Les hauts, les bas et les whoas des CMT Music Awards 2021

Oui au haw.Photo : Erika Goldring/Getty Images pour CMT

L’année dernière, la pandémie de COVID-19 a rassemblé toutes les grandes cérémonies de remise de prix country – les Academy of Country Music Awards, les Country Music Association Awards et les Country Music Television Music Awards – jusqu’à l’automne. Avec les restrictions de représentation et de salle en plus de tout cela, il était difficile pour un spectacle de se démarquer (sauf si c'était pour une mauvaise raison, commeles RMR aux prises avec la COVID). Désormais, en 2021, les stars et le public sont (espérons-le) vaccinés et les émissions reprennent leurs créneaux habituels. Lors des ACM Awards d'avril, cela signifiait un spectacle à faibles enjeux, plein de performances live amusantes et pas grand-chose d'autre. Deux mois plus tard, les CMT Music Awards ont apporté la même chose, vantant une affiche de collaboration pleine des plus grands et des plus brillants du country (à l'exception de Maren Morris et Gabby Barrett, qui ont dû abandonner pour des raisons personnelles), et quelques prix pour des clips vidéo aussi. Ce n’était pas un spectacle inoubliable, mais c’était quand même un spectacle – quelque chose qui semblait bien hors de portée en juin dernier. Voici les hauts, les bas et les whoas des CMT Music Awards 2021.

BAS : Lady A place la barre basse.

Le désordre du nom du groupe de côté, la sortie récente de Lady A n'a été qu'une sieste, loin des tubes émotionnels comme « Need You Now » sur lesquels ils se sont fait un nom. La chanson d'ouverture "Like a Lady" est un remplissage banal de la radio country, et la performance de la chanteuse Hillary Scott était trop fragile pour en faire un moment. Une apparition de l'étoile montante Carly Pearce a été un point positif, mais n'a pas pu sauver le numéro d'ouverture ; les Shindella méritaient bien plus de dix secondes sous les projecteurs. Au moins, le solo de guitare de Lindsey Ell a été génial (et nous a rappelé que les émissions country en ont besoin davantage).

HIGH : Mais Chris Stapleton remet les choses sur les rails.

Non pas que les CMT, l'une des cérémonies de remise de prix les plus pop du pays, auraient laissé cela se produire, mais la performance de Chris Stapleton de « Arkansas » aurait puen faita ouvert le spectacle. Stapleton a une voix qui ne peut pas manquer, et la performance de son groupe en ronde était un véritable brûleur de grange, avec un solo de pédale d'acier. "C'est comme ça qu'on commence une fête, n'est-ce pas ?" » a demandé l'animateur Kane Brown par la suite. Oui,c'estcomment.

WHOA : le moment (abrégé) de Hailey Whitters sous les projecteurs.
Hailey Whitters, l'un des plus grands chouchous de la critique country en 2020, l'auteure-compositrice-interprète teintée d'Americana, était un choix parfait pour lancer les choses sur la scène latérale des Ram Trucks. En espérant que les téléspectateurs intrigués découvriront la version complète et excitante de«Remplir ma tasse»cependant (et sa vidéo extrêmement amusante aussi).

ÉLEVÉ : Luke Combs livre une fois de plus.

Peu importeCombien de foisLuke Combs interprète son hymne de rupture imbibé de bière « Cold As You » lors de cérémonies de remise de prix, la chanson reste aussi fiable qu'un repaire incontournable.

WHOA : Linda Martell reçoit son prix CMT Equal Play bien mérité.
Mickey Guytonn'a pas mâché ses mots en présentant Linda Martell, lauréate cette année du CMT Equal Play Award et la femme noire la mieux classée de tous les temps dans la musique country. «Toutes ses réalisations sont survenues face aux indignités constantes qu'elle a endurées en tant qu'artiste country noire», a déclaré Guyton, qui peut témoigner de ces mêmes luttes 50 ans plus tard. Martell n'a pas pu assister au prix, mais les CMT ont quand même honoré l'icône avec un mini-documentaire sur sa carrière, comprenant une interview avec elle (« Le tout premier accord de la guitare, je savais que tout irait bien, ", a-t-elle déclaré, se souvenant d'avoir été la première femme noire à jouer au Grand Ole Opry) avec les éloges de musiciens comme Rissi Palmer, Rhiannon Giddens, Darius Rucker et Jennifer Nettles. Et plutôt que de peindre l’histoire de Martell en rose, Guyton a rappelé aux téléspectateurs une triste vérité. "Sa carrière a été interrompue pour une seule raison : la couleur de sa peau", a-t-elle déclaré à propos de Martell, qui n'a sorti qu'un seul album en 1970. Plus de 50 ans plus tard, il vaut mieux la voir recevoir ses fleurs tard que jamais.

ÉLEVÉ : Jack Ingram, Miranda Lambert et Jon Randall se produisentLes bandes Marfacomment c'est censé être entendu : autour d'un feu de camp.

Le fait queleur interprétation de « Tequila Does »a été préenregistré a peut-être été décevant, mais le trio a néanmoins apporté l'ambiance discrète de fin de soirée qui fait que ces chansons sonnent le mieux.

BAS : Encore ça ?

L'un des chemins les plus souvent empruntés vers le succès country est une musique qui insiste sur le fait qu'elle est authentique, un retour aux racines du country face à la dilution de la pop. Mais qui peut dire qu'une musique comme celle-là – une performance diluée à sa manière – est plus authentique que la country qui ne frappe pas les auditeurs à la tête avec des signifiants lyriques usés ? La nouvelle chanson de Thomas Rhett « Country Again », la chanson titre de l'album correspondantCountry Again : face A, promet ce même type de « retour aux sources », mais cela l’a conduit à l’une des performances les plus ennuyeuses de la soirée. Si le soi-disant « vrai » country est tellement meilleur, la performance de Rhett elle-même aurait dû le démontrer également.

WHOA : Gladys Knight offre la performance la plus énergique de la soirée.

Sile glorieux Verzuz de l'année dernière avec Patti LaBellene l'a pas déjà prouvé, Gladys Knight l'a toujours, comme elle l'a encore montré sur la scène des CMT. La performance de Mickey Guyton dans « Cross Country » avec Breland était un peu fragile (mais bonne pour le nouveau venu pour ce qui était, espérons-le, la première de nombreuses performances sur grande scène), mais Knight, 77 ans, a dirigé le revers comme elle seule peut, débordant. avec énergie et un sourire éclatant alors qu'elle faisait un duo avec Pips sur "Friendship Train" avec Guyton. Quelqu'un se plaindra sûrement que ce n'était «pas du country», mais il est difficile que cette critique tienne lorsque le duo a apporté plus de feux d'artifice vocaux et a mieux possédé la scène que n'importe lequel des autres artistes de la soirée.

WHOA : HER plante encore une autre cérémonie de remise de prix.

À ce stade, s'il y a une remise de prix, vous pouvezcompte sur ELLE pour être là. Des Grammys ? Des Oscars ? Des récompenses CMT ? C'est vrai, l'auteur-compositeur-interprète R&B a joué avec Chris Stapleton, menant mêmeplusles gens se demandent qui elle – désolé, ELLE – est en premier lieu.

HIGH : Carrie Underwood et Needtobreathe nous emmènent à l'église.

Le tournant complet de Carrie Underwood vers la musique religieuse peut être un peu déroutant, mais il a certainement apporté d'énormes performances lors de remises de prix. Cela ne s'est pas arrêté sur la scène CMT, où elle a rejoint les country-rockers chrétiens Needtobreathe pour une performance puissante et énorme de leur duo « I Wanna Remember ».

BAS : Où sont les discours marquants ?
Le signe le plus marquant du retour à la normale des remises de prix est peut-être que la plupart des discours de la soirée impliquaient des remerciements requis, sans grand-chose d'autre. On a au moins pu compter une fois de plus sur Gladys Knight, qui a crié « Félicitations, Gabbyyyyy ! tout en acceptant « fièrement » au nom d’une Gabby Barrett absente.

FAIBLE : Luke Bryan effectue un karaoké glorifié.

Luke Bryan est leArtiste de l'année en titre de l'Academy of Country Music, mais on ne pouvait pas le dire d'après sa performance au CMT – une performance fade et fade de « Down to One » qui ne ressemblait pas beaucoup plus à un karaoké avec un groupe d'accompagnement. En tant queIdole américainele juge devrait pouvoir vous le dire, ce n'est jamais bon.

WHOA : Et ces hôtes ?

Nos hôtes étaient un peu partout toute la nuit. Contrairement, disons, aux amis et collaborateurs Keith Urban et Mickey Guyton, qui ont co-dirigé les récents ACM Awards, la plus grande alchimie entre Kelsea Ballerini et Kane Brown résidait dans le fait qu'ils portaient les mêmes initiales – un fait qu'ils faisaient trop de morceaux. de. Kelsea Ballerini s'est détendue au fil de la soirée, mais le plaisir qu'elle a eu à animer ne s'est pas traduit par sa performance mélodramatique de « I Quit Drinking » avec Paul Klein de LANY. Brown, quant à lui, semblait nerveux et fidèle à son scénario ; son moment le plus divertissant est survenu lors de sa prestation de clôture de "Famous Friends" avec Chris Young, ce qui a au moins prouvé comment il a fini par devenir l'artiste le plus récompensé de la soirée (gagnant la vidéo masculine de l'année et la vidéo collaborative de l'année avec Young). . Ils n’ont apporté aucun des hauts ni des bas majeurs de la soirée – donc, en fin de compte, ils convenaient peut-être à une sortie intermédiaire comme les CMT.