À une époque où nous sommes obligés de regarder de nouveaux films dans le confort douteux de nos foyers, le rôle de Haley Bennett en tant que femme défait frappe fort.Photo : Avec l’aimable autorisation d’IFC Films
Alors que la propagation du coronavirus continue d'interrompre la sortie de nouveaux films dans les salles, les critiques de cinéma de Vulture reconsidéreront sporadiquement les films disponibles en streaming depuis chez eux.
La première fois que Hunter (Haley Bennett) avale quelque chose qu'elle ne devrait pas, c'est comme un acte de communion. Ou comme si elle avait été brièvement touchée par le divin, le silence de la maison vide autour d'elle remplacé par les bruits lointains d'un bord de mer où un enfant joue. L'objet de sa fixation est une bille qu'elle sort d'une vitrine comme si elle y était appelée et qu'elle présente à la lumière avant de la mettre contemplativement dans sa bouche puis, finalement, de l'avaler. Ensuite, elle a l’éclat tranquille de quelqu’un qui a accompli quelque chose – ce qu’elle a, d’une manière déformée. Elle a perturbé la surface placide de son existence, qui autrement implique des journées passées dans une solitude pittoresque pendant que son mari, Richie (Austin Stowell), est au travail. Leur maison dans la vallée de la rivière Hudson l'enveloppe comme une enveloppe protectrice pendant qu'elle donne naissance à ce que lui et sa famille considèrent clairement comme son enfant, et non le leur.
Mais elle s’efforce seulement de conserver cette apparence de parfait état.Avaler, le premier long métrage impressionnant de Carlo Mirabella-Davis, raconte un cas de pica, un trouble psychologique qui implique des envies de manger des produits non alimentaires et qui peut être déclenché aussi bien par la grossesse que par le stress. En ce sens, c'est un film d'horreur, car les choses que Hunter se sent obligé de consommer en secret sont de plus en plus dérangeantes. Il y a, par exemple, une punaise, qui ne descend pas facilement et qui, nous le rappelle un aperçu ultérieur du sang dans la salle de bain, a probablement fait des dégâts tout au long de son système digestif avant de faire une grimace digne de ce nom. sortie.Avalerl'horreur corporelle n'est-elle pas dans leCronenbergsens, mais il s'agit des horreurs dont un corps peut se révéler capable, en particulier pour quelqu'un qui essaie de maintenir une image de perfection imperturbable qui l'amène à enfiler des gants pour éliminer de la cuvette des toilettes les preuves de son habitude illicite.
C'est le décor d'un portrait d'une dépression, d'un épisode de ce vénérable mini-genre aux accents sadiques qu'est le portrait d'une femme qui se défait, souvent isolée. Et Hunter est souvent seule dans cette maison moderne de bon goût du milieu du siècle – jusqu'à ce qu'une infirmière (Laith Nakli) soit embauchée pour la garder, ou du moins protéger le fœtus qu'elle porte, de ses propres compulsions. Dans ses tenues vintage, Hunter se sent détachée du temps, comme une représentante de nombreuses femmes au fil des décennies qui ont été considérées comme indignes des gardiennes de leur propre corps. Elle se brise lentement sous un bombardement d'affronts occasionnels de la part de son mari et de sa famille.
Mais le calme étonnement deAvalervient du fait qu’il s’avère en réalité qu’il ne s’agit pas d’une panne mais d’une avancée. Il serait faux de dire que le pica de Hunter la sauve, mais il la force à se réveiller de la passivité engourdie avec laquelle elle a dérivé tout au long de la vie, l'enracinant de plus en plus dans sa propre chair faillible et féconde.Avalercommence de manière onirique, avec son personnage principal se déplaçant derrière les fenêtres géantes de la maison comme si elle avait été enfermée dans un terrarium. Mais le réalisme s'installe au fur et à mesure que le secret de Hunter se dévoile, alors qu'elle passe d'une sorte d'archétype d'épouse supprimée à un personnage à part entière avec un passé qui offre une certaine compréhension de la façon dont elle s'est retrouvée là où elle est. Son habitude d'introduire des choses étrangères dans son corps est parallèle à sa prise de conscience lente qu'il y a déjà quelque chose en elle dont elle ne veut pas.
Il y a cette conversation qui éclate tous les quelques mois en ligne à propos du terme « horreur élevée », qui a été naturellement critiqué pour impliquer qu'il existe une chose telle que « l'horreur ordinaire » qui est moindre et ne vaut pas la peine d'être prise au sérieux. Mais un film commeAvalerplaide en faveur de la nécessitéquelquesune sorte d'étiquette, peut-être une alternative moins chargée, pour signaler que les frayeurs de quelque chose ne sont pas du genre traditionnel. Il y a un type de fan dévoué qui n'envisagerait pasAvalerhorreur du tout, même si c'est ce que c'est, au fond. Il s'agit d'une femme somnambule vers le destin, même si ce destin n'implique pas le surnaturel ou un slasher brandissant un couteau.Avalerpartage des points communs avecL'homme invisible, un autre film récent sur une femme dans un mariage contrôlant qui offre un type de sensations fortes plus standard - les deux films sont soudainement disponibles pour être regardés dans nos maisons, avecun peu d'aide du coronavirus. Mais pendant queL'homme invisiblea été construit autour de ses décors intelligents plutôt que de ses personnages,Avalerest dirigé par l'état mental et émotionnel de son protagoniste. L'action se déroule dans un paysage en grande partie intérieur, mais c'est un territoire qui peut être tout aussi rempli d'obscurité et d'effroi qu'un manoir inhospitalier.
Avalersort en salles le 6 mars mais est disponible à la location sur iTunes et Prime.
