Les chantiers. Photo: gracieuseté de Kevin Thompson
Kevin Thompson est un ancien architecte qui construit des sets pour les films de New York depuis plus de 25 ans. «La plupart des films ne veulent pas être une carte postale à New York», dit-il. «Vous voulez ressentir le milieu de la ville ou un quartier spécifique.» Ici, les cinq règles de Thompson pour construire un ensemble de New York non cuit-cookie.
Le dépistage vous aide à définir l'apparence du film, et cela se produit très tôt. Au milieu des années 90, j'ai faitEnfants,qui était censé ressembler à un documentaire - granuleux et naturaliste - alorsFille fille,Avec Parker Posey, qui était censé être un New York stylisé et romantique pour un jeune, puis le premier film de James Gray,Petite Odessa,qui se déroulait à Brighton Beach. C'est un quartier russe, et c'est l'hiver, clairsemé, sombre. Il était important d'être dans le quartier et le scout là-bas, pour représenter toute la gamme de sentiments que vous vivez dans cette poche spécifique de New York. Lorsque nous sommes allés à Brighton Beach, nous avons été emmenés par la façon dont la bande commerciale n'est qu'à un pâté de maisons de la promenade et un pâté de maisons de l'Atlantique et de la plage. Cette bande commerciale, et le train surélevé qui a couru dans la rue, était si intérieur et claustrophobe - un contraste frappant avec le ciel ouvert et l'eau à un pâté de maisons. Donc, c'était comme une communauté immigrée qui est venue et qui n'est pas allée très loin; Ils se sont installés dans ce domaine et ont fait leur vie, mais leur vie était étranglée en quelque sorte.
Little OdessaetEnfants. Photo: Gracieuseté de Kevin Thompson.
Little OdessaetEnfants. Photo: Gracieuseté de Kevin Thompson.
Pour l'appartement principal de Maximilian Schell et Vanessa RedgravePetite Odessa,Nous voulions qu'il se sente authentiquement Brighton Beach et qu'il ait l'histoire de la famille, parce que la grand-mère y vivait, les parents y vivaient - c'était multi-générationnel. Nous avons habillé cet appartement à partir de zéro, et ce que j'aime faire, c'est faire référence aux choses de l'emplacement réel. Lorsque nous recherchons, nous entrons dans ces vrais appartements superposés d'histoire familiale, et je photographie des choses qui me semblent extraordinaires. Nous trouverons des objets utilitaires, des objets décoratifs, des objets aléatoires - cette histoire générationnelle qui mène à un certain fouillis qui ne se fait pas.
Michael Clayton. Photo: gracieuseté de Kevin Thompson
Michael Clayton aurait pu arriver à Chicago ou n'importe où, mais c'était définitivement un film à New York avec cette région de Midtown: ce couloir de bâtiments sur la sixième avenue autour de Radio City. Il a juste un sentiment qui se lit comme New York.
Souvent, il est nécessaire de recréer les intérieurs, mais vous ne voulez pas qu'il se sente comme un ensemble construit. Vous voulez qu'il se sente intégré au film et à la ville. Pour le film de Jonathan GlazerNaissance,Nous avons construit le hall et l'appartement de Lauren Bacall, et nous voulions qu'il se sente sans air, qui est devenu une métaphore du sentiment dans le film. Vous traverseriez donc la porte d'entrée du bâtiment et à travers ce hall qui ressemble presque à un mausolée. Et puis vous allez dans un petit ascenseur et vous montez dans le couloir étroit. Ensuite, vous allez dans l'appartement et il y a de grandes fenêtres, mais elles sont superposées avec des traitements de fenêtre. C'était donc comme si les gens qui vivaient là-bas ne voulaient pas voir et n'ouvraient probablement jamais les fenêtres pour laisser entrer l'air.
PourOiseau,Il était nécessaire de construire l'intégralité des coulisses - le sous-sol, les couloirs, les vestiaires - parce que nous voulionsl'ensemblepour changer la configuration pendant que nous tournions. Les couloirs se rétréciraient et les plafonds descendaient alors que le film devenait plus intense psychologiquement pour le personnage de Michael Keaton. Mais nous devions considérer le fait que la caméra n'allait pas couper les choses; C'était des photos continues. Ainsi, une section du mur serait creusée pour permettre à la caméra de conduire les acteurs dans le couloir, puis de tourner et d'être derrière eux. Nous aurions des gens qui sortaient littéralement le mur et le remettent pour que la caméra ne la voie pas. Nous avons fait beaucoup de trucs théâtraux à l'ancienne.
J'adore les transports en commun et j'adore le montrer dans les films. Dans de nombreux films sur lesquels j'ai travaillé -Little Odessa, Sharper- Les trains se cachent à travers la ville comme le système de circulation d'un corps. PourLe Fille dans le train,Nous avons construit une voiture de train Metro-North. Nous avons étudié la patine de ces voitures de train réelles, et l'âge des métaux, et l'âge des sièges, et l'éclairage et les rayures sur le verre. Mais pour notre voiture de train, nous avons dû le démonter pour tourner certaines scènes, nous avons donc dû faire beaucoup de détails. Je me souviens avoir construit les gros joints épais hors du bois et les peindre pour ressembler à du caoutchouc.
Laissez la ville vous arriver. Nous avons filméLittle OdessaPendant un hiver vraiment dur. Nous nous débarrassions toujours de la neige, le remettant pour la continuité. Un matin, il a tellement neigé, et nous ne pouvions pas fermer ou changer le calendrier, donc au lieu d'avoir une journée de neige, tout le monde a dû prendre le train pour Brighton Beach. C'était comme: «Arrivez simplement dès que vous le pouvez.» Nous nous sommes tous présentés exactement quatre heures de retard, et tout le monde traversait la neige de la gare, et tout le monde était de la meilleure humeur, et nous avons passé la plus grande journée de tir de tous les temps. Je pense maintenant à la façon dont sur des productions plus grandes, quelque chose comme ça n'arriverait jamais. C'était l'esprit du cinéma de guérilla.
