Photo : Hilary B. Gayle/Amazon Prime Vidéo
La belle chanson d'Iron & Wine« Le trapèze échangiste »dure plus de neuf minutes, initialement commandé pour le film de 2004En bonne compagnieet plus tard rentré à la fin deAutour du puits, une compilation de 2009 de faces B et de raretés. Une chanson aussi épique en termes de longueur et de portée était inhabituelle pour Sam Beam – qui utilise « Iron & Wine » comme sonnom de folk- et ses neuf vers sont denses d'un langage poétique évoquant la religion et l'au-delà, mais chacun commence simplement, avec quelques variations sur les mots « s'il vous plaît, souvenez-vous de moi ». (Par exemple, « S'il vous plaît, souvenez-vous de moi avec bonheur », « S'il vous plaît, souvenez-vous de moi par erreur », « S'il vous plaît, souvenez-vous de moi comme dans un rêve », « S'il vous plaît, souvenez-vous de moi rarement », etc.) La forme que ces souvenirs sont censés prendre est la suivante : compliqué et évocateur – et un peu mystérieux et obscur, comme c'est l'habitude de Beam – mais la phrase elle-même colle aux côtes.
Retour à la maison s'est appuyé sur des éléments musicaux célèbres tout au long de la saison, donc le choix d'utiliser une chanson comme « The Trapeze Swinger » lors de la scène finale entre Heidi et Walter a une signification douce-amère. Et bien qu'il y ait d'autres paroles parasites dans la chanson qui pourraient avoir une certaine résonance dans la série – « avec des cartes, une chaîne de montagnes » – c'est ce refrain constant sur le souvenir qui mérite d'être pris en compte. Parce que quand Heidi se rend dans une ville de montagne pour voir Walter, elle détient la clé qui lui permettra de retrouver sa mémoire, inversant les lacunes tout aussi dramatiquement que le bruit d'un oiseau a déverrouillé sa propre mémoire de ce qui s'est passé à la fête. Elle sait à quel point cela peut être douloureux parce que cela l'a amenée à affronter sa propre culpabilité et sa honte d'avoir participé au programme et à ressentir à nouveau le chagrin de le laisser partir.
Au début de « Stop », nous avons un aperçu plus complet de ce qui s'est passé pendant et après le déjeuner fatidique de Heidi et Walter à la cafétéria des retrouvailles. La dose de médicament de la sixième semaine était suffisante pour effacer la mémoire de Heidi de l'endroit, et l'assiette supplémentaire de gnocchis à pointes a laissé Walter si incapable qu'il a dû être renvoyé chez sa mère, plutôt que redéployé comme prévu. (Les effets de ce médicament ont été une commodité dramatique que la série a exploitée un peu sans vergogne. Dans un épisode, on parle du fait que le médicament doit être modifié car il a engloutiaussiune grande partie de la mémoire de Walter après cinq semaines. Maintenant, ici, une seule dose fait le même travail sur Heidi et une dose supplémentaire aplatit complètement Walter.) En supposant qu'Heidi savait ce qui allait leur arriver à tous les deux par la suite, elle a fait le choix non seulement de libérer Walter de son déploiement forcé, mais pour effacer sa propre mémoire de lui et de tout ce qui lui est arrivé au bal. Et quoiellel'a fait aussi.
Il est difficile d'essayer de comprendre les motivations d'Heidi à ce moment-là, mais le fil conducteur qui relie son comportement dans « Stop » est sa volonté de faire passer le bonheur et le bien-être de Walter avant le sien. Elle veut l'aider. Lorsqu'elle part rendre visite à sa mère, Gloria, et lui dit toute la vérité sur ce qui s'est passé, elle a peut-être espéré l'absolution pour son rôle dans le brouillage du cerveau de Walter, mais ce n'est pas sa principale motivation, et Gloria ne l'a pas de toute façon. . ("Walter voulait croire. C'était ce qu'il y avait de mieux chez lui et tu l'as utilisé.") Pourtant, il est important qu'elle se sente obligée de dire la vérité, car la dernière fois qu'ils se sont vus, elle a manipulé Walter pour qu'il envoie sa mère en route. Juste avant de quitter son emploi, elle avait rendu à Gloria le service de lui envoyer les enregistrements de ses séances, ce qui a conduit à la plainte du ministère de la Défense sur laquelle Thomas avait enquêté, mais cet échange complète sa divulgation.
Heidi se rend à Yosemite avec l'intention de retrouver Walter et de lui restaurer la mémoire du temps qu'ils ont partagé ensemble – ce qui signifie bien sûr également restaurer tous les mauvais souvenirs, y compris le traumatisme « cible » de son ami mourant d'une explosion d'IED. Partir en road trip dans ce lieu idyllique, avec sa « station-service, sa quincaillerie et son petit café », était un fantasme qu'ils partageaient ensemble, et elle en profite pour le concrétiser. Mais le voir dans son état actuel, en paix dans un paradis de montagne, la fait changer d'avis et la ramène à son meilleur espoir de rejoindre Homecoming en premier lieu. Amener les personnes souffrant du SSPT à un endroit où elles n'auront plus à faire face aux traumatismes de la guerredu toutétait une notion puissante pour elle, hier et aujourd'hui, et elle a enfin une chance de bien faire les choses. Elle a enfin la possibilité de contrôler le résultat d'une manière qui soit bénéfique pour le patient. Et elle le prend, à son détriment personnel.
Les paroles d’Iron & Wine sont donc comme un souhait qui ne peut être exaucé. Walter ne reconnaît pas Heidi et ne saura jamais le rôle qu'elle a joué pour l'amener à cet endroit de sa vie. Nous seuls savons ce qui s’est passé et pouvons partager, en privé, l’importance de son sacrifice. Ce n'est pas la fin de Julia Roberts que nous avons l'habitude de voir, mais ce n'est pas non plus une performance de Julia Roberts que nous avons souvent vue. Sa Heidi a été rafraîchissante et sans fard, une œuvre en cours qui a commis d'énormes erreurs mais qui a également agi avec courage et altruisme lorsque cela comptait le plus. Malgré toutes ses feintes vers une tradition de thrillers politiques américains,Retour à la maisonn’a jamais semblé aussi sincère dans ses convictions à l’égard du complexe militaro-industriel, avec son appétit de redéploiement sans fin vers des guerres sans fin. Mais il y a eu de la conviction dans les performances de Roberts et Stephan James, ainsi que dans la conception élégante et efficace du spectacle. Et ça suffit.
• Est-il possible d'avoir un peu pitié de Colin ? Comme Heidi et Thomas, il n'est lui aussi qu'un rouage dans la machine, trahi par ses supérieurs. Il a peut-être agi de manière imprudente et cruelle à certains moments, mais entièrement dans l’intérêt d’une entreprise qui voulait faire avancer ce programme, indépendamment de l’éthique. Il est au moins capable de se sentir mal à propos de ce qu'il a fait, ce qui n'est pas la manière de faire d'une entreprise.
• Pas de Thomas du tout dans ce dernier épisode. Il n’y a jamais eu aucun espoir dans une enquête susceptible de nuire de manière significative aux relations entre Geist et le ministère de la Défense. Une promotion pour son travail assidu ne semble pas imminente.
• La feuille est un faux-fuyant. Désolé, Shrier. Votre subterfuge a été vain.
• « Est-ce que ça va, Colin ? Vous avez l’air un peu hystérique. C'est agréable de voir Heidi retourner ce mot particulier contre lui, étant donné la fréquence à laquelle il est appliqué aux femmes qui s'opposent vigoureusement à quelque chose. Elle s'arrête bien.
• L'ascension de dernière minute d'Audrey en tant qu'acteur clé de la série est un peu abrupte, et je ne sais pas trop quoi en penser.la scène post-générique, qui lui fait tamponner un flacon de médicament vietnamien sur ses poignets comme du parfum.
• « La thérapie, les activités… c'était une question d'apparence. » Le véritable méchant de la série est évidemment Craig, dont le seul rôle était de diriger des ateliers simulés et d'être un vif d'or médisant.
