Discutons-en.Photo : Sam Urdank/Netflix
Il est déconcertant de revenir dans le monde des Bluth en 2018. Cette expérience pourrait être différente pour la cinquième saison à venir de la série, qui a l'avantage d'être écrite plus récemment. Mais c'estbeaucoupétrange de revenir sur la quatrième saison troublée de la série, et cette étrangeté n'est pas atténuée par le récent « remix » de la série. Les Bluth tentent de construire un mur entre les États-Unis et le Mexique, un complot censé être absurde. George Michael crée une application qui protège votre vie privée sur Facebook, une intrigue également censée être absurde. La version rééditée de la saison quatre originale n'aide pas beaucoup, qui réduit chaque épisode à environ 22 minutes, transforme une saison de 15 épisodes en 22 épisodes et réorganise les événements pour qu'ils soient plus proches de la chronologie.
Vous pouvez voir à quel point la structure originale de la saison pourrait paraître intéressante sur le papier : chaque épisode raconte l'histoire d'un personnage spécifique, et nous les suivons chacun à travers différents segments de la chronologie, sautant d'avant en arrière pour raconter à nouveau le même mois ou la même année sous un angle différent. . Cela semble compliqué et amusant, et si une série pouvait y parvenir, ce serait l'autoréférence astucieuseDéveloppement arrêté. Cependant, comme beaucoup de stratégies Bluth, cela n’a pas fonctionné comme prévu. La saison a été largement bouleversée. C'était inhabituellement lent. Cela enfermait chaque personnage dans sa propre histoire, ce qui isolait trop souvent les personnages des actions de chacun. Il s'avère qu'une salle remplie d'idiots narcissiques peut être drôle, et c'est moins drôle si vous êtes coincé avec un seul.
Vous pouvez donc comprendre le processus de réflexion mené pour recouper la saison, en particulier avec le nuage de la saison quatre qui plane sur la sortie de la nouvelle cinquième saison. Le remix le rapproche des trois saisons originales. Chaque épisode est plus court et plus percutant, il inclut davantage de tous les Bluth et est destiné à permettre aux histoires de se dérouler toutes dans le même espace plutôt que d'être volontairement isolées les unes des autres.
Une partie de cela se produit, et une partie est couronnée de succès. Comme ce fut le cas avec le montage original de la saison quatre, les choses reprennent vers la fin, lorsque les histoires de plusieurs personnages s'influencent directement les unes les autres. Cependant, pendant une grande partie de la saison, la réédition ne fait pas grand-chose pour résoudre les problèmes de l'original. Les délices des trois saisons originales reposaient si souvent sur le sentiment que les Bluth étaient inextricablement mêlés les uns aux autres. La saison remixée ne présente plus leur séparation comme un choix de conception, mais en conséquence, la série ressemble encore plus évidemment à un pâle fantôme d'elle-même. Au contraire, cela devient égalplusIl est évident que les histoires se chevauchent rarement : en recoupant les épisodes pour qu'ils soient désormais entrelacés les uns avec les autres, vous pouvez regarder des morceaux d'intrigue qui semblent se glisser les uns sur les autres avec un étrange manque de friction. La voix narrative de Ron Howard fait beaucoup de travail, esquissant la toile des actions des Bluth afin que nous puissions les voir comme liées les unes aux autres. Mais ce n'est pas suffisant.
La simple présence de cette saison remixée soulève également quelques questions existentielles surDéveloppement arrêtédans son ensemble, et à une possibilité posée par les services de streaming à laquelle je n'avais jamais pensé auparavant. Dans un système de télévision régi par des grilles de programmation réelles, l’idée d’écraser un montage infructueux d’une émission par une version plus récente, espérons-le améliorée, serait plutôt académique. Toipourraitfaites-le, bien sûr, mais ce n'est pas comme si une chaîne diffuserait une saison entièrement refaite d'une émission tous les jeudis à 21 heures. La bataille pour le montage correct d'une émission de télévision a généralement été limitéeaux questions de rapport hauteur/largeuroudes montages terriblement censurés d'émissions commeLe sexe et la villepour fonctionner sur un câble ordinaire,et n’a jamais rencontré quelque chose d’aussi fondamentalement différent qu’une chronologie entièrement retravaillée.
Mais sur Netflix, ou sur l'un des autres services de streaming, il n'y a aucun obstacle pour le public à la remise en ligne d'un nouveau montage d'une émission - si vous aviez le temps et que Netflix acceptait, vous pourriez tranquillement remplacer tout le contenu d'une émission.Jessica Jonesavec une version où chaque épisode était réduit à 45 minutes. Avec des ressources infinies, vous pourriez y allercompletTout l'argent du monde et éditez Kevin Spacey hors deChâteau de cartes, et la version originale pourrait être enfermée dans un sous-sol pour languir pour toujours. Tu pourrais passer au peigne fin13 raisons pour lesquelleset rééditez la fin après avoir décidé que c'était trop dangereux pour les enfants. (Vous pouvez aussi y aller et faire quelques simpleséclaircissement de l'expositionsur la moitié des scènes deOzark, et je vais être honnête : quelqu'un devrait peut-être faire ça.)
Ce n'est pas exactement ce qui s'est passéDéveloppement arrêté.
Vous pouvez toujours regarder le montage original de la saison quatre (qui est enfoui profondément dans la section « bandes-annonces et plus » de la page principale de l’émission sur Netflix). Ce n’est pas non plus une question spécifique à la télévision. Le cinéma a longtemps dû faire face à la crise occasionnelle d'un texte instable, et hormis quelquesinfâme exemples, cela n'a jamais été un problème particulièrement répandu. Il existe de nombreux exemples de versions concurrentes de romans, de poèmes et de pièces de Shakespeare. C’est simplement la télévision qui a accès à la même instabilité potentielle que tout le reste.
Mais cela semble quand même être un gros problème ! Les œuvres culturelles ont toujours évolué par rapport au monde qui les entoure, et l'instabilité dans la façon dont nous les interprétons est généralement due au fait quenouschangement, pas parce que le travail change. Il est désorientant de réaliser soudainement que les œuvres pourraient également changer, que tout ce que vous regardez pourrait être considéré comme une première ébauche. C'est particulièrement troublant étant donné queDéveloppement arrêtéLe montage semble être une réponse directe à la réception généralisée de la quatrième saison originale. Si les fans et les critiques critiquent, par exemple, la série téléviséeAugmenter, est-ce que je veux que Jason Katims réédite la saison pour qu'il y ait beaucoup moins de M. Mazzu lorsque la première saison sera entièrement sur Hulu ? (… Peut-être, mais pas au point de vouloir revoirAugmenter.) Est-ce que je veux que quelqu’un revienne en arrière et coupe le «ils sont comme nous" blague deRoseanne? Cela ressemble à une synthèse parfaite de ce qu'est cette émission, donc
même si je déteste la blague, probablement pas !
Et pourtant, la plus grande surprise duDéveloppement arrêtéle remix est à quel point cela semble peu important. Je m'attendais vraiment à entrer dans la nouvelle version et à être impressionné par à quel point une réédition peut changer les choses, à quel point une histoire peut être différente lorsqu'elle est racontée d'une nouvelle manière. Au lieu de cela, je suis reparti surtout étonné de voir à quel point c'était la même chose. Je ne peux pas revenir en arrière et effacer la version originale de ma tête, mais je soupçonne que quelqu'un venant au remix de la quatrième saison avec un regard neuf aurait en grande partie la même impression que moi : c'est vraiment difficile de revenir à quelque chose qui a été disparu depuis longtemps et lui donner une sensation de fraîcheur et d'originalité.Développement arrêtéla saison quatre ne réussit pas, dans aucune itération.
