Dans Stage Fright, Jenny Slate nous montre elle-même

Jenny Slate dansTrac. Photo : JoJo Whilden/Netflix

Dans un segment documentaire pendantJenny Slatenouveau spécial NetflixTrac, elle parle de la prémisse du titre de la spéciale. Dans un instant filmé en coulisses quelques heures avant le début de son set, elle explique qu'elle a un trac terrible. «Je ne mérite pas l'amour à moins de donner quelque chose de beau qui soit diffusé», dit-elle. « Mon trac vient de quelque chose de plus profond, celui de l’échange. » Elle a peur de gagner l'amour et elle craint de ne pas pouvoir profiter de l'expérience pendant le processus de représentation. Ce dont elle a le plus peur, dit-elle, c'est que, parce qu'elle est si anxieuse, elle « se prive du moment de s'amuser ».

C'est passionnant d'inclure cet aveu au sein des émissions spéciales qui mélangent format stand-up et documentaire. C'est une sorte de comédie spéciale qui, avecLe récent spécial de Gary GulmanLa grande dépression, est devenu de plus en plus visible ces derniers temps. Slate et Gulman ne sont pas les premiers à le faire —Laurie Kilmartin45 blagues sur mon père décédé est un autre exemple – mais ensemble, ils commencent à définir à quoi tend le genre du « stand-up avec quelques insertions documentaires ».

Les émissions spéciales comiques incluent généralement au moins un peu de matériel de cadrage. C'est ce moment où la caméra est avec le comédien dans les coulisses juste avant qu'il ne continue, ou le moment où la caméra le suit en coulisses à la fin du tournage. C'est un dispositif qui crée une distance entre la personne et la performance. Le matériel hors scène souligne l'authenticité du comédien (salut tout le monde, ce type porte un manteau et devient nerveux tout comme nous !), et cela souligne le fait que l’acte est une pièce scénique construite, qu’il y a une distinction entre le soi sur scène et hors scène.

Chez SlateTrac, le matériel documentaire va bien plus loin que quelques simples aperçus hors scène de moments derrière le rideau. Slate fait semblant d'apporter une caméra documentaire dans la maison de son enfance et de demander à ses grands-mères et à ses sœurs ce qu'elles pensent d'être filmées. Elle raconte une longue blague dans son stand-up sur la façon dont sa maison est hantée, puisTracinsère des images de sa maison filmées dans le style de film d'horreur le plus effrayant imaginable. La séquence documentaire montre Slate en train de fouiller dans les vêtements du placard de sa grand-mère et de lire à haute voix des notes qu'elle a écrites au lycée. C'est suffisamment visible pour que ce soit plus que juste,Voici Jenny Slate, une vraie personne. Cela devient un contrepoids délibéré au stand-up. Ils jouent les uns contre les autres, se soutiennent et se perforent.

C'est charmant et doux de voir Slate dans la robe rose vif de sa grand-mère, se balançant dans un espace domestique qui compte beaucoup pour elle. C'est amusant de la voir se promener dans la maison de ses parents. C'est comme quand tu es un petit enfant qui va pour la première fois chez ton ami ; votre ami a plus de sens une fois que vous le voyez à la maison. Dans quelques cas, les images documentaires renforcent et soutiennent le matériel de stand-up — il y a unfantastiquecoupé entre l'impression que Slate a de sa grand-mère et les images de la grand-mère elle-même, par exemple. Une grande partie du matériel documentaire conforte une idée à laquelle Slate revient encore et encore dans son stand-up : voici qui elle est, voici d'où elle vient, et ces deux choses sont étroitement liées.

De ce point de vue, toute la partie stand-up de la spéciale n’est qu’une façon d’illustrer ce même point. Ceci – le stand-up – représente qui est Slate et ce qu'elle peut faire, et vous pouvez voir les origines de tout cela dans les images documentaires. C'est comme lire un roman entrecoupé de sections dans lesquelles la romancière interroge ses parents pour savoir s'ils ont toujours su qu'elle était romancière. C'est personnel et attachant.

Il s'effondre également de temps en temps. Aussi doux que soit de voir Slate enfiler la robe de sa grand-mère, cela ne justifie pas vraiment sa propre présence dans la spéciale au-delà de la beauté des images. Il y a quelques moments dans le documentaire où l'on a l'impression que Slate essaie de fournir la preuve de quelque chose – quelque chose qui, franchement, existait parfaitement sans être prouvé. Slate est tellement géniale dans les moments de son stand-up où elle explique ce que c'était que de grandir dans une maison que toute sa famille pensait être hantée. Sa description de son réveil au milieu de la nuit, terrifiée, et de son courage à aller réveiller sa mère est l'une des séquences les plus fortes des portions de stand-up de l'heure. Mais lorsqu'il est accompagné d'une interview documentaire dans laquelle le père de Slate raconte sa propre expérience fantôme avec la maison, un peu de magie et d'énergie s'échappe de la blague. J'aime entendre une bonne blague se démonter, mais il est difficile pour une blague et son explication d'exister dans le même espace.

La friction la plus intéressante entre le contenu documentaire et le stand-up traditionnel est l'aveu que Slate fait avant le spectacle, quelque chose qui n'apparaît dans l'émission spéciale que tard dans l'heure. Elle a le trac, dit-elle. Elle est terriblement anxieuse à l'idée de jouer. C’est un aveu rétrospectif, qui change la façon dont j’avais vécu l’ouverture du spectacle. Lorsque Slate entre pour la première fois sur scène, elle éclate de rire et hoquete, animée d'une énergie nerveuse qu'elle présente comme une performance - une blague désinvolte sur l'asthme, un morceau plus développé sur le fait de dire « Commençons ! » bien trop tard dans un spectacle. Son aveu, tard dans la spéciale, qu'elle tremble de nervosité mine-t-il la performance de ces blagues ? Est-ce que ça l'explique ? Voir la version « authentique » de Slate mine-t-il sa personnalité sur scène, ou est-ce que cela la renforce ?

Pendant une grande partie de l'heure, je ne suis pas sûr. Il y a des parties du stand-up qui me font souhaiter que Slate les joue sans interrompre le documentaire, des segments comme sa super blague sur les bons joueurs de football qui m'ont fait souhaiter plus de temps consacré à ce genre de matériel, et moins sur elle. maladresse adolescente. Malgré mes réserves, la dernière étape du stand-up de Slate ressemble à une somme qui fait de son mieux pour capitaliser sur toutes les nombreuses parties de l'heure ; c'est une blague sur la lune qui est encore meilleure pour le temps que nous avons passé à connaître Slate dans les coulisses. Quant au reste,Tracest une belle heure personnelle. Mais je me demande si j’avais besoin d’en savoir autant.