Récapitulatif incroyable : le loup

Épisode 2

Saison 1 Épisode 2

Note de l'éditeur5 étoiles

Photo: Netflix

J'espère que vous avez regardé cet épisode consécutivement avecle premier. Je prie vraiment et sincèrement pour que vous fassiez la queueIncroyableet j'ai regardé les deux premiers épisodes directement sans même sortir pour une tasse de thé ou aller aux toilettes. C'est certainement difficile à regarder, surtout pour les victimes d'agression sexuelle ou de viol. Mais ces deux épisodes sont conçus pour fonctionner à l’unisson, un yin et un yang parfaitement adaptés aux procédures policières. Sans le premier, le second se lit comme collant ; sans le second, le premier n’est qu’une simple preuve d’une négligence irréfléchie.

"L'épisode 2" reprend précisément là où le dernier épisode s'est arrêté, avec Marie appuyée au bord d'un pont, frémissante et instable, peut-être sur le point de se jeter dans l'eau froide de Washington en contrebas. Mais quelque chose se produit et elle se hisse par-dessus la barrière et sur l'autoroute, juste au moment où le détective Parker clôture officiellement son affaire. À partir de là, nous ne revenons dans son histoire que périodiquement ; la majeure partie de cet épisode est reprise par une histoire de viol entièrement nouvelle, bien que évidemment liée.

(Il convient de noter ici que la chronologie devient un peu bancale si vous n'y prêtez pas attention. L'histoire de Marie se déroule en 2008. Le viol qui a lieu dans cet épisode se déroule en 2011. Ainsi, chaque fois que nous revenons à Marie, nous reculent également de trois ans dans le temps.)

Merritt Wever, qui mérite que son nom soit crié dans la voix chantante d'Oprah chaque fois qu'il est prononcé, incarne la détective Karen Duvall du service de police de Golden, Colorado, une défenseure des victimes dans tous les sens du terme. Elle arrive sur les lieux d'une autre effraction et agression dans un appartement, cette fois d'Amber Stevenson (Danielle Macdonald, deDumplin', qui livre une performance discrètement puissante), un étudiant. À partir du moment où Duvall arrive sur les lieux, la teneur de son enquête est aussi radicalement différente que possible de celle du détective Parker.

La première préoccupation de Duvall, au-delà de toute procédure ou collecte de preuves, est de demander si Amber va bien, et de le dire avec une vraie chaleur dans sa voix. « Faites-moi savoir si cela change », rassure-t-elle Amber lorsqu'elle dit qu'elle va bien, en désignant les ambulanciers et en lui rappelant : « Ils sont juste ici et ils sont là pour vous. » Elle amène Amber dans le calme et le confort relatif de sa voiture et, avant de se lancer dans une quelconque sorte d'interrogatoire, commence : "Si tu es d'accord, j'aimerais te poser quelques questions." Duvall explique exactement pourquoi elle pose des questions difficiles, affirmant que le rappel est souvent meilleur immédiatement après un crime. Et le plus poignant, elle apprend à connaître Amber un peu en tant qu'humaine, s'enquérant de ses études, de son petit ami, de la vie dans un nouvel endroit. Certes, j’ai pleuré – c’était comme regarder le plaidoyer en action. La langue est comme un toucher doux.

Bien sûr, cette scène est censée être comparée aux interactions irréfléchies de Parker et de son partenaire grêlé avec Marie. Lorsque la police est entrée dans son appartement, Marie frissonnait avec juste une couette jetée sur elle, et personne ne s'est enquis de son confort. Parker obtient toutes ses informations sur la vie de Marie à partir d'un dossier et lui dit ensuite avec assurance qu'il le sait.llllllà son sujet sans jamais poser de questions. Marie a-t-elle besoin de souffler ? Quelqu'un pour lui tenir la main ? Un avocat qui lui est assigné à l'hôpital ? Personne ne le demande jamais – c'est un vaisseau d'information, un moyen de résoudre le crime, sans grande préoccupation au-delà de cela.

De retour dans la voiture, Duvall, avec la voix la plus douce – quelqu'un a donné à Merritt Wever une émission de NPR, stat – offre une explication patiente sur la façon dont les viols ont trois scènes de crime : « le lieu, le corps de l'agresseur et le corps de la victime ». Ce qui suit est un acte de compassion si profond et une scène si amoureusement construite qu’elle se transforme en une œuvre d’art. Duvall demande si, malgré le fait que son violeur a demandé à Amber de se doucher et de se frotter le visage, cela la dérangerait si le détective essayait d'en recueillir de l'ADN. Nous venons de voir une infirmière éclairer vivement les jambes écartées de Marie et un policier aboyer après sa mère adoptive pour qu'elle ne touche à rien, donc cette scène apparaît encore plus crue. Duvall prend deux cotons-tiges et les passe lentement – ​​dans un silence complet – sur les joues couleur pêche d'Amber, son front, son menton, tout en étant éclairé par derrière comme une nature morte hollandaise. Lecteur, j'ai pleuré.

Duvall accompagne ensuite Amber dans son appartement et nous commençons à en apprendre un peu plus. Son agresseur a fait pipi à plusieurs reprises pendant qu'il était là, ce qui signifie qu'il s'agissait d'une attaque longue et prolongée. Il a également mis une couette sur Amber lorsqu'elle frissonnait, ne voulant pas qu'elle ait froid. Et assez effrayant, il lui a dit de mettre une cheville à la base de la porte coulissante par laquelle il était entré pour la violer, offrant une platitude : « Tu dois être plus protectrice envers toi-même », juste après qu'il l'ait lui-même torturée.

Plus d'informations ressortent via Duvall – que le violeur surveillait Amber, savait des choses délicates à son sujet, comme le fait qu'elle se parlait dans le miroir tous les soirs avant de se coucher ; il a également attendu le soir après le départ de son petit ami. Il s'était également déjà rendu dans son appartement, où il avait volé un ruban qu'il avait finalement retiré de son sac à dos et utilisé pour l'attacher – un geste si similaire aux lacets de Marie qu'il ne peut être qu'intentionnel. Puis il l'a violée pendant quatre heures sous la menace d'une arme. Quatre heures. Amber l'a fait parler tout le temps et a réussi à extraire quelques petites informations biographiques utiles : il parle quatre langues et a visité un bon nombre de destinations internationales dotées de bases militaires. Et il a une « théorie de l’humanité » qui ressemble énormément au genre de conneries crachées sur le dark web par des petits hommes pathétiques et solitaires qui se considèrent comme les tristes victimes de femmes courroucées. Lui, avec son ego infini, pense qu'il est un loup, et c'est une bonne note. Après tout ça, explique-t-elle, Amber ne croit pas que ce soit son premier viol.

Ce n'est qu'après que Duvall (et le public) ont appris qui est Amber en tant que personne que les détails du crime commencent à être révélés. Il n'y a pas de répétition forcée ici, pas de récit de la même histoire jusqu'à ce que nous soyons tous malades et que la victime soit engourdie. Au lieu de cela, après que Duvall l'a laissée avec un ami qui a préparé un bain chaud, l'histoire émerge. Il l'a réveillée avec un pistolet pointé sur le visage. L'a habillée « comme une pute et une petite fille ». Arrêté et redémarré huit fois. Je l'ai prise en photo (avec un flash, tout comme le violeur de Marie). Et Amber a tellement de détails : sa taille, son poids, ses poils pubiens étaient rasés et il avait des trous dans son pantalon de survêtement. Cette grosse tache de naissance sur son mollet gauche.

Parfois, l'auréole de Duvall brille un peu trop fort (l'histoire de la citation d'Isaïe dans la voiture, par exemple), mais c'est néanmoins un personnage astucieusement construit. Il y a un certain mystère pour elle (pourquoi tous les traitements par nébuliseur et s'inquiéter du rhume de sa fille ?) et elle règne d'une main de fer gantée de cuir (ne lui soumettez PAS de rapports de scène de crime moins que adéquats, officiers). Lorsqu'elle interroge le voisin d'Amber au sujet de son fils qui porte une lampe frontale – dont nous pouvons probablement supposer qu'il se situe quelque part sur le spectre autistique – même sa gracieuse manipulation des picotements. Les scènes avec son mari, Max (Austin Hébert), policier dans une autre ville, offrent les meilleurs aperçus. Lorsqu'il lui demande si elle souhaite parler de l'affaire, ce bref hochement de tête contient une multitude de choses, mais elle ne peut s'empêcher de transmettre les détails. Elle est émotionnellement décompressée et la libération porte ses fruits. Max a entendu parler d'un cas similaire dans son commissariat. Le détective responsable pourrait avoir de bonnes informations.

Ce détective est Grace Rasmussen (Toni Colette), au volant et au langage dur d'El Camino, qui, j'espère, abandonnera le côté rockabilly dans les épisodes à venir, parce qu'ils sont un peu survendus - nous comprenons, elle est dure à cuire. D'autres d'elle et du grimpeur de fossés portant un sac à dos arrivent, j'en suis sûr. Personne ne garde Toni Colette dans El Camino.

Au milieu de tout cela se trouve Marie dans les jours qui ont suivi son propre viol, snobée par ses amis, soumise à des enregistrements obligatoires et à des couvre-feux imposés par ses conseillers, se cachant sous sa capuche pour empêcher la presse à l'extérieur de son complexe d'appartements d'avoir un aperçu. Amber ne va certainement pas bien – aucun questionnement doux de la part d'un détective bien formé et humain ne vainc le traumatisme d'un viol. Mais Marie est à l'agonie et seule, fondant pratiquement lorsqu'elle regarde le plateau de saucisses rôties suggestives qu'elle doit offrir aux acheteurs irritables du supermarché où elle travaille. Le mensonge – sur le mensonge – ronge les seules parties stables de son existence déjà fragile. Son ancien père adoptif n'a pas tort en soi lorsqu'il souligne que toute tache sur son caractère pourrait nuire au travail qu'il fait pour les autres enfants. Mais avec son sous-entendu : « Si jamais vous disiez quelque chose comme ça à propos de moi… », il ne fait que confirmer à Marie que ce refuge autrefois sûr n'est plus qu'une autre étape sur sa route de déception totale.