Réalisateur Alejandro González Iñárritu (21 grammes, Babel) filme le drame grouillant des coulisses du showbizBirdman ou (La vertu inattendue de l'ignorance)dans ce qui est fait pour ressembler à une seule prise, transcendant le temps et parfois l'espace, s'envolant dans la fantaisie tout en restant essentiellement – grâce à l'illusion de fluidité – ancré dans l'ici et maintenant. Le film se concentre sur les efforts fébriles de Riggan Thomson, une star de cinéma en déclin jouée par Michael Keaton (il a fait fortune, comme Keaton, dans le rôle d'un super-héros), pour faire ses preuves à Broadway dans un film auto-écrit et auto-réalisé. adaptation de "De quoi on parle quand on parle d'amour" de Raymond Carver. La caméra se précipite après Riggan de sa loge à la scène (souvent il est pourchassé par son producteur harcelé, joué par Zach Galifianakis) et de retour à sa loge, avec des aperçus sur le chemin, entre autres, d'une actrice pleurnicharde (Naomi Watts). , son petit ami acteur de hot-dog (Edward Norton) et la fille pleine de gueule de Riggan, fraîchement sortie de cure de désintoxication (Emma Stone). Entre ses affrontements avec les acteurs, Riggan est nargué par la voix de son ancien personnage, Birdman, qui lui rappelle son triste état et à quel point il est bien plus méritant que le reste du misérable monde du showbiz. Comme les super-héros sont tombés !
Homme-oiseauest la définition même d'un tour de force, et la technique surchauffée d'Iñárritu s'accorde parfaitement avec la (agréable) suraction - les interprètes savent qu'il s'agit d'un exercice théâtral et savourent évidemment l'opportunité de faire les choses en grand. Mais ce qui sort de la bouche des personnages n'est pas si frais. Au cours des deux heures du film, on apprend que Riggan n'était pas là pour que sa fille grandisse, qu'il était moche avec sa femme (Amy Ryan), qu'il a une petite amie actrice (Andrea Riseborough) avec qui il peut ' Je ne prends pas l’engagement ultime. La plupart du temps, Riggan marine dans l'apitoiement sur lui-même – malgré toute son énergie, c'est un personnage ennuyeux. J'ai dû me rappeler que, aussi bon que soit Keaton, il a été bien plus libre et intrépide à l'écran. Bien qu'il soit devenu riche en tant que Batman, il a fait sa marque en tant que clown ; son Beetlejuice le bio-exorciste reste l’une des créations comiques les plus exaltantes de l’écran moderne. Le sombre personnage de Birdman n’a aucun lien avec la personnalité de Riggan ou de Keaton ; c'est juste une vanité littéraire prétentieuse. À quel point ce film serait différent si Riggan recevait la visite de Beetlejuice – un rappel de ce que Keaton était autrefois et pourrait être à nouveau.
Nous soutenons Riggan – comment pourrions-nous ne pas le faire ? - mais Iñárritu ne prend jamais la peine de nous dire si son adaptation de Carver mérite de réussir, si c'est le cas.bien.Les extraits que nous voyons sont guindés et évidents, même si le public moutonnier est émerveillé. (Iñárritu ne semble pas avoir beaucoup de respect pour le théâtre.) Le point bas du film est une scène avec un New York suffisant et corrompu.Foiscritique dramatique en chef (Lindsay Duncan), qui rédige ses critiques dans un bar du Theater District et dit à Riggan qu'elle détruira sa série parce qu'il est une star de cinéma - comme si les critiques n'étaient pas (avec tout le monde) ravis de voir les acteurs de cinéma se testent sur scène et remplissent les salles. (Iñárritu ne devrait guère se plaindre des critiques, dont la plupart ont été séduites par la prétendue profondeur de21 grammesetBabel.) Le point positif du film est Norton, dont l'idole de la matinée existe à un niveau de droit saccadé qui est positivement mythique. C'est un exhibitionniste joyeux et Lord of Misrule – Beetlejuice en tant qu'acteur de Method.
Homme-oiseauest le genre de film qui remporte les ovations du public, et elles ne sont pas injustifiées. Comment ne pas être impressionné par la performance physique, par la chorégraphie complexe des acteurs et de la caméra, par les performances enthousiastes ? Quand ça se termine, vous dites : « Ouf ! C'est un triomphe de virtuosité vide de sens.
*Cet article paraît dans le numéro du 6 octobre 2014 deMagazine new-yorkais.
