Roi Lion 1 ½Cela a du sens si vous avez été élevé dans la vidéo personnelle

L'équipe derrière le film directement sur DVD a cogné contre le mur entre les longs métrages d'animation Disney et Disneytoon Studios jusqu'à ce qu'une suite parfaite tombe.Photo de : Disney

En 1994, Disney a créé une série dérivée de dessins animés de son succès vieux de deux ans,Aladdin,comprendre la boîte de Pandore (grotte des merveilles?) le spectacle ouvrirait. Au lieu de commencer avec quelques épisodes reliant les événements du film et ceux du spin-off, ses réalisateurs ont lancé une idée : regrouper les premiers épisodes dans un « film » et le diffuser en VHS avant la première de la série. La vidéo personnelle était devenue une source de revenus fiable pour Disney. Sa réédition 1992 de101 Dalmatienset la libération initiale à domicile deLa belle et la Bêteétaient deux des VHS les plus vendues de tous les temps (elles seraient bientôt dépassées parAladdin). Disney a enveloppé ces films d'un air de prestige et de rareté, en les regroupant sous sa « Collection Classiques » ou « Collection Masterpiece » et en les sortant du « Disney Vault » pour une durée limitée seulement.

MaisLe retour de Jafarn'était ni prestigieux ni rare et n'avait pas reçu l'imprimatur « Classiques ». Les dirigeants n’étaient pas enthousiasmés par le concept. Il s'agissait de la toute première suite animée directement en vidéo de Disney, et elle y ressemblait. (Fabriqué à moindre coût que les autres versions de Disney, Dan Castellaneta a dû remplacer Robin Williams.) Pourtant, il a rapporté 100 millions de dollars au niveau national sur un budget de 3,5 millions de dollars, et Disney a donc adopté la suite directement en vidéo. Pourles 15 prochaines années, le studio les a produits pour toutes les propriétés possibles, aussi improbables que leurs locaux paraissent :Les autres IIa exploré la relation troublée de Bambi avec son père absent ; unMulanla suite nous a donné un suivi sans Eddie Murphy sur ses projets de mariage. Un point culminant – pris en sandwich entrePocahontas II : Voyage vers un nouveau mondeetHercule : de zéro à héros- étaitLe Roi Lion II : La fierté de Simba,un digne adepte qui correspondait à l'auto-importation shakespearienne de l'original de 1994 avec sa propreRoméo et Julietteune histoire de conflit générationnel et capitalisé sur une formule qui a fonctionné : des chansons de Lebo M. et Ladysmith Black Mambazo, de beaux paysages, un sentiment de grandeur.

Mais ce n’est pas la suite directe en vidéo la plus impressionnante de Disney. Parce que cinq ans après, et dix ans aprèsLe Roi Lionsortir en salles etLe retour de JafarDans les magasins, Disney a créé une suite directement en vidéo, si irrévérencieuse, si formellement ludique, si bizarre et si pleine de blagues sur les pets et les crottes de nez. C'est la vidéo animée personnelle qui remet en question ce que signifie être une suite de vidéo personnelle. C'est celui de 2004Le Roi Lion 1 ½.

Pas tout à fait un spin-off ni tout à fait un prequel,1 ½est techniquement un midquel, se déroulant lors des événements du premier film, présenté du point de vue de Timon (Nathan Lane) et Pumbaa (Ernie Sabella). SiRoi Lions'est positionné comme Disney'sHameau, 1 ½est-ce que c'estRosencrantz et Guildenstern sont morts.Elle utilise la même approche hautement postmoderniste que la pièce de Tom Stoppard, profitant de la familiarité de son public avec le texte source pour le parodier et s'en inspirer - seulement dans ce cas, le public était composé d'enfants sans surveillance et le grand texte du canon dramaturgique était Propriété intellectuelle de Disney. Malgré tout le sérieux avec lequel Disney a traité cette franchise particulière, pensez à la façon dontLe Roi Lion'La sortie de s s'alignait si parfaitement avec celle de yuppiedom "musique du monde" boum ; pensez à la pièce de Julie Taymor et à sa compréhension de « l’authenticité » culturelle –Le Roi Lion 1 ½a réfracté ces images en quelque chose de complètement idiot. Il a constamment attiré l'attention non seulement sur son caractère caricatural, mais aussi sur son statut deun film DVD.

Dans un making-of typiquement impertinent, le producteur George Mendoza affirme que l'équipe a travaillé sur le film pendant quatre ans, plaçant le début de son développement vers 1999, l'année après la sortie réussie deLe Roi Lion II,et au cours de la dernière année de la série de trois saisons Daytime Emmy de Walt Disney Television AnimationTimon et Pumbaadessin animé. «Quand on m'a proposé [le projet], il s'appelaitRoi Lion 3à l'époque. Nous n'avions même pas encore de script », ditRoi Lion 1 ½réalisateur Bradley Raymond. « Le concept est venu, si je ne me trompe, de Tom Schumacher, qui était à l'époque responsable des longs métrages d'animation. C'était son concept :Et si on racontaitRoi Lionà travers les yeux de Timon et Pumbaa ?Ce qui m’a semblé une idée brillante.

En 2004, Walt Disney Feature Animation était dans une phase demarasme.1 ½est sorti en DVD entre des flops critiquesFrère OursetMaison sur la plage.Roy E. Disney avait radicalement quitté l'entreprise l'année précédente et il voulait que Michael Eisner quitte l'entreprise. Mais Disneytoon Studios, une division distincte strictement consacrée à la création de suites directement sur DVD, était loin du pessimisme. (Et c'était littéralement très, très éloigné : Disneytoon travaillait dans un studio en Australie.) « Nous savions que nous faisions des suites aux longs métrages », se souvient Raymond. "Notre relation avec les longs métrages d'animation était que nous n'interagissions pas avec eux au quotidien, mais ils nous donnaient toutes les informations, les fiches de modèles et tout type d'œuvres d'art."

Avant1 ½,Raymond a réalisé les suites dePocahontasetLe Bossu de Notre-Dame.Réaliser une suite de Disney, dit-il, nécessite de s'engager avec le texte source comme un fan – ou plus justement, un adulte Disney. "J'ai adoré toutes les fonctionnalités des films pour lesquels j'ai réalisé des suites, donc c'était amusant de faire connaissance avec les différents artistes, animateurs et producteurs pour découvrir ce qu'ils avaient en tête et quelles autres idées ils avaient pour que nous puissions à utiliser. » Cela se produit assez souvent dans les suites de Disney – les séquences de storyboard sont abandonnées au stade animatique pour être réutilisées pour des films ultérieurs. «Il y avait une chanson qui restait deRoi Lionintitulé « Warthog Rhapsody ». Il a été écrit par Elton John. Nous avons eu la chance de pouvoir écouter la démo », dit Raymond, « puis nous avons demandé à Tim Rice de venir et d'écrire les paroles en utilisant la même musique, et il a juste adapté les paroles à ce que Timon voulait dire.Chanson "Je veux"était."

Le résultat final est "That's All I Need", un long riff surRoi Lionc'est le sienChanson "Je veux", "J'ai juste hâte d'être roi." C'est ainsi que se déroule l'intrigue, recréant les rythmes de l'histoire du premier film, puis sapant par le biais du sage et lâche Timon de Nathan Lane. Au lieu du discours de Mufasa « tout ce que la lumière touche », la mère de Timon lui dit : « Tout ce que la lumière touche… appartient à quelqu'un d'autre. » L'originalRoi Lionest relégué à l'intrigue B, devenant la texture de fond d'une histoire d'amitié : ici, Timon est un paria dans sa colonie de suricates qui quitte la maison pour trouver une place pour lui-même ailleurs dans la savane. Il rencontre Pumbaa, ils adoptent quasiment Simba et leurs voyages personnels qui s'ensuivent se déroulent parallèlement aux événements deLe Roi Lion(et les affectent de manière inattendue).

Le film est autant un remix qu'une suite dans la manière dont il insère ses personnages et sa sensibilité dans un film précédent,Retour vers le futur IIe partie– style, ajoutant un nouveau contexte à des moments comme la scène d’ouverture du « Cercle de vie » (les animaux ne font que « s’incliner » devant Bébé Simba parce que Pumbaa a pété dans la rangée du fond et que tout le monde s’est effondré). « Nous avons utilisé des images réelles deRoi Lion,nous n'étions donc pas en train de recréer ces scènes », explique Raymond. "Nous avions de brillants animateurs et une équipe artistique créative pour assurer une transition fluide de nos feuilles à leurs feuilles."

Le DVD est au cœur deRoi Lion 1 ½c'est style visuel, configuré tel qu'il est comme un épisode deThéâtre scientifique mystère 3000,avec parfois les silhouettes familières de Timon et Pumbaa au premier plan, commentant leur propre film au fur et à mesure qu'il se déroule. Selon Raymond, c'était originalRoi Lionle réalisateur Roger Allers qui a imaginé leMST3Kencadrement. « Et si nous brisions en quelque sorte le quatrième mur en demandant à Timon et Pumbaa de le regarder ? C'était tellement époustouflant. Le responsable de l'animation des longs métrages, Tom Schumacher, était là et il a dit : "C'est une excellente idée". Mais si j'avais pensé à cette idée tout seul, en privé, j'aurais pensé :je ne vais même pas le mentionner, parce que c’était tellement unique et différent.

En se regardant à l'écran, les personnages font une pause, rembobinent et parcourent les scènes du film original pour atterrir sur les parties qu'ils souhaitent regarder. Ils se disputent la télécommande. Pendant "Hakuna Matata", ils activent une fonction "chanter". Les gags prennent immédiatement un sens pour un jeune public élevé dans la vidéo personnelle, qui se bat lui-même avec ses frères et sœurs à distance et avance rapidement vers les « bonnes parties ». Il s'est engagé dans les bizarreries de sa propre matérialité d'une manière qui semble rare pour un long métrage Disney ; au contraire, cela rappelle les premières animations de Fleischer et la façon dont les personnages le feraient.sors de l'encrierpour jouer avec leurs animateurs sur celluloïd.

Le meilleur de ces gags se déroule lors d'une partie tendue : les hyènes sont à la poursuite d'un suricate parent de Timon, à quelques instants de le manger. Juste au moment où ils lui claquent la queue, nous voyons des parasites à la télévision et le film se transforme en un segment QVC en direct de deux dames vendant des sacs à main. Pumbaa étaitassis sur les commandes. Même dans les moments les plus intenses du film, cela rappelle au spectateur qu'il regarde ce film sur son téléviseur domestique, à un clic du réseau commercial. Non seulement1 ½changer de perspective surRoi Lionhistoire; cela change le point de vue du jeune spectateur sur ce que signifie regarder un film. D'après Raymond, il s'agissait de la première utilisation d'un clip d'action réelle comme gag dans un film de Disney, ce qui en fait une rupture de quatrième mur particulièrement efficace et surprenante.

Roi Lion 1 ½pousse constamment le quatrième mur à partir de là, l'humour se répandant dans chaque partie de l'expérience visuelle, du menu du DVD à ses bonus (écrits en partie par l'un des scénaristes du film, Tom Rogers). Si le principe du film n'établissait pas suffisamment clairement son propre artifice, les fans pourraient se tourner vers un jeu appelé « Virtual Safari 1.5 », une simulation de manège dans laquelle les personnages du film voyagent à travers un manège sombre à la Disneyland racontant les événements deRoi Lion 1 ½– une parodie sournoise des sortes de manèges et de jeux vidéo Disney qui sont eux-mêmes des suites multimédias. Et pourquoi s’appelle-t-il « Virtual Safari 1.5 » ? Parce que le bonus lui-même est une suite à un bonus sur leRoi LionDVD.

Le Roi Lion 1 ½a été un succès pour Disney, vendant un produit très appropriéun million et demi d'unitésau cours de sa première semaine de ventes en février 2004. En mars, il s'agissait de la vidéo domestique la plus vendue de l'année, provoquant l'humble président de la division vidéo domestique de Disney et aujourd'hui PDG d'un mégaconglomérat médiatique mondial.Bob Chapekdire : « Alors que Disney continue de montrer la voie dans ce genre, il n'est pas étonnantLe Roi Lion 1 ½est devenu une référence dans le phénomène grandissant du DVD familial. D'ici la fin de l'année,1 ½était la 11e vidéo personnelle la plus rentable de 2004, et la seule destop 25réalisé directement pour le visionnement à domicile.Shrek2,une autre suite animée sardonique, méta-humour et imitant Disney, a pris la première place. Mais il disposait d'un budget de 150 millions de dollars et d'une diffusion théâtrale estivale.

1 ½est sorti à une période difficile pour les longs métrages Disney, mais une période de boom pour Disneytoon Studios – 47 de ces films VHS/DVD ont été réalisés entre 1994 et 2018, lorsque le studio a finalement fermé ses portes après le départ de John Lasseter la même année. L'écart en matière de ressources et de prestige entre les productions cinématographiques et vidéo domestiques de Disney semble suranné près de quatre ans plus tard, compte tenu de la façon dontune majorité de spectateurspréfèrent diffuser les nouveautés à la maison et les films réalisés sur les plateformes de visionnage à domicile remportent des Oscars. Le streaming est en partie responsable de la mort des divertissements pour enfants des bébés millénaires/génération Z comme1 ½; les parents s'abonnent à Disney+ pour sa bibliothèque de contenu plutôt que de payer pour posséder ou louer des DVD. (Je me demande si les bébés iPad savent même comment utiliser les télécommandes, ou si cette blague sur la coupe statique de l'écran a un sens pour eux.) Finis les films qui viraient avec confiance dans leur propre bizarrerie, prenant toutes les fonctionnalités d'un DVD et les tournant. en bugs. Qui, en Timon et Pumbaa, parlent,sont une bonne chose.

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