L'histoire orale de « San Junipero »

Le réalisateur de « San Junipero » Owen Harris avec les stars Gugu Mbatha-Raw et Mackenzie Davis.Photo : David Dettmann/Maison de demain

En 1987, Yorkie, timide, rencontre la flamboyante Kelly dans un bar de station balnéaire. Les deux femmes tombent amoureuses l'une de l'autre, mais le paradis étincelant de San Junipero a bien plus à offrir qu'il n'y paraît. Alors que le moment où Kelly doit quitter la ville approche, elle est confrontée à une décision importante.

Charlie Brooker (écrivain,Miroir noir créateur):J'étais obsédé par l'idée de faire une histoire sur l'au-delà. Je voulais faire une sorte d’histoire surnaturelle et je pensais à des idées d’histoires effrayantes et effrayantes. Alors, bizarrement, "San Junípero" avait commencé dans une sorte d'univers de film d'horreur.

Annabel Jones (productrice exécutive) :On a toujours une explication scientifique aux choses, même si c'est des conneries ! Nous avons introduit l'idée de conscience numérique dans « Noël blanc », mais nous n'avions pas vraiment exploré ses implications morales ou émotionnelles. Il y avait tellement de potentiel inexploité.

Charlie Brooker :Nous avions également discuté d'un moyen d'élargir le monde de « Be Right Back ». Nous ne pouvions pas faire ça maintenant à cause deMonde occidental, mais nous avons eu l'idée d'un parc à thème où vous iriez et qui serait essentiellement le paradis. Tous vos parents et amis décédés seraient là et vous paieriez pour aller leur rendre visite. Cette pensée est donc restée pendant un certain temps – cette notion du paradis où l'on va en vacances.

Parfois, il est utile de commencer par réfléchir aux genres que nous n'avons pas encore créés. En partie parce que nous tournions six films maintenant, nous nous sommes interrogés sur un épisode rétro. Comment pouvions-nous faire un set dans le passé ? Et puis je me souvenais d'avoir vu ce documentaire de la BBC intituléLes Jeunes- aucun rapport avec la sitcom - en 2010. Ils avaient emmené six célébrités vieillissantes, âgées de 70 à 80 ans, et les avaient placées dans une maison décorée comme dans les années 1970, avec des émissions de télévision vintage diffusées à la télévision et tout, et les résultats étaient étonnants. Ils étaient soudain pleins de vie, jetant presque leurs cannes, comme s'ils avaient 20 ans de moins.

Vous pouvez donc voir comment toutes ces idées se sont alignées. À un moment donné, ils étaient tous affichés quelque part sur un tableau blanc. La conversation est devenue assez fluide alors que nous passons d’une idée à l’autre. Et puis c'est arrivé très vite : je parlais à Annabel en disant : « Ooh ! Ouh ! Et puis ceci arriverait et cela arriverait ! Et elle a failli fondre en larmes.

Annabel Jones :Parce que c'était tellement triste. Une histoire tellement émouvante.

Charlie Brooker :À l’époque, nos personnages étaient un homme et une femme. Le gros problème, c'est que l'un d'eux était dans le coma ou était mourant. C'est là que ça s'est terminé.

Annabel Jones :Une fois que vous commencez à explorer le monde et les capacités qu’il offre, vous vous demandez ce que ce monde pourrait offrir d’autre à quelqu’un qu’il n’avait peut-être pas eu auparavant. Puis est venue cette idée d'avoir une vie insatisfaite, parce que vous êtes dans le coma depuis 40 ans, et de revenir à une époque où peut-être vous n'auriez pas pu être aussi libre sexuellement qu'aujourd'hui.

Charlie Brooker :À un moment donné, l’idée est venue d’en faire un couple de même sexe. Plutôt que de ressembler à un gadget, cela est devenu à la fois pertinent et hors de propos pour l’histoire. Cela a informé une toute autre couche parce que ces personnes n’auraient pas pu se marier en tant que femmes en 1987.

Annabel Jones :J'aime aussi le fait qu'il s'agisse de l'histoire de deux femmes mûres, qui se retrouvent et tombent amoureuses. Et tu oublies qu'ils sont vieux. C'est un cliché, mais quand on est vieux, on est encore mentalement et émotionnellement vivant de toutes les expériences. C'est juste ton corps qui te laisse tomber. Et donc, se libérer de ça et aller baiser autant qu'elles veulent, et boire autant qu'elles veulent… pourquoi ces deux femmes mûres ne voudraient-elles pas faire ça ? Mais tu n'y penses pasla réalité virtuelle pour responsabiliser les anciens. C’était donc une formidable fusion d’idées, toutes réunies d’une manière émotionnellement satisfaisante.

Charlie Brooker :Je pensais que les gens trouveraient plus choquant ou surprenant que des personnes âgées se parlent de baise, mais personne ne fait jamais de commentaire à ce sujet. Les gens l’acceptent, ce qui est rafraîchissant. Comme d'habitude, j'étais inquiet, car je n'avais jamais vraiment écrit d'histoire d'amour auparavant. J'avais vraiment peur que les gens trouvent absurde la rapidité avec laquelle Kelly et Yorkie tombent amoureux l'un de l'autre. J’ai donc dû combattre une voix dans ma tête qui disait : « Cela ne se passerait pas comme ça – ils se sont littéralement rencontrés pendant dix minutes. »

"San Junipero" a vu le réalisateur Owen Harris revenir auMiroir noirplier, après avoir géré "Be Right Back" de la saison deux.

Joel Collins (concepteur de la série) :Quand Owen est arrivé au bureau, je lui ai montré tout le travail visuel que j'avais réalisé pour exprimer ce que pourrait être « San Junipero », et il a adoré. Nous avons regardé des choses commeJolie en roseetLe jour de congé de Ferris Bueller. Une fois de plus, l'objectif était d'installer le public dans un endroit qu'il connaît et de lui donner un stéréotype dont il pourra profiter.

Owen Harris (réalisateur) :Bizarrement, au final, c'est le décor des années 80 qui m'a enthousiasmé. Si vous regardez de nombreux films de cette décennie – en particulier ceux écrits ou réalisés par John Hughes – l’ambiance était bien plus optimiste, presque au point où on pourrait le classer comme un genre. Le genre de l'optimisme éternel !Miroir noirvient d'un fond de satire, par nature quelque peu cynique, et c'est pour cela que j'ai aimé l'idée d'adopter un genre positif pour raconter une de ces histoires.

Le choix clé a été le casting de Gugu et Mackenzie. Cela aurait été une tâche beaucoup plus délicate à réaliser sans leur approche réfléchie et confiante. Dès que nous les avons attachés, j’ai vraiment senti que nous avions la chance de créer quelque chose de spécial.

Mackenzie Davis et Gugu Mbatha-Raw dans « San Junipero ».Photo : David Dettmann/Netflix

Gugu Mbatha-Raw (acteur) :Miroir noira toujours été un spectacle si sombre, intéressant et cool. J'ai adoré "Be Right Back". Cela m'a rappelé [l'émission télévisée d'anthologie de Roald Dahl des années 80]Contes de l'inattendu.

Mackenzie Davis (acteur) :Lorsque mes amis et moi avons regardé le tout premier épisode – « le putain de cochon » comme on l'appelle familièrement – ​​nous sommes restés bouche bée devant ce que nous voyions. C'était comme la première fois que je voyaisPics jumeaux, où les règles et les attentes de ce qu'était et pouvait être une émission de télévision ont été explosées. Quand j'ai fini par recevoir l'offre de faire partie de l'émission, c'était comme siZone crépusculairescénario, dans lequel vous traversez votre écran et entrez dans un monde auquel vous n'auriez jamais pensé participer, au-delà de votre propre visualisation passive. C'était surréaliste.

Gugu Mbatha-Raw :J'ai lu pour la première fois « San Junipero » sur mon iPhone – un acte qui m'a semblé trèsMiroir noir–esque en soi. C'était tellement original que ça m'a époustouflé. J'ai été tellement attiré par la vivacité de Kelly et par toute l'idée de la bande originale des années 80, qui était déjà inscrite dans le scénario. Il y avait quelque chose de très inspirant et d'inhabituel dans cette histoire.

Mackenzie Davis :Charlie a écrit Yorkie comme un personnage extrêmement courageux, d'une manière si calme et inhabituelle. Lorsque nous la rencontrons pour la première fois, elle ressemble à un idiot timide avec des manières étranges, mais plus vous en apprenez sur elle, plus il est révélé à quel point sa tenue vestimentaire, son comportement et sa simple présence dans ce monde sont un acte d'honnêteté et de bravoure brutales. , et l'authenticité. Elle est l’un des deux ou trois personnages dont je me sens le plus chanceux d’avoir pu faire partie.

Gugu Mbatha-Raw :J'ai rencontré Mackenzie pour la première fois au petit-déjeuner au Charlotte Street Hotel, avec Owen et notre productrice Laurie Borg. Nous avons discuté, puis le tableau a été lu. C'était un véritable tourbillon, donc je n'ai pas eu beaucoup de temps avec Mackenzie auparavant. Heureusement, les personnages sont si bien écrits et Mackenzie est une brillante actrice.

Mackenzie Davis :Gugu et moi nous sommes rencontrés pour la première fois dans l'ascenseur de l'hôtel. Nous prenions l'ascenseur, nous ignorant l'un l'autre, comme vous le faites, puis j'ai regardé Gugu dans le miroir et j'ai réalisé qu'elle était mon amour Kelly ! À partir de ce moment-là, nous nous sommes adorés et je suis très reconnaissant qu'elle ait été ma partenaire tout au long de cette expérience.

L'emplacement réel utilisé pour la discothèque Tucker.Photo : Susie Coulthard/Maison de demain

De la mode spécifique à l'époque à la discothèque des années 80 où Yorkie et Kelly se rencontrent, la conception des costumes et de la production de « San Junipero » exigeait un souci méticuleux du détail.

Laurie Borg (productrice) :Notre plus grand défi a été de créer l’Amérique d’époque avec un budget serré. La décision clé que j’ai prise a donc été de filmer la plupart des intérieurs à Londres et la plupart des extérieurs au Cap. Je savais que nous ne pouvions pas nous permettre de tourner aux États-Unis, mais je savais aussi que l'Afrique du Sud pouvait offrir des rues et des côtes américaines « d'époque ».

Annabel Jones :Le premier jour de tournage de notre nouveau grand NetflixMiroir noirsérie, nous avons tourné les scènes intérieures du Quagmire. Un club douteux au nord de Londres. Des fesses nues, des pompons de tétons et des morceaux percés partout. Nous savions comment dépenser ces dollars Netflix.

Joël Collins :Avant de construire le Tucker's Bar pour de vrai, nous l'avons construit en 3D. J'ai donné à Charlie et Owen un casque VR pour qu'ils puissent se promener dans le bar et regarder l'espace. Dans l’industrie, ce processus ne fait que commencer, nous avons donc un peu avancé. Nous étionsMiroir noir, après tout.

Owen Harris :Vous pourriez vous promener dans cette barre VR et dire des choses comme : « Pouvons-nous repousser un peu la barre ? Pouvons-nous élargir un peu le balcon ? Ma mémoire dominante a un peu le mal de mer à chaque fois que je l'enfile, alors j'ai abandonné, mais c'était incroyablement utile et j'ai énormément apprécié l'effort.

L'ensemble de Tucker's, développé par le concepteur de production en série Joel Collins et le co-concepteur Nick Palmer avec une conception graphique d'Erica McEwan.Photo : Pratique de la peinture/Maison de demain

Susie Coulthard (créatrice de costumes) :San Junipero devait ressembler à un monde simulé sans être trop évident. Nous avions envisagé de n'avoir qu'une seule tenue pour Kelly et Yorkie en 1987, mais nous avons décidé qu'il valait mieux avoir un récit dans la garde-robe, comme si vous pouviez faire ces choix en accédant au système de San Junipero. Les robes de mariée, toutes deux fabriquées dans le même tissu mais dans des styles différents des années 80, suggéraient que vous puissiez concevoir votre propre look de mariage au sein du système.

Tanya Lodge (coiffure et maquillage) :Je voulais raconter l'histoire de Kelly et Yorkie en leur donnant un look fort qui définissait leur personnalité tout en étant crédible pour le public. L'apparence flamboyante de Kelly était le fruit d'une collaboration entre le costume et le maquillage. Les gros cheveux ont été inspirés par des icônes de style de l'époque telles que Janet Jackson, Whitney Houston et Lisa Bonet. Son choix audacieux de rouge à lèvres a montré sa confiance et son aisance avec elle-même. En revanche, le look épuré de Yorkie faisait allusion à son innocence et à son malaise social.

Susie Coulthard :Gugu et moi revenions sans cesse à une veste Versace en daim violet que j'avais trouvée à Brick Lane. Nous avons compris que nous devions le rehausser de clous et de franges pour le rendre plus Kelly.

Mackenzie Davis :J'ai adoré la toute première tenue Yorkie : le short kaki plissé et le pull turquoise sur un polo rose. Cela me fait encore rire qu'elle aurait pu préparer n'importe quoi pour ce nouveau moi et qu'elle a choisi quelque chose qui ressemble à ce que sa mère l'avait disposé sur son lit la veille d'un tournoi de golf caritatif ! Mais c'était authentiquement elle, et il y a quelque chose de si beau dans le fait que cette femme choisisse d'être authentiquement elle-même dans ce moment de possibilités illimitées. Le frisson de son identité et de son côté bizarre est l’événement, la raison de tout cela, et non l’opportunité de réinventer son moi extérieur et de vendre une fraîcheur qui plairait à n’importe qui d’autre.

Susie Coulthard :Avec les lunettes de Yorkie, je voulais vraiment que les changements soient légers mais authentiques alors qu'elle sautait au fil des années. Lorsqu'elle entre finalement dans le système en tant qu'employée à temps plein, elle n'a pas de lunettes, car San Junipero est devenue sa vie authentique. Owen lui a suggéré de les enlever et de les laisser sur la plage, ce qui, je pense, est un moment tellement parfait.

Mackenzie Davis :Je pense qu’ils ont bien défait le trope du « geek transformateur » en jouant avec le montage de la tenue dès le début. S'ils étaient fidèles à ce trope, Yorkie serait rentré chez Tucker's au ralenti, modelant le look « Addicted to Love », et tout le bar serait devenu bouche bée et silencieux. Au lieu de cela, ils ont joué à travers toutes les possibilités de transformation dans le miroir et Yorkie s'installe, une fois de plus, sur un look de maman golfeuse et laisse la transformation être motivée et interne. En fait, c'est le look le plus unique et le moins dérivé de tous les looks qu'elle a essayés.

Demandez à Lodge :Au fur et à mesure que les deux personnages ont traversé les décennies, j'ai gardé un look pour chaque période, donc chaque année avait un look identifiable, en utilisant diverses coiffures et maquillages. J'ai particulièrement aimé créer le monde débauché du Quagmire, où nous utilisions des perruques folles et des maquillages vraiment forts, laissant libre cours à notre imagination.

Annabel Jones :Le concept nous a permis de faireMiroir noirLa version du voyage dans le temps. Quand Yorkie part à la recherche de Kelly, elle regarde dans plein d'années différentes, donc on s'est bien amusé à changer leurs costumes, les voitures, le style de danse. Charlie est incroyablement spécifique, jusqu'aux jeux vidéo et aux machines d'arcade de chaque année. Nous avons passé beaucoup de temps en post-production à regarder des images d'archives et des affiches qui permettraient d'établir ces différentes périodes le plus rapidement possible - les images diffusées dans le magasin de télévision, les affiches de films à l'extérieur de Tucker's,la musique.

Gugu Mbatha-Raw :Nous avons travaillé avec un chorégraphe de danse et joué avec des styles très précis. Nous avons regardé les clips de Janet Jackson. Je ne pense pas qu'ils aient obtenu les droits sur sa chanson « What Have You Done for Me Lately », mais c'est avec cela que nous avons travaillé et tourné à l'origine.

Charlie Brooker :La chanson « Fake » d'Alexander O'Neal s'est avérée plus appropriée car « What Have You Done for Me Lately » n'avait rien à voir avec l'histoire. Alors qu’avec « Fake », ils étaient dans un monde artificiel, donc il y avait cette couche supplémentaire. Et heureusement, la chanson avait exactement le même tempo, donc leurs mouvements de danse seraient toujours identiques.

Gugu Mbatha-Raw :Nous nous sommes tellement amusés ! Les épaulettes de Kelly et cette chose rythmée sur les épaules ont été totalement volées à Janet. En termes de style, je me suis définitivement inspiré d'autres artistes comme Prince et Whitney Houston. Pour moi, c’était une excellente occasion d’être loufoque et expressif. J'avais joué des rôles assez intenses au cinéma, donc c'était bien de faire quelque chose de ludique et de ne pas tout prendre trop au sérieux. La danse en était une grande partie : il s'agissait d'exprimer et de célébrer la vie de Kelly.

Mackenzie Davis :On m'a demandé d'essayer de suivre l'incroyable hommage de Gugu à Janet Jackson et d'échouer maladroitement… ce que j'ai fait avec facilité !

À mi-chemin de « San Junipero », un commentaire jetable de la aventure de Kelly, Wes, suggère que tout n'est pas comme il apparaît dans le terrain de jeu tropical. Brooker a travaillé dur pour que les secrets du film se dévoilent progressivement.

Charlie Brooker :Écrire un scénario comme celui-là, c'est comme être obligé de créer un dialogue qui rime parce qu'il doit faire deux choses différentes à la fois. Cela doit ressembler à deux personnes qui parlent, comme dans une scène de boîte de nuit d'un film des années 80, mais cela doit aussi avoir un sens en tant que choses que des personnes âgées dans une simulation pourraient dire et faire. Alors au lieu de vous demander quoi faire ensuite, vous avez constamment un petit problème à résoudre. Je devais amener ces deux femmes à se rencontrer et à tomber amoureuses, tout en détournant constamment l'attention du spectateur de cette chose dans le coin de la pièce.

Annabel Jones :Lors du montage, nous nous sommes demandés si une ligne de dialogue pourrait en révéler trop. Cela rappelle-t-il trop le fait qu’il s’agit de femmes de 70 ans ? Et en même temps, vous essayez d’intriguer en ajoutant des petits indices.

Charlie Brooker :Je pensais que nous donnions d'énormes indices, mais les gens ne les ont généralement pas compris ! Il y a un moment chez Tucker où le gars montre à Yorkie ce jeu de conduite d'arcade et une voiture s'écrase à l'écran. Elle a cette horrible réaction viscérale parce que cela lui rappelle l’accident de voiture qui l’a paralysée. Une fois que l’on sait ce qui se passe, cela prend tout son sens. Nous avons même mis le bruit d'un accident de voiture sur la bande originale, alors j'ai pensé que les gens diraient immédiatement : « Oh, elle a eu un accident de voiture dans la vraie vie. » Mais personne ne s’en rend jamais compte, jusqu’à peut-être un troisième visionnage.

L'autre indice important était de jouer « Girlfriend in a Coma » des Smith sur une photo de Yorkie. Vous voyez, j’ai l’impression que les téléspectateurs notent tous ces petits détails ! Mais ce n’est pas le cas. Les gens ne le remarquent que lorsqu'une intrigue n'a pas de sens. Il est cependant bon de donner au public une chance de l'obtenir, car sinon, cela pourrait ressembler à une triche totale.

En 1996, on voit Yorkie debout près d'un jeu d'arcade appeléCrise du temps. C'était ma petite blague de jeu vidéo, car à ce moment-là, on pense qu'ils voyagent dans le temps. Il y a aussiMaison des mortsplus loin dans le futur. Bien sûr, une « maison des morts » est essentiellement ce qu’est « San Junipero » lui-même.

Vers la fin de « San Junipero », nous découvrons enfin que Kelly et Yorkie sont des femmes âgées et mourantes. La Kelly qui rend visite à Yorkie à l'hôpital est interprétée par une autre actrice, Denise Burse.

Charlie Brooker :Denise était géniale. C'est drôle, parfois j'oublie presque qu'il y a deux personnes qui jouent Kelly, parce que quand Denise apparaît comme « Elder Kelly », comme il est dit dans le script, il y a une ligne directrice que vous acceptez bizarrement. Les gens ont même demandé si Denise était Gugu en maquillage prothétique, car nous avons eu beaucoup de chance avec le casting.

Gugu Mbatha-Raw :Quand j'ai rencontré Owen et Charlie pour la première fois, j'ai dit : « Alors, quel est le problème ? Est-ce que je peux tout jouer ? Est-ce que je vais avoir des prothèses incroyables ? Mais Denise est tellement incroyable. Je suis content que cela ait été fait de cette façon, car étant donné ce qu'est San Junipero, ce n'est pas comme si vous deviez ressembler à la même personne.

Annabel Jones :Nous n’avons évoqué que brièvement le maquillage de vieillesse, avant de l’écarter. Vous devez au moins avoir la discussion, mais je pense que ces choses ont toujours l'air fausses et vous font perdre le moment.

Owen Harris :Nous avons effectué les démarches habituelles consistant à rechercher un Gugu plus âgé. Quelque chose à propos de Denise et de ses choix en tant qu'actrice – et aussi d'une conversation Skype où nous venons de nous entendre – lui a permis de se sentir bien.

Gugu Mbatha-Raw :Je n'avais jamais rencontré Denise, alors Owen nous a proposé un petit exercice où nous lirions les lignes de chacun. Il ne s’agissait pas d’imiter, ni de vraiment faire quelque chose de très technique – il s’agissait plutôt de simplement s’écouter et de passer du temps ensemble.

Owen Harris :J'adorerais dire que nous avons totalement contribué à rendre le passage de jeune à vieux si fluide, mais cela était en grande partie dû au simple fait que les deux actrices ont rendu le rôle si convaincant.

L'histoire originale de Brooker avait atteint son apogée lorsque frère Kelly rendit visite à Yorkie à l'hôpital.

Charlie Brooker :C'était censé être la grande fin émotionnelle : Kelly entrant, embrassant Yorkie sur le front et disant : "Bonjour, idiot, c'est bon de te voir." Je pensais que c'était une fin douce et déchirante – deux vieilles dames mourantes qui avaient trouvé l'amour – mais j'appréciais l'écriture, alors j'ai pensé que je continuerais. Et pendant que je réfléchissais à ce qui allait se passer ensuite, j'ai pensé :Attendez… et si, plutôt que de mourir, Yorkie allait être euthanasié et vivre à San Junipero ?Cela a ajouté un tout niveau supplémentaire et plus profond. Cela a donc donné à Yorkie plus de sens. Et j'ai donné à Kelly toute une histoire à laquelle j'ai déjà dû vaguement penser – des choses comme le fait qu'elle soit mariée depuis 40 ans. J'ai donc ajouté une fin après la fin, en gros.

Annabel Jones :Je me souviens très clairement d'avoir vu Gugu prononcer le grand discours émouvant de Kelly à Yorkie au bord d'une falaise au Cap. Kelly parle de son mari – « Les années que je lui ai données, les années qu'il m'a données » – et de sa fille – « Toujours difficile, toujours belle » – et je pleurais juste. L'émotion que Charlie évoque avec une telle économie est tout simplement à couper le souffle et la performance de Gugu était si passionnée que je savais que nous faisions quelque chose de très spécial. J'ai envoyé un texto à Charlie pour lui dire que le scénario était tout simplement magnifique, mais bien sûr, il l'a détourné en disant des conneries. Probablement quelque chose à propos d'un singe dans un fez.

Charlie Brooker :Difficile de concevoir que tout cela n'était pas là au départ ! Il en va de même pour « Heaven Is a Place on Earth » de [Belinda Carlisle], qui est apparu au hasard sur une playlist Spotify de 1987 que j'avais créée pendant que j'écrivais. En écoutant les paroles, je me suis dit : « C'est parfait. Oh mon Dieu, nous devons obtenir une licence pour la chanson ! » Soudain, j'ai pu voir cette fin. Nous pourrions montrer une banque de serveurs avec des lumières, et ce serait vraiment comme si le paradis était un endroit sur Terre. C'est une blague et ça résonne ? D'accord, parfait, boum. Pouah. J'ai juste dit "boum".

Annabel Jones :Je pense que certaines personnes ont vu "San Junipero" comme une première parce que c'était une fin heureuse et édifiante.

Charlie Brooker :Les gens étaient inquiets pour Kelly et Yorkie parce qu'ils nous avaient vu détruire des gens dans « Playtest » et « Shut Up and Dance ». Il y a une tension supplémentaire dans un spectacle totalement impitoyable comme celui-ci. C'est pourquoi « San Junipero » travaillé.

Owen Harris :Je n'ai jamais lu l'histoire comme étant aussi positive qu'elle a fini par le paraître. En fait, je ressemble probablement un peu plus au mari de Kelly : plus réticent à l'idée de passer l'éternité dans un endroit comme San Junipero. J'aurais peur de finir dans le bourbier !

Les retrouvailles romantiques de Yorkie et Kelly.Photo : Netflix

Annabel Jones :Bien qu'il y ait une fin positive et optimiste,ce n'est pas vraiment une fin heureuse pour toujours. Il s'agit plutôt d'être heureux pour le moment et de voir comment cela se passe. Sur la falaise – quand Kelly prononce ce discours et dit : « Que signifie pour toujours ? » – cette pensée demeure.

Charlie Brooker :Mais c’est une fin volontairement triomphale. Très souvent, nous déposons des personnages dans une cage et les regardons courir un moment. Et puis les embêter encore plus. Mais de temps en temps, vous ouvrez la cage et vous les laissez sortir, comme dans « San Junipero ».

Owen Harris :J'ai tourné partout dans le monde et partout où je vais, je reçois une réponse. J'ai même découvert récemment qu'il y avait une discothèque à Milan appelée San Junipero. Je pense que l'histoire d'amour et l'optimisme sont arrivés à un moment très opportun et, étant un épisode deMiroir noir, d'un endroit si inattendu. Vous vous asseyez pour regarder l’un de ces épisodes et vous vous attendez à être ravi, surpris, alarmé et dérangé, mais peut-être que la plus grande surprise de toutes a été d’être exalté.

Charlie Brooker :Parce que « San Junipero » parle de deux femmes qui tombent amoureuses l'une de l'autre, c'était doublement angoissant parce que j'espérais avoir bien compris. C’était gratifiant de constater que de nombreuses personnes LGBTQ l’ont pris à cœur et que cela a résonné en eux à un niveau supplémentaire. J'avais peur que quelqu'un le prenne complètement mal, du genre : « Putain, les gens ne parlent pas comme ça ! Vous ne le savez tout simplement pas. Tout ce que vous pouvez faire, c'est imaginer que vous êtes cette personne pendant un instant et essayer de vous comporter comme elle le ferait pendant un moment, dans votre tête.

Mackenzie Davis :La réception de l’épisode a été une telle éducation sur mes propres angles morts en tant que femme blanche hétéro. Je n’aurais jamais pu imaginer ce qu’une histoire d’amour saine et biraciale – dans laquelle aucun des personnages ne meurt – pourrait signifier pour ceux qui avaient connu une pénurie de représentations positives de leur identité. Je pense que c'est précisément ce qui m'a attiré dans l'histoire en premier lieu : quand je l'ai lue et pendant que nous la préparions, il n'y a jamais eu la moindre discussion sur le fait qu'il s'agissait d'une histoire d'amour gay. C'était une histoire d'amour, dans laquelle deux personnages complets avec des histoires riches se retrouvent lors d'une seconde chance dans la vie. Période.

Gugu Mbatha-Raw :Je suis vraiment fier et quelque peu surpris par l'impact que le film a eu, en termes de fierté, de joie et d'inspiration, je sais qu'il est devenu pour la communauté LGBTQ. Beaucoup de gens m'ont approché pour me dire à quel point c'était important : une histoire d'amour entre deux femmes qui ne consistait pas à avoir honte de quoi que ce soit. Il ne s’agissait pas d’être gay ou bisexuel comme étant un problème. C'était une histoire d'amour sur les âmes, et c'est comme ça que je l'ai toujours vu, donc je suis super fier. C'est bien qu'une œuvre soit avant tout amusante, mais quand elle a quelque chose à dire, qu'elle touche émotionnellement les gens et qu'elle aide potentiellement la culture à évoluer en termes de perception des minorités ? C'est un cadeau très puissant.