Mackenzie Davis (à gauche) et Lee PaceArrêtez-vous et prenez feu. Photo de : AMC
Telle une start-up à ses balbutiements, la première saison deArrêtez-vous et prenez feucomprenait les bases de ce qu'il voulait réaliser, mais n'avait pas encore compris comment l'exécuter. Ses personnages féminins n'étaient pas pleinement réalisés. Certains de ses développements d’intrigue étaient prévisibles. (Bien sûr, l'homme d'affaires Joe MacMillan (Lee Pace) et un étudiant à qui il a enseigné, le génie informatique Cameron Howe (Mackenzie Davis), ont immédiatement des relations sexuelles dans un bar dans le pilote.) Ses premiers épisodes étaient si sérieux et imprégnés du jargon de Silicon Prairie que ils provoquaient parfois la somnolence.
Mais après avoir pris de l'ampleur à la fin de cette première diffusion, le drame d'AMC sur l'évolution du secteur informatique dans les années 1980 a livré des deuxième et troisième saisons captivantes, bien écrites, richement évocatrices de l'époque et dominées par des femmes. qui avait évolué à partir de contours esquissés de personnes pour devenir des moteurs forts et multidimensionnels du moteur d'histoire principal de la série. Maintenant, dans sa quatrième et, malheureusement, dernière saison,Arrêtez-vous et prenez feus'est officiellement déplacée vers le début des années 1990, explorant l'époque où Internet était encore en cours d'invention et, ce faisant, consolidant sa place comme l'une des émissions de télévision les plus confiantes. (Le troisième épisode de cette quatrième saison est diffusé samedi soir sur AMC.)
Les six premières minutes de la première de la saison quatre démontrent à quel pointArrêtez-vous et prenez feuraconte une histoire tout en faisant subtilement allusion à des thèmes plus larges et à la nature du médium dans lequel travaillent ses personnages clés. Au cours de cette longue séquence ambitieuse, la caméra monte et descend avec fluidité les escaliers et traverse divers espaces de travail chez CalNect, le fournisseur de services Internet que Joe et Gordon (Scoot McNairy) dirigent désormais, avec moins d'aide que celle promise par Cameron. Alors que nous voyageons par procuration dans des bureaux en construction et les regardons se transformer en opérations pleinement opérationnelles, il est clair que le temps passe et que la pression monte sur Joe et Gordon pour qu'ils jouent de manière plus agressive dans le jeu par navigateur Web de plus en plus compétitif. Ce qui est le plus frappant, cependant, ce sont les transitions fluides dans la scène et la façon dont elle se déroule sans effort d'un instant à l'autre. Bien que le réalisateur Juan José Campanella ne l'ait pas exécuté en une seule prise ininterrompue, il est monté pour être joué comme tel, ce qui imite la façon dont, à terme, les gens utiliseront Google, glissant d'un site à l'autre grâce au flux libre. d'informations sur le World Wide Web. La première fois que j’ai regardé cette séquence, je me suis dit : « Wow ». Puis j’ai pensé : « Mon Dieu, j’adore ce spectacle. » EtalorsJ'ai pensé : « Pourquoi n'y a-t-il pas eu plus de gens qui l'ont regardé pour qu'il ne soit pas annulé ? »
Arrêtez-vous et prenez feua une manière de faire systématiquement ce genre d’impression. Plus tard dans ce même épisode, il y a une autre scène lors de la fête exagérée du 40e anniversaire de Gordon, Blue Man Group, où est jouée la chanson « Happy Birthday » d'Altered Images. Ce morceau semi-deep du début des années 80, lorsque la série a commencé, fait suite au « Doll Parts » de Hole de 1994, moment auquel la scène passe de Cameron, seul à la fête et semblant perdu, aux images de Donna (Kerry Bishé), l'ex-femme de Gordon et partenaire commercial désormais investisseur en capital-risque, lors d'un dîner. "Je veux être la fille avec le plus de gâteau", gémit Courtney Love tandis que Donna rayonne et sirote du champagne. "Je fais semblant, c'est tellement réel que je suis au-delà du faux." Ensuite, nous revoyons Cameron et nous entendons : « Un jour, tu auras mal comme moi. » Ces images et ces deux chansons, en seulement une minute ou deux, nous disent tout ce que nous devons savoir sur la situation de ces femmes à ce stade de l'histoire et à quel point les choses ont changé au cours de la décennie écoulée depuis le début de cette série. (Cela indique également une autre chose quiArrêtez-vous et prenez feus'est amélioré au fil des ans : faire des choix musicaux vraiment intelligents.)
La série s'est grandement améliorée lorsqu'il s'agit de décrire la relation désordonnée entre Cameron et Joe, qui, au début de la série, semblait un peu trop artificielle. Le programmeur/joueur punk tombe amoureux de l'homme d'affaires par excellence des années 80 ? Je ne l'achète pas. Mais leurs personnages ont évolué au fil des années d'une manière qui explique pourquoi, même s'ils suivent leur propre chemin et se marient avec d'autres personnes à différents moments, ils sont toujours attirés l'un par l'autre. Tous deux sont des renégats à leur manière, tous deux sont têtus, tous deux insistent pour innover selon leurs propres conditions, à un degré qui a souvent causé leur propre chute. Tout cela apparaît magnifiquement dans l'épisode deux, « Signal to Noise », qui se concentre en grande partie sur un long appel téléphonique entre Cameron et Joe au cours duquel la force de leurs sentiments l'un pour l'autre devient évidente. Que cela soit illustré à travers une conversation, sans qu'aucun d'eux ne soit dans l'espace physique de l'autre, est essentiellement à l'opposé de la façon dont le pilote les a précipités dans le sexe impulsif et cliché.
Ce qui pourrait finalement résonner le plus dans la saison quatre, c'est l'idée selon laquelle les innovateurs cèdent la révolution en ligne à la prochaine génération. Joanie et Haley, les filles de Gordon et Donna qui sont actuellement jouées adolescentes par Kathryn Newton deDe gros petits mensongeset Susanna Skaggs, étaient comme le fond d'écran de la série lorsqu'elles étaient plus jeunes : omniprésentes mais pas toujours nécessairement remarquées. Maintenant qu'ils sont plus âgés, en particulier dans le cas de Haley, ils commencent à s'intéresser davantage à la technologie que leurs parents ont passé leur vie à essayer de faire avancer, ce qui devient plus évident dans l'épisode diffusé ce week-end. Ce qui soulève une question pour Gordon et Donna, mais aussi pour Joe et Cameron : que se passe-t-il lorsqu’une personne vieillit sans avoir la possibilité de lancer une révolution et doit accepter que l’avenir ne lui appartient plus ?
C'est une question particulièrement pertinente à aborder carArrêtez-vous et prenez feuelle-même prend fin. Parce qu'il est passé si inaperçu, il est peu probable qu'il entre dans l'histoire de la télévision comme l'un des drames les plus marquants de l'ère Peak TV. Mais comme ses quatre protagonistes, il est sacrément bon dans ce qu'il fait. Si vous ne prenez pas le temps de l'apprécier tant qu'il est encore là, vous pourriez le regretter.
