais vraiment pardonné ça. J'étais sur scène et j'ai dit : « Je vais faire de la comédie, mais ça va être un peu comme une comédie en vers libres. » Alors j’ai fait ce truc et ça n’a pas bien marché. Et puis Vos, que je connaissais à peine à l'époque, poursuit : « Je ne fais pas de poèmes. Je fais des putains de blagues. Et j'étais comme,Cette merde.Et je lui ai dit ça l'autre jour. Il adore quand je lui raconte l'histoire, parce que j'étais tellement furieuse que je voulais lui casser la cervelle.Qui est cet idiot ?J'expérimentais simplement des trucs de one-man-show, mais j'essayais aussi de faire des choses différentes avec la comédie. Parce qu'au bout d'un certain temps, la comédie peut être un… pas nécessairement un truc, mais il y a un élément dans lequel vous pouvez le faire par cœur. Vous pouvez apprendre les mouvements si vous le souhaitez, si telle est votre préférence, et procédez ainsi. Vous voulez en faire un défi pour vous-même, et aussi pour la comédie en général, pour essayer de le rendre quelque peu intéressant.