Photo : Jasper Savage/Hulu
Les scènes de l'époque justeavantGilead m'a toujours sembléLe conte de la servanteC'est le plus puissant. Ces aperçus du glissement soudain de la démocratie vers l’enfer : quandLes cartes de crédit de juin ont été coupées, ou quand elle s'est couchée avec Hannahalors que le Capitole implosait, ou a tenté de protester avec Moira pour ensuite faire face à une pluie de balles. Ce sont les prochaines étapes d’une dissolution dont certains d’entre nous craignent qu’elle ne se produise en ce moment (et quiestce qui se passe à notre frontière), que les droits d'une femme pourraient s'éroder jusqu'à ce qu'elle ne soit plus rien de plus qu'un morceau de propriété, susceptible d'être enfermé et mélangé sans aucun recours pour exercer ne serait-ce qu'un iota de vos libertés déterminées par la naissance.
Il est donc approprié et déchirant que cette finale de la saison s'ouvre avec June dans le noir, derrière ces tentacules de plastique utilisés dans la réfrigération commerciale, des lumières clignotant dans ses yeux, des cris rebondissant sur les murs, alors qu'elle se tient figée dans les premiers instants après avoir été réveillée. a été arrêtée et Gilead la tient dans ses mâchoires zélées et satisfaites.
Si vous vous demandez à quoi auraient pu ressembler les images de l’entrée à Auschwitz – ou comment les réfugiés sont traités lorsqu’ils traversent nos frontières aujourd’hui – j’imagine que ce serait quelque chose comme ceci. Les gardes arrachent les passants et les jettent en tas comme ces tas de chaussures, de poupées et de valises qui bordent les couloirs du musée de l'Holocauste et du site mémorial de Dachau. Des femmes nues sont poussées, leur chair ouverte pour être examinée. Des barrières et des barreaux dressés tout autour d'eux maintiennent les femmes en mouvement droit, dans des entonnoirs, le bétail allant à l'abattoir. Gilead prendra d’abord leur indépendance, puis leur volonté de vivre et enfin l’utilisation de leurs ovaires. Les gardes masculins, quant à eux, savourent tout cela. (« Bouge-le, salope ! ») Ils ne se contentent pas de suivre les ordres ; c'est un sport pour eux, une libération de l'indignation refoulée qu'ils prétendent si justement être méritée. « D'où vient ce talent pour la cruauté ? Cela semble si facile pour eux, pour ces hommes, pour des hommes comme eux. C'est tout ce qu'ils veulent, je suppose », réfléchit June dans sa voix off. « Il ne s'agit pas d'avoir raison, ni d'avoir le peuple ou Dieu à vos côtés. Ce n’est pas quelque chose de grandiose. En fin de compte, la victoire revient au cœur le plus dur.
La cruauté,comme on dit maintenant, c'est le point.
Sauf que la cruauté décrite par June ne se limite pas à ces gardes masculins, ignorant ses appels à l'aide et entassant des groupes de femmes dans des camions de fret. June, elle aussi, est devenue impitoyable – à la recherche de la justice, bien sûr, mais elle hésite au bord de l'autoglorification tout au long de cette finale. Le projet visant à retirer ces enfants de Gilead est devenu la raison d'être de June, à tel point que lorsqu'une fillette de 10 ans manque de s'enfuir par peur, June pointe une arme sur elle. Sa ferme droiture est tour à tour inspirante (quand elle dit à Lawrence que la maison n'est vraiment plus la sienne) et inquiétante. C'est une direction louable que de pousser le personnage, une femme que tante Lydia souligne que « les autres filles admirent », dont l'impuissance a fait dévier son psychisme aussi loin que possible vers la confiance, qui ne voit aucune issue sauf un incendie de gloire.
Dans le complexe ryokan/prison de luxe de Toronto, Fred Waterford joue également sa dernière main. Serena attend son heure, semble-t-il, jusqu'à ce que les autorités la libèrent et qu'elle retrouve Nichole. «Je n'ai pas renoncé à mes droits», insiste-t-elle. «Je les ai échangés contre ma fille.» Aura-t-elle la garde complète ? Visitation? La communauté internationale a-t-elle réellement promis à l’un des principaux fondateurs de Gilead les droits d’un enfant né d’une victime de trafic sexuel retenue en otage chez elle ? Cela n’est pas clair, et Luke et Moira semblent exclus de l’équation.
Ce qui est sûr, c'est que Fred est énervé et, par pure méchanceté, il s'en prend à Serena. Mais lorsque Tuello se promène dans la cour clôturée où Serena est assise, tenant Nichole dans ses bras et lui montrant les étoiles et les lumières de la ville, je me suis demandé de quels crimes il pourrait bien l'accuser. Il s'avère que Tuello l'accuse de « crimes contre l'humanité, d'esclavage sexuel, de viol de June Osborne », tout ce sur quoi Serena insiste (dans un peu de grand jeu physique deYvonne Strahovski, qui se penche et se précipite vers Nichole) qu'elle a été forcée de faire sous la menace d'être elle-même exécutée. Mais le problème, explique Tuello, c'est que la seule chose qu'elle a faite toute seule, en mettant Nick et June ensemble afin qu'elle puisse « réclamer l'enfant qui en résulte », n'est couverte par aucune clause d'immunité.
C'est un piège bien choisi pour Serena, un personnage dont le plus grand attrait réside dans l'espace nébuleux qu'elle occupe. À la fois méchante et victime, elle a glissé proprement de haut en bas du spectre tant de fois que les téléspectateurs n'ont (merveilleusement) jamais su si elle était sur le point de pousser June vers la liberté ou de la pousser du toit. Maintenant, elle va être condamnée pour le seul crime qu'elle n'a pas commis, d'une certaine manière. Il est vrai, bien sûr, qu'elle a encouragé June et Nick à avoir des relations sexuelles, pour créer l'enfant qu'elle savait que le sperme à faible énergie de son mari ne pourrait pas. Mais leur histoire d’amour s’est épanouie d’elle-même ; cet enfant résultant, nous supposons, était le produit de leur propre agence.
Serena doit donc endurer ce que June et toutes les autres servantes ont vécu : « Son enfant » est retiré de ses bras et elle est propulsée dans un vaste système sans visage. Ils ne se reverront peut-être jamais.
À Galaad, il n’y a jamais eu de montage de corvées domestiques aussi empreint d’esprit et de promesses. June se pavane dans la ville pendant qu'Alma, Janine et une bande d'autres servantes déposent des pains de savon dans son sac en filet pour signaler qu'elles participent au plan. Comme unTrès simpleL'article prend vie, ces femmes astucieuses ont conçu un signal inoffensif à double usage : June fait fondre ce savon et l'utilise pour maculer les fenêtres et dissimuler ce qui se passe à l'intérieur de la maison. Ils préparent les déjeuners, graissent les charnières du portail, allument une lumière rouge à la fenêtre (un signal qui rappelle étrangement un bordel) pour faire savoir aux Marthas qui arrivent qu'elles ont trouvé le bon endroit.
Mais tout bon récit d’évasion comporte un problème dans ses plans. Dans ce cas, une petite fille et sa Martha arrivent bien plus tôt que prévu en juin et Beth, se tenant dans les buissons en plein jour et risquant d'être exposées. Ils ont marché depuis Lexington, un voyage d'environ dix miles, après que Martha ait assommé Missus et se soit enfui effrayé. L'enfant est intimidée, que ce soit par la nature ardue du voyage ou par la foule de femmes inconnues, mais seule avec June, elle pose finalement une question sur ce que c'est que de sortir. Si June se sentait auparavant chargée d'une tâche importante, sa conversation avec la petite fille insiste encore davantage sur le fait qu'il est vital d'éloigner ces enfants de Gilead – beaucoup d'entre eux ne se souviennent pas d'un seul instant de la vie américaine, et ils sont désormais programmés. se demander si Dieu les aimera encore s’ils ne font pas partie du giron guinéen. L'enfant a à peu près l'âge d'Hannah, June doit s'en rendre compte. Trop jeunes pour se souvenir pleinement de la vie avec leur vraie famille, mais elles sont désormais en train de devenir la prochaine génération de femmes qui seront enchaînées à la cause du Seigneur.
A partir de là, le drame ne fait que s'intensifier. La Martha s'enfuit finalement, effrayée, et June sort son arme. Lawrence rentre chez lui et dit à June qu'ils doivent annuler toute l'expédition, que Martha et la fille ont été repérées plus tôt et que des barrages routiers ont été érigés. C'est peut-être simplement parce que la série démarre enfin avec un élan indispensable, mais chaque instant de juin et la lutte pour le pouvoir de Lawrence étaient fascinants, comme si toute la bataille pour l'assujettissement des femmes avait été distillée dans cet intermède autour de la table de la salle à manger. (J'ai pris note de revenir et de revoir la scène - et je l'ai fait trois fois.) Jusqu'au bout, Lawrence se considère comme le responsable, même si June a une arme pointée sur sa poitrine. « Vous êtes toujours chez moi, jeune femme », déclare-t-il, comme si elle avait 15 ans et rentrait à la maison avec un piercing au septum. Mais June, enhardie par son intrigue, par son arme, par la montée d'adrénaline qui doit la parcourir, propose une réponse que je veux maintenant tatouer sur mon avant-bras : « Des hommes. Putain de pathologique. Vous n'êtes pas responsable. Je suis."
De là, les servantes et Marthas doivent tracer un nouveau chemin vers l'aéroport (il est clair que la camionnette de 800 personnes que Lawrence louait chez Hertz ne fera plus l'affaire). Alors ils partent dans les bois, des bandes de feuilles pré-déchirées à la main, pour créer un chemin vers l'aéroport que les enfants et Marthas peuvent suivre.
A leur retour, la lumière est éteinte, de mauvais augure. Mais alors qu'ils se glissent à l'intérieur, ils entendent les sons de Lawrence en train de lire.L'île au trésorà haute voix aux plus de 52 enfants qui se tiennent autour de sa bougie, gardés silencieux et immobiles par le récit de l'aventure. Je pense que nous sommes censés nous évanouir pour Lawrence à ce stade, croire si pleinement en sa rédemption parce qu'il pense à une activité pour tous ces enfants et refuse ensuite de manière altruiste de monter lui-même à bord de l'avion. Au lieu de cela, j'étais perplexe. Comment exactement Lawrence envisage-t-il de « nettoyer ses dégâts » depuis Gilead, un endroit qui lui enroulera le cou dans une corde plus rapidement que vous ne pouvez le dire ?trahison? À quoi sert rester sur place, à part le tuer ? Et devrions-nous vraiment rester sous l'emprise de l'homme qui a inventé les colonies, simplement parce qu'il s'est « racheté » en essayant de sauver sa propre peau ? Je m'aime un peuBradley Whitford et sa brillante barbe blanche, mais il n'y a pas de laissez-passer gratuit pour la profanation d'un genre entier simplement parce qu'il a joué au bibliothécaire pour enfants pendant quelques heures.
La bonne nouvelle est que ces enfants ont été entraînés à se taire et à faire la queue. La mauvaise nouvelle est qu'après un voyage éprouvant de huit kilomètres dans des ravins et des ravins, June, Janine, Rita, Beth et les autres servantes arrivent à l'aéroport pour découvrir qu'un jeu de coupe-boulons aurait parcouru un long chemin.
Et puis il est temps, encore une fois, de prendre une décision de fin de saison pour juin. Et, encore une fois, elle choisit de rester, de se sacrifier, de ne pas foutre le camp de Dodge. Combien de fois une femme peut-elle s’approcher si près de la liberté et ensuite changer d’avis ? Combien de plus les showrunners peuvent-ils tirer parti de ce récit d’une femme piégée et de ses projets rebelles ?
Certes, la scène qui en résulte – des autres servantes et Marthas suivant June dans les bois pour lancer une attaque rocheuse de style guérilla contre les Gardiens patrouillant le long de la clôture de l'aéroport – est exaltante et brillamment rythmée. Cachées par l'obscurité des bois, les femmes peuvent torpiller les Gardiens et se mettre à l'abri des tirs de mitrailleuses dans une véritable bataille à la David et Goliath. Mais June doit aller plus loin dans son héroïsme, éloigner le Gardien restant de l'aéroport et donner à l'avion le temps de décoller sans qu'il siffle à l'aide.
Au moment où June a été abattue, lorsqu'elle sort l'arme de sa botte et la pointe sur la tête du Guardian, lui ordonnant d'envoyer par radio à son unité un « tout est clair », j'ai pensé qu'elle avait simulé la blessure par balle, que c'était Elle lui avait manqué et elle avait profité de l'occasion. Mais ensuite, après qu'elle lui ait arraché la tête et soit restée au sol, regardant l'avion s'envoler au-dessus de sa tête, elle a lentement compris que la blessure était réelle. Juin ne mène nulle part.
Pourquoi exactement Moira, Luke et Emily étaient-ils tous présents à l'arrivée de cet avion au Canada ? Je ne sais pas. Je pense que personne ne le sait. Oui, Moira travaille avec des réfugiés. Oui, Emily est une chercheuse scientifique et donc une sorte de médecin. Mais Moira devrait-elle vraiment être la première à monter à bord de cet avion ? Emily devrait-elle s'occuper de la table médicale ? Luke devrait-il rester là, inutilement ?
Peu importe. Au bout d'une minute environ, j'ai jeté mon cynisme par-dessus bord car ces retrouvailles de la petite Rebecca et de son père me faisaient pleurer de grosses larmes au menton. Et l'espoir désespéré et murmuré de Luke que l'une des petites filles vêtues de rose qui descendaient les escaliers pourrait être Hannah ne m'a fait qu'aller plus loin dans le virage. Après tant d'horribles et si peu de victoires, l'étreinte de Rita envers Emily et Luke, son cri de "June a fait ça", a contrecarré certains des mouvements narratifs les plus mi-cuits de cette saison.
Et maintenant ? Les servantes se rassemblent vers juin, l'enfilent dans un manteau et la transportent hors de la forêt comme une reine d'un conte de fées bavarois. Pendant ce temps, June se glisse dans les rêveries de Luke et Hannah – sa lumière, peut-être, au bout de ce long et sinistre tunnel. Janine, Alma et Brianna, les femmes qui étaient avec elle ce premier jour de Galaad, se penchent sur ses yeux flottants. Une fois fermés, on ne sait pas si c'est pour de bon. C'est le cliffhanger promis par les scénaristes de la série – une question bien trop prévisible de savoir si June est morte ou vivante.
Pour ma part, j'espère qu'elle est partie, queLe conte de la servantepeut désormais prendre une nouvelle direction surprenante. Mais les ennuis de June, tout comme le travail d'une femme, ne sont jamais terminés. Ne soyez donc pas surpris de voir ces yeux se rouvrir au début de la saison prochaine.
