Ours de cocaïneLa réalisatrice Elizabeth Banks décompose la « précision scientifique » de cette poursuite en ambulance, pour la plupart improvisée.Photo de : Universal Pictures
Cet article a été publié pour la première fois en mars. Nous le recirculons chronométré pourOurs de cocaïnec'estdébuts en streaming sur Peacock.
Au cours de son week-end d'ouverture en salles, la comédie d'horreur à faible concept sur les attaques d'animauxOurs de cocaïnea reniflé un chiffre étonnamment robuste de 23 millions de dollars en ventes de billets pour devenir le deuxième film le plus rentable en termes de diffusion à grande échelle (derrière celui de Marvel Studios).Ant-Man et la Guêpe : Quantumanie). CommeSharknadoetDes serpents dans un avionetPiranha3DDavant cela, à peu près tout ce qu'un téléspectateur potentiel pourrait avoir besoin de savoir sur le troisième film deElizabeth Banquesest cristallisé dans son titre. Un ours noir américain de 450 livres ingère des kilos de coke (qui sont tombés du ciel dans la nature sauvage de la forêt nationale de Chattahoochee-Oconee grâce à une opération ratée de trafic de drogue) ; le chaos s’ensuit.
"Inspiré" (de la manière la plus vague possible) par des événements réels, le film d'Universal Pictures, à 35 millions de dollars, trace une ligne qui brouille les genres entreQuand les animaux attaquent !– du gore, de l'humour éclaboussé et du réalisme magique – ou, pour être plus précis, du photoréalisme sous la forme de la maman ours CGI déchaînée concoctée par l'atelier Weta de Nouvelle-Zélande. Et aucune séquence ne résume mieuxOurs de cocaïnec'est hilarité mortifiante caractéristique que lorsque l'animal gêné poursuit et mutile les occupants terrifiés d'une ambulance en fuite.
La scène commence avec deux techniciens médicaux d'urgence qui se chamaillent (joués par Scott Seis et Kahyun Kim) tombant sur une scène de carnage d'oursins à l'intérieur du poste de garde forestier de la forêt. Là, la Ranger Liz partiellement mutilée (l'actrice vétéran Margo Martindale) est chargée sur une civière. Prenant par erreur le sac de fournitures médicales des ambulanciers pour un sac rempli de cocaïne, l'ours entre dans une rage encore plus meurtrière tandis que les trois s'échappent. Alors que l'ambulance sort du parking, la bête galope après eux avecc'est-une supervitesse améliorée — sur fond de bop synth-pop des années 80 de Depeche Mode « Just Can't Get Enough ». Personne ne survit.
À bien des égards, la séquence de poursuite en ambulance est le cœur du film. Nous voyons à la fois le potentiel effrayant de cet animal et une qualité où tout peut arriver où les téléspectateurs ne savent pas exactement à quoi s'attendre ; il franchit cette frontière entre la comédie et l’horreur. Parlez-moi de vos décisions créatives et de la façon dont vous avez tracé cette scène.
La plupart de nos séquences avaient un thème pendant que nous assemblions les choses. Cette séquence étaitLe rapide et le furieux— mais l'une des voitures est un ours. C’est ainsi que nous l’avons abordé pour la première fois.
Je n'ai jamais voulu que l'ours soit responsable de toutes les morts dans le film. L'ours était pour moi une métaphore du chaos. S'il y a un ours sous cocaïne, alorsestle chaos et çacréechaos. Alors, comment présenter quelque chose qui semble très chaotique et qui va surprendre le public avec la façon dont les gens vont mourir ? Et comment fait-on l'ourspasla cause du décès pour tout le monde ? Tels étaient les paramètres.
Jimmy Warden a écrit une séquence amusante, mais il fallait vraiment construire cette chose. Je devais comprendre comment j'allais obtenirMargo Martindale, qui a 71 ans et qui n'est pas cascadeur, de s'envoler de l'arrière de l'ambulance. Dans le scénario, je ne crois pas qu'elle se soit gratté le visage. Jimmy et moi avons eu une première conversation au cours de laquelle j'ai dit : « Vous savez, quand vous avez 7 ans sur votre vélo et que vous vous grattez le genou sur le trottoir ? Tout le monde peut comprendre ce sentiment. Je veux donc que l’un de ces meurtres soit relativement horrible.
Je voulais montrer la disparition de Ranger Liz en gros plan. Faire sortir Margo de l’arrière de l’ambulance et la mettre sur le ventre et traverser la route – cela a été filmé à plusieurs endroits. Nous avons construit plusieurs plates-formes pour Margo et, fondamentalement, un mur mobile sur lequel elle pouvait se tenir debout et que nous pouvions incliner d'avant en arrière. Et nous l'avons attachée dessus comme une civière.
Ensuite, nous avons utilisé les angles de caméra pour donner l’impression qu’elle volait plus loin vers la caméra qu’elle n’aurait jamais dû le faire. Cela faisait donc à lui seul cinq départements qui fonctionnaient : les costumes, les effets visuels (mesurant si nous voulions remplacer son visage ou si nous voulions utiliser tout son corps), la caméra, l'éclairage, et puis les plaques que nous devions filmer juste pour le passage de l'ambulance. loin.
Le meilleur, c'est que nous avons fait un test où nous avons pris une vraie civière et l'avons fait sortir de l'arrière d'une camionnette pour voir ce qu'elle ferait. Il rebondit un peu sur ses roues. Il ne s'est pas contenté de rebondir et de se retourner ; il a en quelque sorte rebondi et est tombé. Ce détail s'est retrouvé dans le film. Nous avons donc fait beaucoup de tests sur certaines choses. C'était une pièce très compliquée, cette petite scène avec l'ambulance.
Les super pouvoirs de l'ours en matière de cocaïne culminent dans cette scène.
Je n'utilise pas de ralenti dans le film. Je l'ai réservé pour le moment où l'ours saute à l'arrière de la voiture. Nous n'avons pas beaucoup de plans très larges de l'ours en train de faire des choses. Nous avons un plan large de celui-ci descendant d'un arbre et remontant rapidement sur l'autre. J’appelle cela les images clés du film. Quels seront les moments emblématiques pour l’ours ? Faire reculer le randonneur, c’était une image clé. C'est le pouvoir des ours. On voit à peine l'ours. Et puis l’ours rugissant pour le titre – ce sont des points de contact d’excitation visuelle.
Je savais que nous allions nous éloigner de la porte et éloigner la caméra de Scott Seiss, qui sort en courant en criant : « Allez, allez, allez ! C'est la première image clé. Une autre était Margo en gros plan, se grattant le visage contre le sol. Et Kai – je voulais qu'elle traverse le pare-brise directement devant la caméra et atterrisse devant la caméra. C'était techniquement difficile à faire. Nous avons fini par creuser un fossé pour que la caméra puisse y reposer. Et c'était tout Kai. Il n’y avait pas de cascadeur.
Dans quelle mesure ce que les acteurs ont dit pendant la poursuite en ambulance était-il dans le scénario et quelle part a été inventée sur place ?
Chaque séquence a commencé avec des storyboards et une pré-visualisation, ce qui signifie qu'une animation ou une animatronique a été créée par Weta pour que nous puissions suivre chaque plan. Mais dans cette séquence, j'ai tout laissé avec les personnages à l'intérieur très lâches. Il y avait des tonnes d’improvisation. Je dirais que 75 pour cent des dialogues de cette scène ont été improvisés.
La phrase de Kai : « Qu'est-ce qui ne va pas avec cet ours ? était dans le scénario. « Pourquoi cet ours nous poursuit-il ? était dans le scénario. Mais tout le reste – « Ferme la porte, putain d’idiot ! » et la phrase de Scott : « Pas l'arbre, le gros putain d'ours ! - c'était de l'improvisation ce jour-là.
Je ne veux pas que cela ressemble à une question désinvolte, mais j'ai besoin de savoir : l'ours est-il accro à la coke ? Ou a-t-il pris goût et décide-t-il qu'il aime faire la fête, mais il n'est pas encore complètement addictif ?
Cela ne fait que 24 heures. Donc je ne pense pas que cet ours soit totalement dépendant. Cet ours a pris de la cocaïne et a en quelque sorte gambadé et s'est bien amusé et a mangé un randonneur, puis il s'est dit : « Attendez, où est passée cette cocaïne ? Et puis il commence à retourner vers cette tanière, puis trouve un autre sac – ou voit le sac rouge que les ambulanciers dans l'ambulance ont – et pense : « Oh, c'est le sac. C'est là que je retrouverai ce goût de quelque chose.
Tu asdéclaré publiquementque tu n'as jamais pris de cocaïne. Comment avez-vous décidé comment vous vouliez que l'ours se comporte sous influence si vous ne savez pas vraiment ce qu'est « l'influence » ?
Nous estimions que nous disposions d'une grande marge de manœuvre pour cette raison précise : personne ne sait comment un ours se comporterait réellement s'il se droguait. Nous avons testé certains des comportements humains que nous associons à la cocaïne et certains comportements de modification lorsque l'ours descend du sommet. Et nous avions vraiment l’impression que cela donnait l’impression que l’ours était trop animé. Notre objectif ici était de créer un ours si photoréaliste qu’on aurait presque l’impression de regarder un documentaire. Tous ses comportements devaient donc être fondés sur certaines réalités.
Nous avons regardé de nombreuses vidéos d’ours – Internet en regorge. Je crois que l'équipe deWêtaJe suis allé au zoo, j'ai photographié et réalisé des vidéos d'ours et je les ai regardés manger et jouer avec des jouets afin que nous puissions nous rapprocher de ce que ce serait pour l'ours de jouer avec le sac, par exemple. De nombreuses recherches ont été menées là-dessus !
Donc, si Weta simulait une séquence CGI dans laquelle l'ours peaufinait trop fort, vous disiez : « Non, ce n'est pas acceptable » ?
Exactement. Nous l'avons fait lors de la montée dans les arbres. De toute évidence, l’ours recherche de la cocaïne dans cette scène. C'était donc une bonne scène pour nous de la tester. Quand je dis « peaufiner », je veux dire, à quelle vitesse cligne-t-il des yeux ? Mordre ? Quels sont les comportements habituels des ours ? Et que se passe-t-il si nous les accélérons ou si nous donnons l’impression que l’ours est un peu plus agité – franchement, plusanimé? Parfois, ça se passait bien et c'était comme si,Ooh, cet ours devient vraiment fou.D’autres fois, nous avons dépassé les limites. C’est ainsi que nous l’avons compris : essais et erreurs.
De nombreuses réflexions très sérieuses ont été menées pour mettre sur cet écran quelque chose qui semble ridicule.
Nous l’avons traité avec une précision scientifique et je n’ai jamais trouvé que ce que nous faisions était ridicule.
Votre scénariste a dit que l'ours étaitpas le méchantdans ce film. Alors, où avez-vous fixé la limite à la violence que l’ours inflige ? Dans quelle mesure craigniez-vous que si vous alliez trop loin, l'ours perde la sympathie du public ?
Je n'ai jamais eu peur de perdre la sympathie du public. Voici le problème : l'ours est une créature paisible. Le personnage joué parJesse Tyler Fergusondit même : « Les ours sont des créatures paisibles. Vous avez dû faire quelque chose pour le bouleverser. Qu'est-ce que tu as fait?!" C'est la question du film. L'ours aurait laissé tout le monde tranquille si ce trafic de drogue avait mal tourné et que la drogue s'était retrouvée entre les mains de l'ours. Je blâme les humains.
Cette interview a été condensée et éditée pour plus de clarté.
