Elle estbannière.Photo de : Fox Searchlight Pictures
Cette critique a été initialement publiée lors du Festival international du film de Toronto en 2019. Nous republions la pièce alors que le film sort en salles ce week-end.
Natalie Portman fait encore une fois le truc du crash-and-burn dansLucy dans le ciel, qui a été inspiré par le trajet légendaire de l'astronaute Lisa Nowak de Houston à Orlando pour agresser et/ou kidnapper son amant astronaute et/ou l'amant astronaute de son amant astronaute. C’est déroutant parce que certains faits sont les mêmes mais beaucoup d’entre eux ne le sont pas, donc la vie et l’art se confondent. (Contrairement à son homologue de la vie réelle, notre héroïne ne fait pas pipi dans une couche —Je sais que tu es déçu.) La principale innovation du réalisateur Noah Hawley et des scénaristes Brian C. Brown et Elliott DiGuiseppi est de lier une grande partie de la folie de la protagoniste au temps qu'elle a passé au-dessus de la Terre, dans une navette spatiale. Les changements dans son cerveau pourraient être chimiques (perte d’ocytocine, de dopamine), mais ils sont plus probablement existentiels. Le premier plan est un gros plan serré de son visage (elle s'appelle Lucy Cola) lors d'une sortie dans l'espace et dans un état de ravissement, et Hawley revient encore et encore sur ce moment. Et encore. Le film a à peine un présent pour tout ce retour en arrière, alors que Lucy entre dans une sorte d'état de fugue extraterrestre. L'idée est : comment vas-tu les garder à la ferme une fois qu'ils auront vu l'infini ?
Ai-je mentionné les flashbacks? Hawley, ayant débuté dans la télévisionLégionpour tracer un juste milieu artistique entre la schizophrénie et la perception extrasensorielle, fait passer sa syntaxe brouillée au niveau supérieur. Il joue même avec les dimensions de l'écran, passant du carré à la fente de la visière en passant par le plein format et inversement. Les coupes sautées sont la norme, pas l'exception, et de temps en temps, l'image se brouille pour devenir abstraite et floue. Les comptes à rebours reviennent sur la bande originale. Je suis partagé à propos de tout cet art majuscule. Les techniques de Hawley attirent trop l'attention, mais je dois saluer une tentative aussi audacieuse d'induire chez le public le flux intérieur et la fragmentation de son héroïne. Le titre à double sens vous dit de vous attendre à un voyage, et vous en obtenez un.
Portman, comme nous l'avons vu dansCygne noiretVox LuxetAnnihilation, semble vouloir perdre la tête à l'écran, même si elle le fait toujours dans le contexte de la discipline physique de ses personnages. Élevée par une mère perfectionniste (Ellen Burstyn) qui lui dit que les femmes doivent être meilleures – qu'elles sont censées nettoyer les dégâts des hommes – Lucy se teste constamment, parcourant la piste tous les jours et se poussant à battre un record de réparations. un panel sur la navette spatiale, l'entraînement effectué dans le grand bain d'une piscine de la NASA avec les astronautes en tenue spatiale complète. Dans la séquence la plus bizarre et la plus surprenante, le casque de Lucy se remplit d'eau de piscine mais elle ne revient pas à la surface ; elle termine l'exercice en se noyant littéralement. (Repérez plus de flashbacks, plus d'hallucinations.)
La détermination de Portman s'étend à son accent, auquel il faut s'habituer - mais pas autant qu'auparavant.Jackie. Son ton traînant du sud se situe quelque part entre Holly Hunter et Elly May Clampett, et d'une manière particulière, son manque de naturel fonctionne pour la performance. Interrogé sur la santé mentale de Lucy, un psychiatre cite l'astronaute Michael Collins, qui a piloté une capsule spatiale pendant que ses deux collègues marchaient sur la lune et a écrit : « Je suis vraiment seul. » Lucy a-t-elle ressenti cet isolement corrosif ? "Ah, je suis fahn." (D'accord, pensez-vous, mais Fahn ne va pas bien.) "Les deux meilleures semaines de mah lahf." (D'accord, mais son lahf n'est pas vraiment une vie.) À la maison avec son mari (Dan Stevens), un responsable des relations publiques de la NASA dont la moustache élimine toute possibilité qu'il soit considéré comme un personnage romantique, Lucy regarde la lune et se demande comment les gens peuvent perdre leur sentiment de connexion avec la rotation de la Terre : « Nous bougeons et nous oublions. Ah veux dire, comment ça se passepossible?" J'adore cette prestation. Portman est au top physiquement et prêt à devenir astronomiquement mental.
Jon Hamm joue son astronaute séducteur comme un insensible et luxuriant, ce qui signifie que nous ne comprenons jamais pleinement l'obsession croissante de Lucy. Lucy semble coincée avec lui non seulement parce qu'il est beau, mais parce que lui aussi est allé dans l'espace, et leurs ébats amoureux sont liés au fait que Lucy flotte au-dessus de la Terre. Ce qu'elle vit n'est pas une extase sexuelle : c'est un retour aux sources céleste. Cette partie deLucy dans le cielest particulièrement tendu, tout comme l'utilisation de la nièce de Lucy (Pearl Amanda Dickson), qu'elle entraîne, pour une raison quelconque, pour la balade culminante sans couches. Mais même si nous ne savons pas ce que fait Lucy, Portman fait de sa certitude une explosion. «Je suis fahne», répète-t-elle. "Tous les systèmes fonctionnent." Ils vont, vont, sont partis.
