Photo : Christos Kalohoridis/Netflix
Netflix croit toujours aux super-héros. Bien que le mégastreamer ait récemmentannulé une large partie de ses offres Marvel, il maintient le rêve métahumain vivant sous la forme de sa dernière offre originale,L'Académie des Parapluies. Basé sur une série de bandes dessinées acclamée par la critique écrite par Gerard Way, le leader de My Chemical Romance, et l'artiste Gabriel Bá, le spectacle suit les exploits d'une famille extrêmement foutue d'adoptés surpuissants qui ont été réunis par un aristocrate excentrique pour former une escouade du crime. -des enfants qui se battent, puis ont grandi pour devenir des adultes plus ou moins misérables. À la mort de leur patriarche, ils se réunissent et tombent dans un puits d'intrigues et de violence.
En avance surAcadémie des ParapluiesAujourd'hui, nous avons rencontré Way et le showrunner Steve Blackman pour parler de Mary J. Blige faisant ses propres cascades, des joies du groupe culte They Might Be Giants et de ce que Way réserve ensuite.
Gérard, tu as enregistré une reprise de «Ombre brumeuse de l'hiver» pour le spectacle. Avez-vous reçu des retours de Simon et/ou Garfunkel ?
Gérard Way: [Des rires.] Non, non. Aucun retour de leur part pour l'instant sur la chanson.
Comment as-tu choisi cette chanson ?
Steve Blackman: Nous voulions quelque chose où les mots étaient appropriés et donnaient l'impression qu'ils appartenaient à notre monde. Nous avons tous les deux dressé une liste ; nous l'avions tous les deux sur la liste. Nous avons dit : « Tout d’abord, nous avons les mêmes goûts musicaux, ce qui est bien. » Et puis Gérard dit : « Ouais, faisons celui-là. »
Gérard, sautons dans la machine à voyager dans le temps. Quelle a été la première idée qui a conduit à la version bande dessinée deL'Académie des Parapluies?
Chemin: je lisais celui de Mike MignolaGarçon d'enfer. Je me suis dit,C'est une bande dessinée d'horreur, mais ce n'est pas du tout une bande dessinée d'horreur.. Et je pensais qu’il n’y avait rien de tel pour les super-héros. J'ai commencé à dessiner ces personnages en coulisses.
Oh vraiment?
Chemin: Ouais, parce que tu as tellement de temps à tuer sur la route. Disons que vous jouez à 20 heures du soir. Tu es assis là toute la journée, alors j'ai juste commencé à les dessiner. J'ai écrit une liste de mes centres d'intérêt - tout, des séances, des cartes de tarot, des diseuses de bonne aventure. Juste tout ça.
Homme noir: C'est super.
Chemin: Et puis j'ai essayé de créer des personnages basés sur ces intérêts.
Steve, comment avez-vous rencontré le comic pour la première fois ?
Homme noir: J'avais terminé une autre émission Netflix intituléeCarbone modifié. Je viens deFargoavant cela, je cherchais donc quelque chose basé sur les personnages. Et j'ai entendu parler de ce projet. Je n'avais pas encore rencontré Gérard et j'ai commencé à lire les bandes dessinées. Je ne suis pas fan de roman graphique, mais le roman graphique m'a parlé. À la fin du premier tome, je connaissais tous les personnages et je savais qui ils étaient. Et je l'ai lu instantanément comme une famille dysfonctionnelle. Et puis j'ai parlé à ce type [points à Way], et le reste appartient à l’histoire.
Chemin: Ils n'étaient pas une famille lorsque je les ai créés pour la première fois.
Oh vraiment?
Chemin: C'était juste cette collection de cinglés. Et je me souviens du moment où j'étais comme,Oh, je vais les rendre liés. Cela a tout changé.
Steve, y a-t-il quelque chose dans la bande dessinée que tu voulais vraiment garder et que tu n'arrivais tout simplement pas à faire fonctionner ?
Homme noir: Il y avait deux choses. Le spectacle est censé être très stylisé, alors j'ai voulu essayer de faire les enfants dans la Tour Eiffel. [Note de l'éditeur : dans la bande dessinée, il y a un flash-back d'ouverture dans lequel les enfants de l'Umbrella Academy combattent le mal à Paris, où il est révélé que la Tour Eiffel est une fusée.] Mais ensuite je suis allé voir le producteur et il m'a dit : « Euh, ouais, c'est le budget de Michael Mann. » C'est tout ce qu'il faudrait pour vraiment faire les choses correctement. Et puis j'ai adoré la transformation de Vanya. Nous voulions aller plus loin. Il ne se pouvait pas que, en un seul épisode, elle se soit transformée. Nous voulions que ce soit un jeu beaucoup plus long. Nous avons donc pensé à une manipulation psychologique comme à une manipulation physique. Je pense que ça a bien marché.
Gérard, quelle a été votre implication et celle de Gabriel dans la série ?
Chemin: J'ai travaillé avec [le scénariste et producteur] Jeremy Slater au début, et je le soutenais en quelque sorte dans les interviews. Il y avait une histoire de contrat, et il n'était plus le showrunner, et Steve est arrivé. Et puis Steve m'a amené à rencontrer la salle des écrivains. Ils se sont assis et m'ont posé des questions pendant une journée. Et puis j'ai créé ce document de 18 pages qui expliquait tout pourL'Académie des Parapluiesdu roman graphique un à huit. Donc, ils ont tous ça.
Ils ont les grandes lignes de l'intrigue de choses qui n'ont même pas encore été publiées ? Cargaison précieuse.
Chemin: Ouais. Nous étions sur le plateau pour la première semaine de tournage, Gabriel et moi. Nous avons dû donner notre avis sur certaines choses, et c'était finalement à Steve de décider s'il voulait ou non suivre les notes. Mais j’ai l’impression qu’il essayait toujours d’être respectueux de la source.
Gérard, quelle a été votre chose préférée ajoutée dans la série ? Est-ce que quelque chose vous a fait réfléchir,Oh mec, c'est une excellente idée?
Chemin: Ce que je préfère, c'est la façon dont Spaceboy [NDLR : C'est le nom de code de Luther dans les comics] est géré. Dans les tout premiers dessins, il portait un manteau pour cacher son corps, et je me disais : « C'est un peu Ben Grimm ; c'est un peu les Quatre Fantastiques. Gabriel l'a juste pris et a couru avec le personnage, donc nous avons fini par ne pas y aller avec un manteau. Dans la bande dessinée, il a un corps énorme, une sorte de gorille. Mais c'était un peu trop, pensait Steve, pour les téléspectateurs, alors il a créé son corps et la façon dont il obtient ce corps un peu différent de celui de la bande dessinée. Cela fonctionne vraiment. Et le fait que le personnage soit habillé, ça a beaucoup de sens.
Homme noir: Nous sommes angoissés par ces choses parce que je veux que Gérard soit heureux. Je veux qu'il le respecte parce que c'est ce que lui et Gabriel ont donné naissance il y a des années.
Gérard, jeinterviewéil y a quelques années, et j'ai été surpris lorsque vous avez dit que les bandes dessinées étaient votre activité principale à l'époque, avecAcadémie des Parapluieset votre travail avec DC. Est-ce que cela a changé au cours des deux dernières années ?
Chemin: Cela n'a pas changé. Les bandes dessinées ont vraiment fini par prendre une grande place dans ma vie. Je voulais juste une pause avec la musique, d'une certaine manière. Après que la tournée solo se soit très bien passée, je me suis dit :Eh bien, qu'est-ce que je fais maintenant ?J'avais envie d'être écrivain pendant quelques années et de travailler sur ce métier. Parce que c'est super difficile d'écrire. Et je voulais être avec ma famille. Je travaille à domicile. J'ai un studio séparé de la maison, je vais travailler tous les jours et je rentre quand j'ai fini.
Je suis sûr que vous ne pouvez pas entrer dans les détails, mais qu’avez-vous à l’horizon ?
Chemin: Nous apportons [série DC Comics]Patrouille mauditede retour au printemps. J'écris toujours ça. J'essaie de réfléchir à ce dont je peux parler… il n'y a pas grand-chose, mais il y a un ou deux autres livres sur lesquels je travaille. À un moment donné, nous allons discuter de la création d'un album ou d'une musique ou quelque chose comme ça.
Académie des Parapluiesun opéra rock ?
Chemin: [Des rires.] Ouais, ouais.
Avez-vous déjà pensé à écrire un opéra rock ?
Chemin: Eh bien, [Mon album Chemical Romance]Le défilé noirc'était un peu comme ça. Mais je n'aime pas beaucoup Broadway ou le théâtre.
Homme noir: Si vous cherchez un tambourin badass, je suis votre homme. Je suis prêt.
Parlez-moi du choix de Mary J. Blige et Cameron Britton comme assassins voyageant dans le temps. C'est la surprise étrange de la saison.
Homme noir: Le couple le plus étrange de la saison. Ils sont super. Je savais que je voulais que Cameron BrittonChasseur d'esprit. Je voulais jouer dans une différence de hauteur – je voulais une grande Hazel et un Cha-Cha plus petit – et je voulais que quelqu'un que vous connaissiez ait ce véritable contrepoint à la douce géantité de Hazel. Des noms ont été lancés, nous sommes venus voir Mary J. et j'ai dit : « Pouvons-nous avoir Mary J ? Ils disent : « Ouais, elle veut être une assassine. Elle veut donner des coups de poing, donner des coups de pied et tirer. Alors j'ai téléphoné à Mary et elle m'a dit : « Si tu me laisses frapper, tirer et faire mes cascades, je suis partant. » Et elle a réalisé beaucoup de ses propres cascades.
Vraiment?
Homme noir: Oui! Nous avons un doublé quand c'est vraiment dangereux, mais elle en a fait beaucoup. Et puis elle et Cameron sont devenus de très bons amis hors écran. Alors quand ils sont ensemble, vous comprenez qu'ils font ça depuis des années, tuant des gens.
Où avez-vous trouvé Aidan Gallagher, le gamin qui joue le numéro cinq ?
Homme noir: Nous étions allés partout. Nous étions allés au Royaume-Uni, en Australie, au Canada et en Amérique. J'avais vu plus de 320 enfants. Et cette cassette apparaît et le gamin regarde la caméra et dit : « Je vais tuer pour ce rôle. » C'était Aidan. Et il était génial. Il incarnait le personnage. Cet homme de 58 ans dans un corps d'enfant.
Il y a apporté une obscurité.
Homme noir: Et sa maussade. Il est venu le clouer tous les jours. Le plus grand moment de panique a été lorsque nous manquions de temps de casting. Je pensais qu'on ne retrouverait jamais cet enfant. Aidan Gallagher est apparu et je me suis dit : « C'est lui. » Je l'ai su instantanément.
Les gens ont comparéla bande annonceà un film de Wes Anderson. Pensiez-vous à son travail lorsque vous avez créé le look de la série ?
Homme noir: [Vers le chemin] Tu veux prendre ça ?
Chemin: C'était une inspiration certaine de la bande dessinée lorsque je l'ai commencé, notamment la séquence d'ouverture. J'adore les films de Wes Anderson et j'en ai été vraiment inspiré. Il n’y avait pas de bandes dessinées comme ça. Et c'était un peu conforme auGarçon d'enferchose, où je me disais: "Eh bien, prenons simplement un peu de cette saveur et appliquons celle des super-héros." Je pense qu'il a toujours ces petits morceaux de saveur, mais j'ai l'impression que nous avons recomposé ce genre de choses. Et Steve l'a aidé à trouver sa propre identité.
Homme noir: Il y a des petits moments de Wes Anderson ici et là.
Parlez-moi de votre philosophie en matière de signaux musicaux. J'ai particulièrement aimé la fusillade sur la reprise de "Istanbul (Not Constantinople)" de They Might Be Giants. Quelles étaient les origines de ce signal ?
Homme noir: Vous avez ce petit garçon qui est en fait un homme de 58 ans qui affronte tous ces gars. Pour les gens qui ne connaissaient pas la bande dessinée, je voulais qu'ils ne se contentent pas de s'inspirer des vibrations, mais qu'ils ressentent une déconnexion d'elles. Du genre : « Que se passe-t-il ici ? J'entends « Istanbul » et ensuite ces gens sont éliminés ? J'ai senti qu'il y avait un merveilleux contrepoint à cette chanson, par opposition à une chanson violente et axée sur la basse.
Gérard, quelle est votre musique préférée dans la série ?
Chemin: L’un de mes préférés est l’efficacité de « Dancing in the Moonlight ». Cette scène ressemble à un petit clin d'œil à une scène deDallas[le deuxième volume de la bande dessinée], où Spaceboy fait ce rêve où il a cette vie avec Allison. Cette danse qu’ils ont ensemble, c’est un moment qui m’a rappelé le livre, mais qui est allé encore plus loin. Je pensais que c'était une utilisation très efficace de la musique, même si j'ai beaucoup entendu cette chanson. Cela fonctionnait toujours très bien.
J'ai aussi beaucoup aimé l'utilisation de la reprise de Tiffany de "I Think We're Alone Now".
Chemin: Oh, ouais, c'est une super chanson.
C'est le premier épisode, non ? Cela donne vraiment le ton à ce que vous regardez.
Homme noir: Ouais, et j'ai mis ça parce que j'avais l'impression que nous avions tous vécu ce moment. Quand on a des frères et sœurs, on se bat, mais quand on est dans sa propre chambre, on oublie tout ce qu'il y a dehors. Ils pensent qu'ils sont si éloignés les uns des autres, émotionnellement, mais en réalité, ils sont tous pareils. Ils font tous exactement la même chose dans leur chambre. Et puis, quand nous faisons ce plan extrait – ce que j’appelle la « scène du pain » – vous voyez vraiment qu’ils font tous partie de cette famille.
Dans la bande dessinée comme dans la série, comment vouliez-vous parler du traumatisme ?
Chemin: Je voulais pouvoir montrer à ces personnages un travail sur leur traumatisme et essayer de le dépasser. Je voulais également soulever la question suivante : « Qu’est-ce qui est acceptable pour parvenir au bien commun ? Jusqu’où pousseriez-vous vos enfants si vous saviez qu’ils doivent sauver le monde ? » Presque tout le comportement de [Sir Reginald] Hargreeves est inacceptable. Complètement inacceptable. Mais vous savez, c'est une question intéressante à soulever.
C'est inacceptable, mais c'est aussi dans ces tropes que nous avons accepté la fiction de super-héros. Vos histoires disent tranquillement : « C'est foutu que nous acceptions en quelque sorte cela comme si c'était bien. »
Chemin: Exactement. Cela soulèvera des questions comme celle-là et dira : « C'est un peu foutu, n'est-ce pas ?Académie des Parapluies, à bien des égards, est une bande dessinée sur la bande dessinée. Et je pense que cela s'est traduit dans la série.
Steve, comment voulais-tu parler de traumatisme ?
Homme noir: Freud a dit que nous sommes piégés dans différents niveaux de développement lorsque nous ne parvenons pas à dépasser un stade, et ces enfants sont tous piégés dans un certain stade de développement. Leur père les traitait davantage comme des animaux de laboratoire que comme des enfants. Tous sont partis dans le monde, mais aucun d’entre eux n’a véritablement évolué. Ils doivent arriver à la conclusion : « Notre père aurait pu être bon ou mauvais, mais nous devons l’oublier pour continuer notre vie. » Et ils ne peuvent pas vraiment faire ça, parce qu'il est mort. Lorsque vous perdez quelqu’un avant de pouvoir lui dire au revoir ou de vous réconcilier, cela laisse derrière vous tout ce bagage.
Quel a été le processus de création numérique de Pogo, le chimpanzé anthropomorphe raffiné ?
Homme noir: je peux te le diretousà ce sujet. C'était une chose très difficile que nous avons faite. Très tôt, j'ai pris la décision de ne pas avoir de personne physique sur le plateau. Alors je me suis dit,Qui peut faire de grands singes, chimpanzés et singes ?Et je me suis souvenuLa planète des singes.Weta [Atelier]fait ça. Alors je les ai appelés et je leur ai dit : « Veux-tu faire un superbe chimpanzé pour nous ? » Ils ont répondu : « Eh bien, nous ne faisons pas vraiment de télévision. » J'ai dit : "Allez, fais-le avec Netflix." Alors ils ont accepté. Adam Godley est la voix, mais Pogo est entièrement en images de synthèse. Il n'y a personne sur le plateau.
Il n'y a pas de petites boules blanches ?
Homme noir: Il n'y a pas du tout de petites boules blanches. Il y a juste un homme qui se tient là, un acteur adorable qui permet aux acteurs d'exprimer leurs émotions et de faire la scène. Il est complètement éloigné.
A-t-il été difficile de mettre en place la destruction mondiale qui éclate lors de la finale ?
Homme noir: Oh mon Dieu, oui.
Chemin: Ils ont travaillé jusqu'à la dernière minute.
Homme noir: Je veux dire, il y a à peine quelques semaines, nous avons terminé. C'était un monstre, ce dernier morceau. Nous avons mis 458 plans VFX dans cet épisode uniquement.
Ouah.
Homme noir: C'est une somme incroyable. C'est plus queCarbone modifiédans leur dernier épisode, parce que j'ai travaillé là-dessus aussi. Nous avons mis des tirs, genre, le tout dernier jour. Et Netflix a été patient avec moi. Mais je me dis : « Je dois tirer le dernier coup maintenant, sinon je vais avoir de gros ennuis. »
Cette interview a été éditée et condensée.
