Photo : Merrick Morton/HBO
Dans la première scène deBarrysaison trois, Barry Berkman tire sur deux hommes dans la tête sans y réfléchir. L'un d'eux, Charlie, a engagé Barry pour tuer Jeff, qui avait couché avec la femme de Charlie. Jeff s'excuse en larmes auprès de Charlie et demande la clémence, ce que Charlie lui accorde, ce qui rend inutile pour Barry d'appuyer sur la gâchette.
«Il m'a demandé pardon», explique Charlie à Barry. « Vous savez, il a fait valoir des arguments valables. Alors je pardonne à Jeff.
C'est à ce moment-là que Barry met une balle dans le front de Charlie, puis dans celui de Jeff, traverse la colline désolée où se déroule cette scène et s'exclame : « Il n'y a pas de pardon à Jeff !
Au premier visionnage, cette séquence se joue essentiellement comme un morceau deBarryla comédie noire emblématique de . La brusquerie avec laquelle Barry envoie ses victimes, surtout en contraste avec l'humanité qu'elles se montrent, est morbidement drôle. Mais cela sème également la graine de l'un des thèmes principaux de la saison, qui est pleinement exposé dans la finale de la saison trois : qu'une mort, quelle qu'elle soit, devrait avoir un impact.
Une question : après avoir regardé cette scène, avez-vous encore pensé à Charlie ou à Jeff ? Avez-vous essayé d'imaginer à quoi ressemblaient les autres parties de leur vie, ou avez-vous été triste que ces vies ne continuent pas ? Vous êtes-vous demandé ce que la femme de Charlie a ressenti lorsqu'elle a découvert que son mari et son amant avaient été tués ? Ce n’est probablement pas le cas, et c’est compréhensible. Les divertissements impliquant des tueurs à gages et des cartels de drogue nous ont appris à ne pas trop penser à l’arrivée de personnages mineurs et narrativement insignifiants. Leurs vies sont sacrifiables, ce ne sont que de petits détails dans des histoires construites autour de protagonistes qui exigent notre attention. Psychologiquement et émotionnellement, nous tenons à distance la violence dirigée contre ces victimes.
Mais cette finale, intitulée« Commencer maintenant »et co-écrit etréalisé par la star Bill Hader, nous oblige à confronter cette perspective dans trois scènes clés consécutives. La première est lorsque le motard qui traque Barry se présente à son appartement, assomme Barry, puis tente de tuer Sally. Sally riposte, poignardant le gars au cou avec une fourchette. Mais quand Sally prend vraiment un cliché, cela se produit dans le studio d'enregistrement insonorisé de l'appartement de Barry, derrière une vitre et une porte fermée. Nous n'entendons pas ce qui se passe. Dans un plan d'ensemble, on voit Sally balancer une batte à plusieurs reprises mais on ne voit pas le motard, qui est au sol et hors cadre, encaisser les coups. Nous sommes témoins du comportement violent de Sally à distance.
Mais nous ne pouvons pas nous distancer de l'impact de ce comportement sur Sally, dont la réaction à ce qu'elle a fait est capturée dans un très gros plan qui montre pleinement son expression choquée, les larmes qui coulent sur son visage et les éclaboussures de sang sur son visage. son front. (Sarah Goldberg est incroyable dans cette scène.) On ne voit pas la douleur que Sally inflige à sa victime, mais l'angoisse de Sally après coup occupe tout l'écran.Barryne nous laissera pas détourner le regard.
La séquence suivante inverse cette approche avec un effet similaire. Noho Hank, retenu en otage par la famille de Cristobal dans le genre de cachot que tous les chefs de cartel entretiennent chez eux, entend le plan de son camarade tchétchène pour maîtriser ses ravisseurs et s'échapper. Hank ne peut pas voir son « collègue », il ne peut entendre sa voix que de l'autre côté d'un mur humide. Peu de temps après, Hank écoute le plan de son ami tourner complètement mal et il est attaqué et probablement mangé vivant par un animal sauvage.
Contrairement à la séquence du meurtre de Sally, Hank et nous pouvons tout entendre : les cris entre le prisonnier et le garde, le rugissement de la bête invisible, les cris de l'homme. Mais nous n’en voyons rien. Notre sentiment d'horreur se reflète, encore une fois, sur le visage d'un personnage qui n'est normalement pas enclin à la violence comme l'est Barry. Cette fois, c'est Noho Hank, dont le visage se tord et devient rouge tomate alors qu'il se recroqueville en écoutant la bande originale du carnage qui se déroule à proximité. Anthony Carrigan joue ce moment avec une telle intensité qu'il semble vraiment que la tête chauve de Hank va sortir de son cou.
La colère et la peur de Hank, comme celles de Sally, débordent, lui donnant la montée d'adrénaline dont il a besoin pour se libérer de ses menottes et faire ce que son camarade mort ne pouvait pas faire : sortir de ce donjon en tirant et sauver Cristobal des griffes d'Elena, qui essaie. pour électrocuter l'homosexuel de son mari. Lorsque Hank tire sur Elena, nous voyons à peine la balle toucher, et nous ne voyons pas du tout son assistante de danse se faire tirer dessus – tout cela se passe hors caméra. Mais une fois le soulagement de retrouver Cristobal calmé, Hank semble frappé et effrayé, à la fois par ce qu'il vient de faire et par ce que cela pourrait signifier pour sa sécurité. Le plan serré de Hank s'élargit, mais pas avant que nous voyions les nuages orageux se rassembler sur son visage. La série exige qu’on en prenne note.
Cette scène se fond immédiatement dans la suivante, ce qui nous ramène à ce flanc de colline avec l'arbre de la séquence « Jeff qui pardonne ». Barry est en train d'enterrer le motard que Sally a tué lorsqu'il est confronté à Albert, l'agent du FBI qui a servi dans les Marines aux côtés de Barry et qui enquête également sur la mort de Janice. Albert veut savoir pourquoi Barry a tué Chris, leur ami Marine, et combien il a été payé pour cela. (Bien sûr, la réponse est qu'il n'a pas du tout été payé pour ce meurtre, Barry voulait juste empêcher Chris d'avouer son rôle dans l'attaque contre les Boliviens.) L'attention d'Albert sur Chris, comme sa présence dans les deux derniers épisodes. du père de Ryan, George, et du père de Janice, Jim, souligne combien de personnes Barry a tuées et à quel point il a été facile pour lui et pour nous de les oublier. Quand Albert crie à Barry que Chris était un amoureux qui ne méritait pas de mourir, cela fait écho aux mots que George a prononcés à propos de son fils etL'interrogatoire passionné de Jim sur Gene(« Son nom était Janice »). Chacun de ces hommes témoigne de l’importance de ces trois vies. Barry ne devrait pas l'oublier. Nous non plus.
Cette scène met finalement Barry dans la même position que Jeff dans le premier épisode : il est à genoux sur cette colline, criant et tremblant, sachant qu'Albert va probablement lui tirer dessus et mettre fin à ses jours. Sauf qu'Albert ne le fait pas. Il fait preuve de pitié à Barry, la même chose que Charlie a montrée à Jeff, mais Barry a rarement montré aux personnes qu'il a tuées, pour de l'argent ou non. Au lieu de lui tirer dessus, il dit à Barry qu'il n'est pas méchant, mais que tout ce qu'il fait doit cesser.
Comme Barry avant lui, Albert s'éloigne, laissant Barry accroupi sur le sol, presque comme s'il priait. Il ne demande jamais pardon à Albert ni ne s'excuse pour ses péchés. Il ne le fait pas parce qu'il sait déjà qu'il n'est pas possible de pardonner à Barry ce qu'il a fait. Le poids de Chris – et de Janice et de Ryan, même si Barry n'est pas réellement celui qui l'a tué, et tant d'autres – appuie désormais sur le dos de Barry. Dans ce trio de scènes soigneusement conçues,Barryfait en sorte que nous puissions ressentir cela aussi.
