Jennifer Lopez et Constance Wu dansLes arnaqueurs.Photo : Avec l’aimable autorisation de STX
En 1962, sur le tournage de la production en difficulté du scénariste-réalisateur Joseph MankiewiczCléopâtre, Elizabeth Taylor a donné à Richard Burton une leçon sur le pouvoir d'une étoile éclairée par une caméra.Comme l'écrivent Sam Kashner et Nancy Schoenberger dansAmour furieux, Burton a d'abord été confus par ce qu'il percevait comme un manque de technique de Taylor. "Elle ne fait tout simplement rien", s'est-il plaint à Mankiewicz à propos de leurs scènes ensemble. Le réalisateur a donc pris Burton à part et lui a montré à quoi ressemblait Taylor à l'écran. "Cela lui a coupé le souffle", écrivent les auteurs. "Burton - formé pour bouger, parler,acte- a été frappé par l'absolu d'Elizabethcalme.» Burton affirmera plus tard qu'il a glané une compétence de toute une vie grâce à son temps avec Elizabeth : comment accepter calmement « l'œil froid de la caméra ».
Dans le spectacle policier scintillant de Lorene ScafariaLes arnaqueurs, Jennifer Lopez a à peine besoin de bouger devant l'œil froid de la caméra pour attirer notre attention sur elle. Considérez sa réintroduction à l'écran, alors qu'elle vient de terminer la pole dance sur "Criminal" de Fiona Apple. Elle est ornée d'un magnifique manteau de fourrure, porte d'imposants talons compensés Lucite et un numéro à pompons argentés qui met en valeur son immense beauté et sa fine musculature. Elle est sur un toit, fumant soigneusement une cigarette, la ville autour d'elle étant plongée dans l'obscurité. Lopez bouge à peine dans cette scène, mais elle n'est pas obligée de le faire. La confiance qu'elle possède est indéniable, dans la posture de son corps et dans la saillie de son menton. Le Destin (Constance Wu) le reconnaît immédiatement. Elle tombe sur ce toit et noue une profonde amitié qui modifiera le cours de sa vie d'une manière qu'elle essaie encore de comprendre à la fin du film. Lopez est une déesse et une générale, une femme qui contrôle totalement son corps et l'histoire qu'il raconte. Et le corps ne ment jamais. C'est cette redoutable performance magnétique en couches quiLes arnaqueursorbites.
Les arnaqueurs, qui est basé sur unNew YorkRevue article, concerne apparemment un groupe deStrip-teaseuses de l'ère 2017-2008, dirigé par une femme nommée Ramona (Lopez), qui a commencé à droguer des hommes aux poches profondes après la crise financière, en maximisant leurs cartes au club et en prenant une part pour eux-mêmes. Il s’agit d’un traité rauque et pailleté sur la nature pulvérisatrice du capitalisme, enfermé dans une riche pièce d’époque dont la bande originale et les costumes travaillent de concert pour créer une capsule temporelle vivifiante. Les escapades aux feux rouges des strip-teaseuses sont entrecoupées de l'histoire individuelle de Destiny, révélée à travers une série d'interactions épineuses avec une journaliste, Elizabeth (Julia Stiles, incarnantNew York(Jessica Pressler), qui s'intéresse au plan qu'elle a élaboré avec Ramona. La force du film réside dans la façon dont il retrace la relation féroce, complexe et émotionnelle entre ces deux femmes, alors qu'elles s'efforcent alternativement de subvenir aux besoins de leur famille et de profiter du luxe que les costumes de Wall Street pour lequel elles dansent tiennent pour acquis.
Les arnaqueurs' profond La vision de l'amitié féminine – physiquement intime, parfois bruyante et toujours mêlée à des déséquilibres de pouvoir – éblouit en partie à cause du casting du film. J'ai été particulièrement fasciné par les petits tours de Lili Reinhart dans le rôle d'Annabelle, une strip-teaseuse éloignée de sa famille qui a tendance à vomir sous la contrainte émotionnelle, et de Cardi B, dont le rire caractéristique a été conçu pour être documenté sur film. Constance Wu apporte une qualité blessée et nostalgique à Le destin, apparent avant même que nous apprenions l'abandon de sa mère, met en évidence pourquoi elle est si attirée par Ramona. Au-delà du casting, Scafaria se révèle être une scénariste-réalisatrice extrêmement intelligente, qui ne méprise jamais ses personnages, leur permettant d'être des anti-héros bruts plutôt que de fades modèles d'autonomisation. Scafaria se délecte sagement de la nature dure des femmes, leur permettant d'être à la fois colériques, méfiantes, vindicatives, aimantes et glamour. Essentiellement, ils ont de l’humanité.
Il y a aussi beaucoup à dire sur les plaisirs esthétiques du film. Le film habilement glisse dans le temps, grâce à la monteuse Kayla Emter, qui équilibre les fils émotionnels, criminels et culturels du film. Le design de la garde-robe de Mitchell Travers est l'un des meilleurs que j'ai vu cette année ; les robes moulantes seconde peau, les cuissardes argentées, les manteaux chinchilla et les sweats à capuche Juicy Couture semblent totémiques. La conception sonore et la supervision musicale sont furtivement séduisantes. À un moment donné, Destiny éteint brusquement l'appareil d'enregistrement d'Elizabeth, mettant fin à l'interview et plongeant le film dans le silence. C'est un choix astucieux.
Mais quelques jours plus tard, je reviens sans cesse à la performance de Jennifer Lopez. D'un geste de la main ou d'un mouvement des hanches, la lumière semble changer et se déplacer avec elle. Lopez a toujours été charmant, voire génial, dans des films commeHors de vue(1998). Mais ici, elle fait le meilleur travail de sa carrière, armant un charisme indéniable et le transformant en quelque chose de dur, pointu, juste, voire colérique. La façon dont elle pose ses yeux cerclés de khôl sur une marque est passionnante et effrayante. La façon dont elle entre dans une pièce - et le film nous donne amplement l'occasion d'observer sa pavaneuse en fourrure, dans un bar, vers un homme en salive, parfois au ralenti - communique une telle maîtrise de soi et une telle grâce brute que je me suis retrouvé à me rapprocher. à l'écran, comme si je pouvais identifier la source d'un tel pouvoir et l'adopter moi-même. Il y a un moment tard dans le film où nous ne voyons que Lopez dos à la caméra, vêtu de ce sweat à capuche Juicy Couture et de leggings en cuir. La caméra de Scafaria conserve cette image. Nous ne pouvons pas voir le visage de Lopez, mais son dos immobile donne une image de confiance, de travail acharné et de désir. C'est un moment éphémère mais qui m'a arrêté, impressionné par l'histoire que son corps avait à raconter.
