Les sons de l'horreur

Photo-Illustration : Mike Essl, Vautour ; Photo de : Dimension Films

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Les films d’horreur sont un match de tennis entre l’absence obsédante du son et l’assaut maximaliste du grand bruit. Ils servent le froid discret d'une femme marchant seule la nuit - le léger clic-clac de ses talons contre le trottoir soulevant les poils sur la nuque - et ripostent avec un bus brisant le silence se précipitant dans le cadre. Même la plus infime des actions, comme un couteau tranchant l'air dans unCrierversement, peut produire des cris perçants au tympan lorsque vous vous y attendez le moins. La chair émet une puissante constellation de bruits gluants dans unAubergefilm, et le serrage du cuir est positivement stentorien. Regardez suffisamment de films d’horreur et vous commencerez à reconnaître le modèle acoustique.

Nous devons remercier une horde inédite de mixeurs sonores, de designers et d’artistes Foley pour une grande partie de cette magie audio. Alors que des compositeurs légendaires comme John Carpenter et des nouveaux venus comme Disasterpiece sont reconnus pour avoir rendu l'horreur cinématographique, le travail de Foley et la conception sonore sont ce qui la rend réelle, même si ce n'est pas le cas. Les artistes prennent des images tournées en production (et créées par des artistes d'effets visuels en post-production) et reproduisent ou imaginent ses sons - le bruissement d'un rideau, le claquement des dents - en utilisant des accessoires et des effets numériques pour amplifier les résultats. Leurs humbles outils décomposent le sang en ses composants et laissent de la place à chaque déchirure et pop pour offenser ; ouvrez le réfrigérateur d'un artiste Foley et vous trouverez peut-être des poulets crus destinés à imiter de la chair humaine coupée en tranches, ou une tête de cochon entière destinée à être battue en enfer pour simuler le bruit d'un crâne brisé. Ailleurs dans leur bureau se trouve un vieux chamois responsable d'une gamme choquante de sons jaillissants. Lors de votre prochaine visite, pensez à apporter du céleri frais ou une boîte de rigatoni en cadeau, au cas où l'artiste aurait besoin de casser des fémurs ce jour-là.

Pour célébrer tous ces efforts époustouflants, Vulture a passé la saison effrayante à se pencher sur les sons de films d'horreur, tirés de nos propres souvenirs ainsi que dediverses conversationsavecconcepteurs sonores et artistes Foley. (Et par sons, nous entendons tout sauf une conversation et une partition scénarisées.) Considérez ceci comme une brève histoire sonore de l'horreur, ou une taxonomie de certains des plus grands arts Foley et conception sonore deLes gens des chatsau nouveauHellraiseret comment chacun est né. Au contraire, c'est un hommage aux techniciens qui marchent sur des vitres en talons aiguilles, se battent en vêtements amples et se battent contre une tranche de bœuf pour nous donner l'impression d'être là dans la pièce avec le Big Bad et la Final Girl.

Ce sont les sons de vomissements. Les os se brisent, les intestins poignardent et les amputations qui vous font vomir. Vous êtes prévenu.

Exemples : les effets de l'appareil de torture dansScie III, l'infanticide par la foulemère!, la danse mortelle dansSoupirs(2018).

Ou la fissure des côtes, si vous voulez. Quel que soit le gros os, si vous avez besoin de vous mettre sous la peau de quelqu'un avec le bruit des tissus durs se brisant sur le film, ne cherchez pas plus loin que votre cuisine. Il y a de fortes chances que vous écoutiez un artiste Foley briser des nouilles rigatoni sèches, casser des bâtons de céleri ou casser des carottes en deux sous une gaine de cuir.

Exemples: l'auto-décapitationHéréditaire, Cary Elwes se coupant le piedScie, les amputations enAudition.

Les scies circulaires, les scies à table et les tronçonneuses ont fait beaucoup de travail de haute intensité dans les films d'horreur au fil des décennies, mais il y a quelque chose de très terrible chez le patient, le bruit atroce d'un dispositif de sciage manuel qui fonctionne sur le corps humain. En réalité, les sons du Slow Saw proviennent d'artistes Foley transpirant sur des poulets entiers, les disséquant furieusement avec des fils et des couteaux.

Exemples : leautredécapitation enHéréditaire, le corps heurtant le mur d'une salle de bainsTerrifié, l'attaque au maillet de Leatherface dans les années 1974Le massacre à la tronçonneuse au Texas.

Gargouillisetinstantanéles sons obtiennent beaucoup de gloire dans les films d’horreur, mais les basses dégueulasses d’un bon bruit corporel ne devraient pas passer inaperçues. Les gens sont de gros sacs de viande gluants, après tout. C'est pourquoi les artistes de Foley se mettent à marteler des têtes de porc et des côtés de bœuf avec des maillets en bois pour obtenir cela.claquerd'une partie du corps juste comme il faut. Il existe également des options végétariennes. Le pro du son Wayne Bell, qui a travaillé sur l'originalTronçonneuse Texas, dit que les bruits sourds que vous entendez lorsque le maillet de Leather frappe des têtes humaines sont le résultat des coups de melons et de choux.

Exemples : letranche de visagedansMal mort(2013), le cuir chevelu s'arracheAuberge de jeunesse, partie II, la bissection du corps entier dansTomahawk en os, le déversement des intestins dans l'ouverture deCrier.

La vivisection consiste à faire ressortir l'intérieur de quelqu'un. Mais là où nous voyons de la chair fendue, les artistes Foley disent que nous entendons en fait un chamois en cuir mouillé pressé et renversé sur une scène sonore, avec des boules de savon visqueux, des entrailles de fruits de mer ou des entrailles de citrouille écrasées entre les mains.

Une violation du corps n’est pas le seul moyen de perturber un fan d’horreur. Il n’est pas nécessaire qu’il y ait des viscères si vous avez une expression vocale suffisamment effrayante, assez impie ou suffisamment mondaine pour envoyer un spectateur courir vers les allées. Ils peuvent être aussi étranges qu’un appel extraterrestre ou aussi piétons qu’une respiration difficile, mais ils nous font savoir que nous ne sommes plus en sécurité.

Exemples : Clarice paniqueLe silence des agneaux, Frank Booth sifflant entre deux explosionsVelours bleu, le murmure du diable dansLa sorcière, Michael Myers dansHalloween.

Vous pouvez créer tout un univers claustrophobe de peur avec un simple son : une respiration lourde. C'est le son de la panique humaine, de l'effort animal et d'un corps stressé. Que ce soit du prédateur ou de sa proie, si vous êtes suffisamment près pour l'entendre respirer, vous êtes probablement trop près.

L'acteur et cinéaste Nick Castle est inscritHalloweenlore en 1979 parce qu'il était ami avec John Carpenter, et le futur cavalier de l'apocalypse d'horreur des années 70 avait besoin d'une figurine pour remplir The Shape. Castle a respiré profondément dans le masque en caoutchouc de Michael Myers à 40 ans d'intervalle – fournissant le propre accompagnement vocal de Haddonfield pour Dark Vador dans le film original ainsi que dans le redémarrage de 2018. Il a enregistré dans et hors du masque pour une variété d'effets.

Exemples : Tony, « l'ami » de Danny Torrance dansLe brillant, le cri rauque du Babadook dansLe Babook, le grognement sifflant d'Angela dansCamp Sleepaway,L'avertissement de Kayako dansJu-On.

Qu’y a-t-il de si horrible dans ce croassement guttural que certains démons, fantômes et petits enfants lâchent ? Est-ce le son du diable lui-même ? L’appel d’un prédateur préhistorique que nous sommes génétiquement déterminés à craindre ? C'est un râle d'agonie indescriptible, le coassement qui laisse savoir que l'enfer est proche. Le scénariste et réalisateur Takashi Shimizu a commencé à créer le son désormais synonyme du fantôme de Kayako Saeki lorsqu'il était enfant. Les parents de Shimizu détestaient ça, mais le véritable gémissement guttural humain est quand même entré dans l'histoire du cinéma.

Exemple : le Godzilla hurleGodzilla(1954 et 2014).

Si une créature mérite sa propre catégorie, c'est bien le kaiju. Dans l'originalGodzillaà partir de 1954, l'équipe sonore a tenté de faire rugir sa signature en utilisant de vrais bruits d'animaux, mais c'est le compositeur Akira Ifukube qui a résolu l'affaire en utilisant un gant de cuir enduit de résine de goudron de pin qui a ensuite été frotté contre la corde d'une contrebasse. pour créer ce son à partir de la friction. Avancez 60 ans et les pros du son en 2014Godzillaa adopté une approche plus composite. Les concepteurs sonores Erik Aadahl et Ethan Van der Ryn ont placé de la neige carbonique pour se sublimer sur un évent métallique, qui a produit des bruits de vibration et de cris lors de son évaporation. Cela a été amélioré par les sons graves des craquements de roches. Pour finir, cependant, ils ont traîné une caisse en bois géante sur un sol ciré et déployé des microphones scientifiques pour capturer les sons en dehors des fréquences perceptibles par l'oreille humaine avant de les diffuser en studio. Lorsqu'ils ont fini par diffuser le produit final sur des haut-parleurs gargantuesques sur le backlot de Warner Bros. – pour l'enregistrer avec l'effet de rebondir sur de vrais bâtiments et la topographie naturelle – le rugissement a été entendu par des gens à environ cinq kilomètres de là.

Exemples : les créatures Death Angel dansUn endroit calme, le cénobite bavard dansHellraisers, les extraterrestres dansDes signes,La langue de Charlie Graham s'enclencheHéréditaire, le Yautja dansPrédateur.

Qu’ont en commun les dinosaures, les prédateurs et les cénobites ? Beaucoup d'entre eux émettent un déclic similaire qui attire l'attention et qui, bien qu'il ne soit pas effrayant en soi, prend une teinte de menace sérieuse lorsque vous réalisez qu'il est attaché à des créatures qui peuvent vous éventrer en un clin d'œil.

Pour les rapaces des années 2015Monde jurassique, le concepteur sonore Al Nelson a utilisé l'audio des tigres ronronnant etl'accouplement des tortuespour donner la parole aux chasseurs de meute. Mais personne ne l’a fait comme le doubleur Peter Cullen, qui a été amené à auditionner pour la « voix » du Yautja dansPrédateurjuste après avoir fait un travail exhaustif en tant que King Kong. Il crachait encore du sang à cause de cette mission lorsqu'il a eu l'idée, sur une scène sonore de la 20th Century Fox, d'imiter les sons d'un limule qu'il avait vu un jour se débattre sur son dos.

Exemples : les cris soudains sous la tondeuse à gazonSinistre, le gémissement de la mort de George Bennings dansLa chose(1982), le tunnel trogne dansLa descente, l'esprit furieux avertissant un prêtre dansL'horreur d'Amityville(1979), le cri du peuple pod dansInvasion des voleurs de corps(1978), le cri angoissé de Toni Collete dansHéréditaire, le miaulement déchirant de la gorge dans le film de George A. RomeroJour des Morts.

Puisque les images pouvaient parler et les années 1928La Terreura apporté le son au cinéma d'horreur, le cri est ce qui nous unit tous dans l'horreur. La victime hurlante sera toujours notre avatar de la peur, et le méchant qui pleure signalera toujours sa folie par un cri impie. Mais dans un monde très éloigné deTambours lointains, les cris primordiaux sonnent un peu différemment. Son approche unique des lamentations est la raison pour laquelle, parmi tant d'autres raisons, Toni Collette mérite un Oscar pour son travail d'horreur.

Ben Burtt a complètement ignoré un effet sonore humain, d'origine ou autre, pour son travail sur l'adaptation de 1978 deVoleurs de corps. Burtt a réalisé la conception sonore pourGuerres des étoilespeu de temps avant d'accepter la mission, qui finirait par se retrouver coincée entreUn nouvel espoiretÉtrangersur sa page de crédits IMDb. Pour créer la base du cri surnaturel du peuple des cosses, Burtt a utilisé le cri des cochons.

Exemples: les appels téléphoniquesNoël noir(1974), le langage doux dansGonjiam : L'asile hanté.

Un cousin pas si éloigné du Death Breath est le Rabid Whisper, notamment dansGonjiamet si effrayant qu'entendre un être cher roucouler dans votre oreille déclenchera une envie primaire de le frapper dans la bouche. Mais comment interpréter le son, disons, d'un tueur psychopathe tourmentant un groupe de filles d'une sororité avec des appels téléphoniques obscènes et menaçants ? Vous recrutez plusieurs personnes pour faire le travail. La voix principale deNoël noir" Billy est l'acteur Nick Mancuso, mais le réalisateur Bob Clark a également contribué aux appels téléphoniques avec sa propre voix et ses cris, aux côtés d'une actrice non crédité. Tous ensemble, chuchotent (et rient, crient, pleurent et menacent leurs victimes) comme un tueur en folie entièrement fusionné.

Ce n’est pas que la technologie soit mauvaise. C’est que les choses que les gens font avec la technologie sont mauvaises. (Et parfois, dans les films d'horreur, ce sont les choses que les démons, les fantômes et les tueurs en série font avec la technologie.)Noël noira transformé un téléphone à cadran en avertissement,Criera fait du téléphone sans fil un signe avant-coureur de la mort vingt ans plus tard. Il y a quelque chose de particulièrement insidieux dans le fait de militariser la façon dont nous nous annonçons les uns aux autres – de transformer une notification en menace, qu'elle provienne d'une sirène de raid aérien, d'une sonnerie ou même d'un coup à la porte.

Exemples: la sirèneSilent Hill, le klaxon de début dansLa purge.

Il existe une catégorie de sons effrayants qui ne peuvent pas être décrits plus efficacement que… les bruits que vous entendez à la fin du monde. Les klaxons déjà alarmants utilisés pour avertir les citoyens de l'imminence d'un tsunami ou d'un avion d'attaque deviennent encore plus pénibles lorsqu'ils signalent l'arrivée de créatures sorties tout droit des abysses. Frappant souvent vos oreilles avec une combinaison de bruits naturels et mécaniques, les sons de l’apocalypse sont destinés à vous frapper au cul.

Purgecréateur James DeMonacodit à son équipe de sonpour modéliser la désormais tristement célèbre sirène de début de Purge sur l'influent appel Tripod du film 2005 de Steven SpielbergGuerre des mondes. La base de cet appel mécanique est en fait organique, venant du boom bourdonnant d’un instrument en bois didgeridoo – avant que toutes sortes de magie de conception sonore ne soient appliquées pour le rendre extraterrestre. (Le concepteur sonore Michael Babcock a créé l'usine comme les sons des trépieds en mouvement en combinant des composants pneumatiques manipulés, les bruits des montagnes russes et des engrenages en mouvement, et les gémissements émis par l'évaporation de la neige carbonique, le tout séquencé en 3/4 de temps.)

Exemples : le coup unique et terrifiant à la porte deLes étrangers, la maison attaqueLa hantise(1963 et 1999), tous les martèlementsFrappez à la cabane.

L’une des plus grandes astuces du cinéma d’horreur consiste à prendre ce qui est censé assurer notre sécurité – les murs de nos propres maisons – et à les transformer en outils de notre destruction. Chez Robert WiseoriginalHanté,les occupants de Hill House sont assiégés par des forces fantomatiques qui frappent chaque mur et même le plafond. Les murs en bois lamellé-collé fléchissent lorsque les membres de l'équipage derrière eux se poussent contre eux de l'autre côté, agissant comme des esprits en colère hors caméra. Le battement incessant est si résonnant et pourtant aigu qu'il ressemble à du métal martelant du bois, ou à quelqu'un qui secoue une fine feuille de métal. Pour le remake de 1999, le concepteur sonore Gary Rystrom a créé les différents boums et crashs du film dans les maisons devant être démolies. Rystrom et d'autres sont entrés et ont battu les murs et les portes avec des battes de baseball avant de superposer ces bruits avec les bruits courants d'explosions lointaines et de détonations d'artillerie.

Exemples : Le téléphone du salonQuand un étranger appelle(1979), le téléphone de la sororité àNoël noir(1974 et 2006), l'appel de CaseyCrier, le mobile sonneUn appel manqué.

Les premiers films d’horreur ont ruiné les portes en faisant de chaque charnière grinçante un ultimatum, et avec le temps, ils sont venus chercher nos téléphones, leur permettant de percer le silence à une fréquence dure. Celui de Takashi MiikeUn appel manquépropose une sonnerie de téléphone portable qui ressemble à un croisement entre un chant de Noël et une boîte à musique hantée, et vous pouvez toujours trouver leforums de discussion pour la petite enfanceoù les fans parcouraient Internet à la recherche de téléchargements qu’ils pourraient utiliser. Des maniaques absolus.

Rien n'est sûr dans le monde de l'horreur, et la militarisation du banal ne fait que renforcer la cruelle réalité selon laquelle lorsque vous regardez un film d'horreur, tous les sons sont là pour vous atteindre - même le tintement de cette petite tasse inoffensive que tient la mère de votre petite amie.

Exemples: l'élimination des déchets dansHalloween : H20, l'élimination des déchets dansImpulsion(1988).

Un passe-temps des cinéastes d’horreur doit créer de nouvelles phobies. Qui d'entre nous conduirait derrière un camion forestier après avoir vuDestination finale 2? Et y a-t-il quelqu’un prêt à tendre la main pour décoller une poubelle ? Il y a une qualité particulièrement horrible dans l'élimination des ordures ménagères, son doux bourdonnement dissimulant un objectif plus réel : l'horreur corporelle brute. C'est la déchiqueteuse à bois des ustensiles de cuisine.

Exemples : Les couteaux de Freddy Kreuger raclant une pipeCauchemar sur Elm Street.

De nombreux sons dérangeants proviennent de l'insertion d'objets dans les corps, mais les lames, les crochets, le matériel agricole et les appareils de torture des films d'horreur émettent leurs propres bruits menaçants en dehors de la chair. Pour les lames de Freddy dansRue de l'Orme, l'artiste Foley Gary Hecker a créé des sons nets comme des rasoirs en utilisant deux types de lames pour créer deux profils sonores différents. Une machette produisait le son de la lame, tandis que les lames en acier chirurgical donnaient un son plus aigu. L'artiste Foley Marilee Yorston a mixé sa propre version d'unzhingci-dessous.

Le contrepoids ultime à la cacophonie des bruits bouleversants dans les films d’horreur est l’arme secrète qui les rend tous encore pires : le silence et les sons banals mais terrifiants qui y vivent.

Exemples: le monde deUn endroit calme, les bois deLe projet Blair Witch, le clap-clap du noir dansLa conjuration, les cryptides dansRuisseau des Saules.

Alors queLe projet Blair Witchest probablement la vitrine la plus emblématique des sons nocturnes d'une forêt effrayante,Ruisseau des Saulesporte la tactique consistant à claquer stratégiquement des bâtons et à crépiter des pinceaux secs à des hauteurs virtuoses. Le réalisateur Bobcat Goldthwait met en scène une scène de 22 minutes qui se déroule entièrement dans une tente avec la caméra fixée dans une position, créant une progression insupportablement tendue qui se reflète entièrement sur les visages des deux protagonistes alors qu'ils réagissent aux sons de la forêt qui se rapproche progressivement. sur eux. Les branches se brisent, le bois heurte le bois, les pieds marchent dehors écrasant les feuilles cassantes sous eux, des gémissements mystérieux arrivent au loin.

Exemple : le bus dansLes gens des chats,Church, le chat surgissant de nulle partSématiste pour animaux de compagnie(1989), apparemmentn'importe quel chatdans n'importe quel film d'horreur.

En termes de frayeurs dans les films d'horreur, l'originalLes gens des chatsc'était vraiment cette salope. Cela nous a donné la scène emblématique d'Alice poursuivie dans le noir, qui mène directement à un sursaut si parfait qu'il donne un nom à toute une catégorie de frayeurs qui suivraient. Un bus Lewton est idéal chaque fois que vous avez une fausse alerte. Une chose – grande ou bruyante ou discordante ou tout cela – qui fait éclater prématurément la bulle d’un silence tendu jusqu’à sa limite absolue de tension. C'est la libération de la valve, mais ce n'est pas l'événement principal. C'est juste une diversion.

DansLes gens des chats,Juste au moment où Alice semble sûre d'être rattrapée par ce qui la poursuit, un bus se précipite dans le cadre et attaque le public avec un cri auditif, mais cela ne représente aucun mal réel. Chaque fois qu'un chat saute hors de l'obscurité ou qu'une volée d'oiseaux descend des chevrons et que vous le prenez pour le tueur - c'est un bus de Lewton, le mal légitime des films d'horreur fait peur.

Exemples : Irena dansLes gens des chats, Brad Dourif suit le client du restaurantÉcole du soir.

Regardez dans le sac Go d'un Foley Pro et quelques paires de coups de pied s'y trouvent probablement, car dans presque tous les films que vous regardez, quelqu'un doit presque toujours marcher. La démarche et les pas d'une personne peuvent être aussi spécifiques que sa voix, donc réussir une marche lors d'une session d'enregistrement est une performance en soi. Le bruit des pas accélérés sur l'asphalte n'a pas besoin d'être inventé par les artistes Foley pour faire peur, il doit simplement être minutieusement recréé. Pour ce faire, l'artiste Foley Shaun Brennan dit qu'ilgarde une valise pleine de chaussures, niché à côté de ses perruques, d'un cran d'arrêt et de menottes.

Exemples : l'invasion nocturne de la chambre à coucherActivité paranormale, le sprint mort dansAnnabelle, le jogging de nuitSortir.

Tandis que les pas du harceleur créent lentement de la tension, le sprint spontané est comme une poussée d'adrénaline dans le cœur, la vitesse des pas imitant votre pouls lorsqu'il s'accélère. Quand Annabelle Wallis aperçoit le fantôme d'une petite fille qui la regarde depuis le couloir devant sa chambre, on pense que ça va être la fin. La porte se fermera et la fille disparaîtra, laissant tout le monde se demander s'il ne s'agissait pas d'une hallucination. Mais alors, sortie de nulle part, la petite fille déchire directement Walls sans autre son ni partition d'accompagnement - juste le son creux et crescendo de ses pieds martelant vers notre héroïne et nous.Annabellea repris l'idée de Mario BavaChoc, et ça a si bien fonctionné queLe prodige je l'ai fait aprèsAnnabelle.

Exemples : les voix dans le bruit blancBruit blanc, l'anneau aigu et bancal de la cassette VHS hantée dansRinguetL'Anneau,la télévision dansEsprit frappeur.

Le bruit blanc est la combinaison de plusieurs fréquences sur le spectre sonore audible, chacune ayant le même niveau d’intensité. Cela se traduit par un son constant et stable. Dans un sens moins technique, le bruit blanc est aussi le lieu où vit le mal ! Quand Carol Anne s'est assise directement devant la télé dansEsprit frappeuravec seulement un écran neigeux de bruit blanc émanant de la boîte, les cinéphiles étaient déséquilibrés. À l’ère des appareils de streaming, il est plus difficile de rencontrer du bruit blanc dans la nature, ce qui, espérons-le, signifie que nous avons fermé la gueule de l’enfer.