Photo : Jeffrey Neira/Copyright 2018, FX Networks. Tous droits réservés.
« Tu étais destiné à de meilleures choses. Nous l’étions tous.
Rien n'est dit là-dedansdernier épisode deLes Américains exprime de manière plus concise le thème de la saison que ces deux lignes, de Dennis Aderholt au père Andrei, alors qu'ils sont assis ensemble dans une salle d'interrogatoire du FBI. Aderholt tente de persuader Andrei de renoncer à l'identité de deux espions russes qui, comme ses fidèles, lui ont confié leurs secrets et leur bien-être spirituel. Aderholt lui a serré la vis du mieux qu'il a pu – d'abord en soulignant l'hostilité du KGB à l'égard de l'Église orthodoxe russe, puis en menaçant de dévoiler les liens de l'Église avec l'agence. C'est une position intenable pour Andrei, qui finit par se coucher. Il a vu Philip et Elizabeth comme peu l'ont fait, sans déguisements, dans tous les sens du terme.
Cette ligne est un pont qu’il a fallu toute la série pour construire. Aderholt parle au passé, pleinement conscient qu'ils sont à la fin de la guerre, pas au milieu. Il fait le point sur ce que la guerre froide a signifié pour toutes les personnes impliquées et met en doute la valeur significative des efforts et des sacrifices consentis. Aderholt vient de perdre quelques agents dans la fusillade à Chicago, pour commencer, mais il sympathise sincèrement avec le dilemme du père Andrei, malgré les allégeances d'Andrei à une organisation qui est son ennemi juré depuis des années. Tous les personnages majeurs deLes Américains...et les petits aussi, comme ces messieurs, ont choisi de se soumettre à une institution plus grande dans la foi que leurs efforts seraient récompensés. Leur décence essentielle, leur volonté de faire ce qui est juste, ont été répondues par la trahison, la tragédie et un immense regret. Ce n'était pas digne d'eux. Pas de loin.
Ce n'est pas une erreur si la conversation d'Aderholt et Andrei a lieu juste avant la scène d'argent dans « START », un échange de plus de 11 minutes entre Stan et les espions de Jennings qui est suffisamment long pour s'étendre d'une pause publicitaire à l'autre. Parce que le plus grand obstacle dramatique que les showrunners (et écrivains) Joe Weisberg et Joel Fields doivent franchir est de nous convaincre que Stan fera preuve de pitié et laissera Philip, Elizabeth et Paige partir dans la nuit. Avant de regarder la finale, lors d'un échange sur Twitter avec d'autres critiques etAméricainsles passionnés Tara Ariano de Antérieurement.TV et Kathryn VanArendonk de Vulture, jeplaisantéque je « veux que tout le monde explique que tout cela n’était qu’un gros malentendu ». C'est plus ou moins ce qui se passe dans « START », qui est peut-être la fin la moins tragique d'une série qui a rendu la tragédie inévitable. Nous avons si bien connu ces personnages au cours de six saisons que nous pouvons comprendre des actions qui autrement sembleraient odieuses et inexplicables. Il est donc logique que Stan, qui connaît la famille Jennings depuis des années – et qui considère Philip comme son meilleur ami – soit capable de les voir à un niveau humain, malgré les mensonges qui l'ont ridiculisé et les pertes subies. absorbé par la division de contre-espionnage du FBI.
Pourtant, cela demande du temps. Après tout, le discours de Thanksgiving de Stan n'est pas loin, et son intérêt pour la compréhension des nuances du conflit au sein des factions soviétiques à propos de Gorbatchev est à peu près nul. Il croit en la loi et il a été témoin de nombreux décès dont Philip et Elizabeth ont été responsables, plus récemment les agents de Chicago, Sofia et Gennadi, des informateurs qu'il avait travaillé dur pour protéger. Donc, pour qu'il les laisse partir, il doit se tenir face à face avec Philip – Elizabeth et Paige aussi, mais surtout Philip – et croire qu'il dit enfin la vérité sur qui il est vraiment. Et Matthew Rhys résume le moment : Philip est un menteur expérimenté, avec toute la motivation du monde pour sortir de cette situation, mais la vulnérabilité et la sincérité de Rhys sur le moment sont déchirantes à voir. Quand Stan lui dit qu'il a transformé sa vie en blague, Philip répond : « Tu étais mon seul ami, dans toute ma vie de merde. Toutes ces années,monla vie était une plaisanterie, pas la vôtre.
Il était inévitable que Stan découvre enfin ce que ses voisins ont fait toutes ces années, mais mettre en scène leur confrontation comme une scène de dialogue de 11 minutes, par opposition à une fusillade, une bagarre ou une arrestation dramatique, est plus conforme à l'esprit de Stan.Les Américains' style. De nombreux personnages ont connu de mauvaises fins au cours de six saisons – et la série pouvait mettre en scène un décor de suspense élaboré quand elle le voulait, comme la séquence de Chicago – mais les personnages centraux ont vécu toute la série. Cela n'a jamais été un spectacle commeLes SopranoetGame of Thrones, où les fans pourraient spéculer sur qui serait le prochain à obtenir, et cela ne se termine pas ainsi non plus, même si ces options étaient sur la table. La pilule de cyanure de Tchekhov n'a jamais été avalée. Renée n'a jamais été activée. Il est véritablement audacieux de s’appuyer sur des tonnes de dialogue plutôt que sur l’action pour mener à bien ces relations. Et la tension ne faiblit jamais. Après tout, ils ont beaucoup de choses à dire – leur amitié, leur travail, le message intercepté d'Oleg et le pauvre Henry qui reste sur place – et les engrenages dans la tête de Stan tournent tout le temps. Les laisser partir ne semble même pas être une option jusqu’à ce que cela se produise, mais cela a un sens dramatique. C'est mérité.
Pour Philip et Elizabeth, être découvert signifie perdre leurs enfants. Il est époustouflant de considérer qu'il s'agit toujours d'une probabilité, d'une éventualité soigneusement planifiée et qu'ils finissent par exécuter aussi rapidement que n'importe quel autre travail. Il était une fois, les enfants faisaient partie d’une couverture plausible, une histoire parfaitement ennuyeuse sur des agents de voyages élevant une famille en banlieue. Maintenant, ils décident avec une certitude époustouflante de laisser l'un d'eux en Amérique, où il n'a ni famille ni maison, et où il grandira probablement en en vouloir à ses parents de l'avoir abandonné. Et ils essaient d'éloigner l'autre de sa propre vie sans aucune discussion. ("C'est fini", dit Elizabeth avec fermeté. "C'est comme ça que ça marche.") Le fossé entre le plan et la réalité de son exécution est de la taille d'un canyon : il peut y avoir une certaine différence dans la mesure dans laquelle Philip et Elizabeth se considèrent comme des Américains, mais ils sont pleinement parents. C'est un rôle qu'ils ont transformé dans leur vie. Et maintenant c'est fini.
La scène de la cabine téléphonique fait ressortir ces sentiments avec une clarté dévastatrice. Tous les trois sont de retour déguisés, mais ils ne peuvent pas faire ce qu'ils avaient prévu et « agir de manière tout à fait normale » lorsqu'ils parlent à Henry. « Vous savez à quel point nous sommes tous fiers de vous, n'est-ce pas ? Et combien nous t’aimons ? dit Philip, absent de tout froid. Peut-être qu'il y aura un avenir où il reparlera à Henry – sa proposition de se cacher à New York ou dans l'Ouest est d'une illusion touchante – mais jamais à un moment aussi innocent, alors qu'Henry ne le connaît que comme un père aimant et un agent de voyages en difficulté. « Ce que votre père a dit, je ressens la même chose », dit Elizabeth, dans ce qui, selon ses normes, est considéré comme une démonstration inconvenante de sentimentalité. Paige n'arrive pas à se ressaisir assez longtemps pour intervenir. Elle n'est pas faite pour ce travail.
Pour un spectacle qui a été réfléchi dans ses sélections de chansons, « START » termine la série avec deux si idéales qu'elles semblent écrites pourLes Américainsou comploté en pensant à eux. Dire StraitsFrères d'armesa produit quelques grands succès en 1985, avec le doublé de « So Far Away », « Money for Nothing » et « Walk of Life » pour lancer la face A. La chanson titre, un chant funèbre de sept minutes qui clôt l'album, n'a pas été enregistré en Amérique, mais ses paroles sur le trouble de stress post-traumatique, inspirées de la guerre des Malouines, se synchronisent bien avec la guerre que les personnages principaux ont passé deux décennies à combattre. Le début de la chanson :
Ces montagnes couvertes de brume
Sont une maison maintenant pour moi
Mais ma maison est dans les basses terres
Et le sera toujours
La fin de la chanson :
Nous sommes idiots de faire la guerre
Sur nos frères d'armes
L'utilisation de « With or Without You » de U2 n'est pas aussi subtile ou allusive, mais sa qualité au nez est efficace à sa manière. C'est un seultout le mondesait – le plus gros succès de l'album le plus célèbre de U2 – et s'adresse directement aux âmes en conflit exposées dans le montage. Philip regarde une famille heureuse au McDonald's, vivant la vie normale qu'il n'aura jamais et qu'il ne peut plus prétendre avoir. Stan met Renée endormie dans son lit, ne sachant pas si elle est l'amour de sa vie oul'un d'eux. Paige descend tranquillement du train destiné à la transporter vers la Russie, mais elle reste sur place et refait surface à l'appartement où elle avait passé des jours à lui parler de l'histoire et de la culture russes. C'étaient les moments où elle se sentait la plus proche de sa mère. Elle souhaitait probablement ce sentiment plus que faire une petite différence dans les affaires mondiales.
Et enfin, il y a Renée. Depuis que Weisberg et Fields ont présenté Renee au début de la saison dernière, nous attendons que l'autre chaussure tombe.Est-elle ou non une espionne ?Il semblait pervers pour la série de laisser cette question sans réponse avant la finale, mais de laisser cette question sans réponsependantle final est un véritable coup de maître. Pour Weisberg et Fields, il n'était jamais important de savoir si Renée était encore une autre personne susceptible de trahir la confiance de Stan ; il était important de savoir si Stan pouvait se résoudre à faire confiance à quelqu'un. Lorsqu'elle le console dans l'allée alors que le FBI fouille dans la maison des Jennings de l'autre côté de la rue, son besoin pour elle est douloureusement palpable. Et lorsqu'il revient sur scène, Laurie Holden lance un regard qui reflète l'ambiguïté. Cela m'a rappelé la narration d'ouverture de Robert De Niro dansCasino: « Quand on aime quelqu'un, il faut lui faire confiance. Il n'y a pas d'autre moyen. Vous devez leur donner la clé de tout ce qui vous appartient. Sinon, à quoi ça sert ?
DansCasino, la voiture de De Niro explose. DansLes Américains, il faudra se contenter de ne jamais savoir. Ce qui est important, c'est que Stan a choisi de faire confiance à Renée, même après tout ce qu'il a vécu. Il y a de l'espoir là-dedans.
• Dans un épisode rempli d'incidents, c'était agréable de voir quelques moments réservés à une contemplation tranquille. L'ouverture avec Philip dans le garage, s'arrêtant un instant pour sentir le poids de son monde s'effondrer, donne le ton à tout l'épisode.
• Le sort d'Oleg n'est pas clair et probablement sombre, mais il y a quelque chose de merveilleusement doux-amer à être témoin de son héroïsme en tant que spectateur tandis que son père et Arkady déplorent que son voyage en Amérique n'ait servi à rien. Il est cependantplutôt chaud?
• « Nous ne tuons pas les gens », dit ridiculement Elizabeth à Stan. Même lorsque toutes les cartes sont sur la table, Elizabeth bluffe toujours par cœur. Mais la passion qu'elle et Philip suscitent à propos du message d'Oleg est un rappel important que le sort de leur pays d'origine compte toujours pour eux.
• Quelle scène brutale de voir Philip, Elizabeth et Paige enterrer les derniers restes de leur vie américaine dans une fosse. Cela inclut un passeport pour Henry, qui a effectivement été enterré vivant.
• Leséquence de rêveavec Elizabeth scannant les peintures dans la pièce alors qu'elle était au lit avec Gregory (et enceinte de Paige) est le seul faux pas de l'épisode.Les AméricainsJe n'ai jamais eu besoin d'êtreLes Sopranoavec son abstraction arty. C'est mieux quand c'est direct.
• « Ils se souviendront de nous. Ce ne sont plus des enfants. Nous les avons élevés. Face à un Moscou qui leur est nouveau et étrange, Philip et Elizabeth trouvent un peu de réconfort, comme des parents vides levant un verre après la soirée de remise des diplômes. Ils ont travaillé ensemble pour élever deux jeunes adultes bons et consciencieux. Et ils sont toujours l'un pour l'autre. C'est la fin la plus heureuseLes Américainsaurait pu gérer.
