L'une des sitcoms de télévision en réseau les plus cohérentes et discrètement révolutionnaires, NBC'sHypermarchéa toujours mis sa politique au premier plan. Mais au cours des trois dernières années, la série a évité l'approche populaire de la question de l'épisode, injectant plutôt ses commentaires dans le personnage, le thème et l'histoire avec une intelligence et une sophistication toujours croissantes. Centré sur les employés d'étage d'un magasin à grande surface de Saint-Louis appelé Cloud 9,Hypermarchéregarde directement la classe sociale, les privilèges, la diversité et la discrimination pour examiner leurs impacts les plus palpables et pratiques, depuis les défis d'essayer de subvenir aux besoins d'une famille avec 9 $ de l'heure jusqu'aux sacrifices et à la peur constante qui en découlent.vivre comme un immigrant sans papiers.
Dans sa quatrième saison, une grande partieHypermarchéLe commentaire politique de est né de sa révision implacable des tropes de personnages féminins établis. Via une série d'histoires interconnectées tournant autour de la superviseure d'étage Cloud 9, Amy (Amérique Ferrera) et la directrice adjointe du magasin Dina (Lauren Ash),Hypermarchéa utilisé la comédie avec assurance et habileté pour briser les tabous et les stéréotypes sur le sexe et le corps des femmes. Ce faisant, l'entreprise a non seulement réussi à souligner la compétence et la complexité de ses dirigeants féminins, mais également à mettre en évidence les innombrables difficultés spécifiques auxquelles les femmes sont confrontées sur le lieu de travail.
En tant que protagoniste de facto de la série, Amy, maman qui travaille, a été la pièce maîtresse de cette vitrine dans la quatrième saison deHypermarché, qui diffuse sa finale de mi-saison ce soir. Elle a commencé la saison en retournant au travail après une suspension de plusieurs mois, résultat d'une sex tape accidentelle avec l'ouvrier d'étage Jonah (Ben Feldman). Alors qu'il est sans cesse taquiné et vénéré, le personnel reste silencieux autour d'Amy, supposant qu'elle sera embarrassée. Jamais du genre à laisser mentir le sexisme, Amy défie ses collègues en déclarant impromptue qu'elle n'a pas honte de sa vie sexuelle. Une nouvelle recrue de 14 ans, entendant le discours et interprétant très mal la situation, lui propose immédiatement dans une arrière-salle, provoquant une réunion de harcèlement au cours de laquelle le personnel tente de démêler divers réseaux de politique sexuelle à l'ère #MeToo.
La rencontre incitant à elle seule est une thèse de 15 secondes sur la fragilité masculine, mais la discussion qui suit est bien plus : une rumination sur la nature imbriquée et contradictoire du privilège et du pouvoir, parfaitement insérée dans le troisième acte d'un épisode de télévision en réseau. Même si Amy veut reconnaître que les relations sexuelles avec son collègue étaient consensuelles et passer à autre chose, elle reconnaît également que son autorité en tant que superviseur pourrait être utilisée de manière coercitive. Dina (sa meilleure amie autoproclamée) est d’accord et le dit dans un éclat clairement destiné à apporter son soutien. Mais tout le monde ne voit pas les choses de cette façon, et sans le vouloir, Amy se retrouve dans la position inconfortable de justifier ses propres capacités d'abus : « Je veux dire, je ne l'ai pas fait, et je ne le ferais pas, mais jepourrait.»
Le consentement établi, c'est la qualité du sexe qui est ensuite mise à l'épreuve. Le consensus initial parmi le personnel – qui a été témoin de toute la rencontre via une série de sitcoms impliquant une caméra en direct égarée – semble être que le sexe était mauvais. Ce qui soulève évidemment la questionQu’est-ce qui rend le sexe bon ou mauvais ?Il y a beaucoup de réponses différentes à une question comme celle-là,surtout selon les critères de genre, et la façon dont ces personnages répondent semblent correspondre à cette disparité. L’inégalité de leurs expériences est directement abordée par la foule, et le manque de surprise affiché semble également un commentaire révélateur.
À défaut de beaucoup plus d’espace pour parcourir avant de se heurter aux normes de décence de la FCC, la conversation s’oriente vers des dilemmes plus mineurs. « Est-ce que c'était bizarre d'avoir deux personnes en toi ? » Mateo (Nico Santos) demande parce qu'Amy est dans le troisième trimestre de sa deuxième grossesse, qu'elle a découvert la saison dernière peu avant de commencer sa relation avec Jonah.
Dina commence également la quatrième saison très enceinte, dans les derniers jours de sa maternité de substitution rémunérée pour Glenn (Mark McKinney), le gérant du magasin Cloud 9. Personne naturellement combative, elle hésite rapidement entre soutenir Amy et lutter pour une meilleure grossesse sans voir aucune contradiction entre les deux. La beauté canonique de la série, Amy semble et se sent de plus en plus mal à mesure que sa date d'accouchement approche, tandis que l'éclat de Dina ne fait qu'amplifier de semaine en semaine.
Photo : Ron Batzdorff/NBC
Femme sévère et agressive qu'un spectacle moindre aurait pu transformer en une caricature asexuée, la grossesse de Dina la rend plus sexy que jamais, et elle a une myriade d'occasions d'enfiler des tenues osées jusqu'à son neuvième mois - y compris une tentative éhontée de séduire le chaud OB/ GYN accouchant de son bébé. Dina a une vie sexuelle active et décontractée (on le sait parce qu'elle le dit), mais à part la lingerie d'hôpital, aucun de ses choix vestimentaires n'est ancré dans la séduction. Dans « Baby Shower », elle espère battre sa sœur dans une bataille annuelle de cartes de Noël, posant dans une série de séances photo comme tout, de la sexy Mme Noël à la sexy Vierge Marie perdue à New York. Lorsque son ex, Garrett (Colton Dunn), la surprend inexplicablement mais efficacement en train de reconstituer la photo de grossesse à moitié nue de Beyoncé et est littéralement abasourdi dans le silence, elle est visiblement inconsciente de son effet et l'intimide pour qu'il parte. Dans « Costume Contest », elle porte son désormais traditionnel costume de flic sexy d'Halloween parce qu'elle aime l'autorité et que ses seins sont superbes, alors franchement, pourquoi pas ? La sexualité de Dina est omniprésente, ce qui ne veut pas dire qu'elle a un pouvoir magique - ses flirts effrontés avec le médecin accoucheur sont largement repoussés - mais simplement que sa sexualité lui appartient, quelles que soient les circonstances, et qu'elle décide comment et quand l'utiliser. .
Amy poursuit sa relation avec Jonah et est également sexuellement active tout au long de sa grossesse, mais ni la relation ni la grossesse ne se déroulent sans obstacle. En plus de quelques allusions supplémentaires à une vie sexuelle loin d'être parfaite, le temps et la bande passante émotionnelle d'Amy sont étirés entre sa fille, son fœtus, son ex-mari et son nouveau petit ami, et cela coûte cher.
Plus important encore, elle vit une grossesse éprouvante physiquement et émotionnellement alors qu'elle travaille pour un employeur qui semble faire tout son possible pour lui rendre les choses plus difficiles. Surmenée et fatiguée, elle essaie avec une urgence et une résignation croissantes d'obtenir un semblant d'aide de la part de l'entreprise – un peu de temps libre, peut-être un rendez-vous avec le médecin agréé de l'entreprise – mais ces demandes sont systématiquement et cavalièrement refusées. Au point culminant de cette saga, après avoir été forcée d'accoucher dans une clinique gratuite à côté d'un cadavre littéral, elle découvre que l'entreprise a annulé son congé de maternité en conjonction avec sa suspension pour sextape et qu'elle doit se traîner au travail des heures après son retour de l'hôpital. Ayant l'air presque échevelée, elle se promène en zombie dans les allées, pleure à cause d'un lecteur de puce cassé et finit par s'effondrer en public, criant à son patron à propos d'hémorroïdes, de couches gelées (la sienne) et d'après-accouchement. .
Ce type de faiblesse physique et émotionnelle est une réalité de la grossesse et de l’accouchement rarement vue ou autorisée à la télévision. La liste des tropes de grossesse burlesques employés par toutes les comédies deAmisàLe bureau- les envies insensées, les explosions émotionnelles hilarantes, les courses folles à l'hôpital - sont en grande partie abandonnées. Au lieu de cela, nous voyons Amy endurer une série d’épreuves grossières, douloureuses, terrifiantes et ennuyeuses et en ressortir avec la gloire ternie de celle qui n’est pas tout à fait vaincue.
Hypermarchéne serait pas ce qu'il est sans l'honnêteté et la vulnérabilité austères et brutes de ces moments. Mais tout aussi rafraîchissante et belle est Dina, presque invulnérable, qui (toujours à l'hôpital) demande un moment seule avec la petite fille qu'elle porte, mais recule lorsque la femme de Glenn tente de la lui confier, en disant "Oh, non merci". . Vous pouvez le mettre dans sa poubelle. Elle donne au bébé quelques conseils de vie concis et pratiques et promet qu'elle sera toujours disponible, sauf le mercredi ou le vendredi, lorsqu'elle s'entraîne en équipe. Et c'est tout.
Deux jours plus tard, alors qu'Amy est épuisée et bouleversée d'être loin de chez elle, Dina est également frustrée de ne pas travailler et de rester au lit et passe la journée à gérer le magasin via un chat vidéo. Ces deux-là reçoivent presque tout le matériel important de la série dans la saison quatre, et leur individualité, leur cohérence et la complexité de leur caractère ont propulsé la série déjà formidable au niveau supérieur.
Hypermarchérenforce intelligemment ces doubles portraits, dessinés avec amour et détails, avec des études plus rapides à travers le casting d'autres femmes résilientes et à plusieurs niveaux. Kelly (Kelly Stables) surmonte rapidement sa rupture avec Jonah et travaille avec zèle pour avancer et créer la vie qu'elle souhaite. Sandra (Kaliko Kauahi) et Carol (Irene White) continuent de s'en prendre à un homme qui est tellement un objet qu'il a passé la majeure partie de la saison dernière dans le coma hors écran. Cheyenne (Nichole Bloom), une jeune mère qui occupe deux emplois, passe un épisode enveloppé dans un bourbier inutile de logistique de covoiturage par le personnel et le suivant à porter un soutien-gorge en noix de coco pour gagner un jour de congé au concours de costumes du magasin.
Cette fresque de femmes pleinement habitées est encore enrichie d’innombrables illustrations de la fragilité, de la maladresse ou de l’incompétence des hommes qui les entourent. Tandis qu'Amy se tient devant ses pairs et répond sans vergogne à toutes leurs questions sur la sex tape (« Non, techniquement, je n'ai pas eu d'orgasme, mais ça faisait quand même du bien »), Jonah s'affale sur sa chaise à contrecœur, contribuant aussi peu que possible. À deux reprises en l'espace de cinq épisodes, alors que les femmes dominent d'importantes intrigues A, les personnages masculins font face à des défis insignifiants et font des crises enfantines, rapidement excusés par leurs collègues qui expliquent paternellement : « Il a eu une grosse journée. Dans une micro-scène dans une salle d’attente d’un hôpital, un homme blanc tousse gravement devant un grand panneau hilarant « Couvrez votre toux » tandis qu’une femme noire le regarde énormément. L’effet cumulé de tous ces choix constitue une mise en accusation assez claire des conséquences que la faiblesse des hommes peut avoir sur les femmes qui les entourent.
Personne n'illustre mieux cette dynamique que Glenn, le gérant de magasin doux, maladroit et protégé qui est fier de sa bonté. Bien que les intentions de Glenn soient bonnes, son inconfort et son ignorance de la politique sexuelle contemporaine font de lui un piètre défenseur des intérêts de ses employées. Lorsqu'Amy souligne le double standard sexiste dans les réactions des employés à la sex tape, Glenn annonce nerveusement : « Je ne suis pas vraiment au courant de toute cette affaire #MeToo », comme si c'était à la fois acceptable et une excuse adéquate pour ne pas traiter. ses employés avec égalité et décence élémentaire. Il ne peut ou ne veut pas se battre pour elle après que l'entreprise a entièrement annulé son congé de maternité, mais il s'attend à ce que des cadeaux de plus en plus mal conçus (une bombe de bain, puis un chiot) l'exonèrent de cette responsabilité. Dans une séquence révélatrice après l'annulation du congé de maternité d'Amy, elle demande à tirer son lait maternel dans le bureau de Glenn. Il accepte d'abord mais est rapidement submergé par son inconfort et l'emmène dans un placard à provisions exigu, insistant ridiculement sur le fait que c'est un bien meilleur endroit pour elle. Glenn n'est ni malveillant ni agressif, mais il accorde plus d'importance à sa zone de confort qu'au bien-être d'Amy, et elle en souffre souvent.
Curieusement, Dina, alors qu'elle porte l'enfant de Glenn, semble immunisée contre bon nombre des mêmes indignités et frustrations. Après son implantation la saison dernière, Dina passe plusieurs jours à se prélasser dans la section jardin, probablement à l'heure, pendant que Glenn se frotte les pieds et lui apporte des trempettes et des crudités. Quelques semaines avant la date prévue de son accouchement, Amy se débat au téléphone avec des employés de l'entreprise dans le bureau de son patron, essayant sans succès de réduire ses heures de travail sur ordre du médecin. Glenn reste assis humblement, n'apportant rien d'utile, puis se fane à l'utilisation du mot.décharge.
Photo : Ron Batzdorff/NBC
Les effets de ce traitement sont réels et conséquents, mais ni Glenn ni aucun autre homme ne figure particulièrement en bonne place sur la liste des priorités d'Amy ou de Dina. Toutes deux ont des hommes qui leur tiennent à cœur, mais chacune est plus préoccupée par ses propres objectifs, valeurs, personnes à charge (les enfants d'Amy, les oiseaux de Dina) et ses intérêts pour investir ces relations avec autant d'importance. Et chacun est encore moins préoccupé par ce que les femmes, que ce soit à l’écran ou hors écran, sont autorisées à faire et à être.
Peut-être la caractéristique la plus efficace et la plus touchante deHypermarchéLes renversements paradigmatiques de sont à quel point la série les reconnaît peu. Pas un seul personnage ne semble trouver les choix et les comportements des femmes enceintes particulièrement étranges ou incongrus, malgré leur nouveauté objective à la télévision et, soyons honnêtes, dans la culture dominante. Au lieu de cela, nous évitons complètement de plaider en faveur de l’idiotie évidente des tabous sexistes et passons directement à ce qui se passe lorsque nous les brisons. Parce qu'il n'y a rien de mal à faire des choix inhabituels, mais ils ont tendance à rendre la vie beaucoup plus compliquée – et rien n'enrichit une histoire comme la complication.
