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Mahershala Ali fait beaucoup tout en disant peu dans la troisième saison deVrai détective, qui atteint son point médian avec ce quatrième épisode, même si la fin du mystère ne semble toujours pas en vue. Sous la direction du curé de l'église de Purcell, Wayne et Roland retrouvent Patty Faber, la « chère et bonne femme » responsable des poupées de paille – des « poupées de paille », si j'ai bien entendu – associées à la disparition de Purcell. Elle se souvient de les avoir vendus à un homme noir avec un œil mort, mais ne se souvient pas s'il était beau ou laid. "Comme je le dis", répond-elle. "Il était noir." Wayne lance d'abord un bref message à son partenaire Roland : "Pouvez-vous croire cette merde ?" écoute, mais c'est insignifiant comparé au regard mortel qu'il lance à Patty en sortant. Tout lien qu'elle a avec les crimes Purcell se limite certainement à cette transaction. Il n'aura plus jamais besoin de la revoir, alors il lui donne un bref aperçu de ce qu'il ressent vraiment.
C'est effrayant, mais pas aussi effrayant que le moment vers la fin de l'épisode où Wayne arrive pour interroger Freddy, le meneur du « connard de merde » qui a volé le vélo du pauvre Will Purcell et l'a poursuivi dans les bois. Wayne arrive avec un sourire clairement calibré pour inspirer la peur – et réussit à le faire. Cependant, cela ne permet pas d’ouvrir le dossier. Freddy avoue avoir été victime d'intimidation, mais pas d'enlèvement ou de meurtre, et malgré tous les échos de l'affaire West Memphis Three dans cette partie particulière de l'enquête, il semble que Freddy et les autres métalleux ne seront pas accusés du crime.
Ali donne une telle performance que c'est d'autant plus alarmant que le matériel le laisse tomber. De même, Ali et Carmen Ejogo ont une alchimie tellement incroyable dans les scènes de 1980 qu'il est dommage que les scènes de 1990 ne puissent pas la maintenir. Lors de leur premier rendez-vous en 1980, Wayne est coquette mais prudent, lançant une phrase suggestive puis se retirant avec des excuses. Il n'est pas très doué pour les rencontres, c'est clair, mais il se révèle également un peu romantique et n'a aucune utilité pour les relations occasionnelles. «J'ai un handicap mental», lui dit-il. "Ces autres trucs ne semblent pas fonctionner pour moi sans ça", ce qui signifie la romance en général, bien sûr, mais peut-être aussi elle en particulier. Peut-être qu'il sait déjà qu'il l'aime.
Avancez jusqu'en 1990, et Wayne et Amelia ne peuvent pas arrêter de se battre. Elle n'est, à ses yeux, pas assez heureuse qu'on lui demande de se joindre à l'enquête Purcell rouverte, toujours vexée par le ressentiment qu'il a exprimé à son égard alors qu'elle poursuit ses enquêtes alors que son livre est sur le point d'être publié. "Je suis désolé de ne pas avoir mieux exprimé à quel point on m'a fait sentir inadéquat et inutile", lui dit-il, et comme dans l'épisode de la semaine dernière, l'angoisse masculine de Wayne en 1990 semble un peu trop générique et le conflit semble toujours aussi. fabriqué. Nous n'avons pas encore vu ce qui amène Wayne et Amelia du point A (tomber amoureux alors qu'ils sont obsédés par l'affaire Purcell en 1980) au point B (dans un mariage aigri troublé par la même affaire en 1990), et l'écart qui les sépare. semble un peu trop large. "Vous avez une dissonance cognitive majeure", lui dit-il alors que leur dispute se transforme en ébats amoureux en milieu d'après-midi. Cette saison a aussi un peu de ça.
Au moins, cette scène fonctionne mieux que ce qui commence à ressembler à la scène d'hallucinations obligatoire de la saison 2015, alors que Wayne regarde dehors, pense que quelqu'un pourrait l'espionner, marmonne un peu et se retrouve entouré de combattants imaginaires du Viet Cong issus de ses expériences de guerre et un personnage en costume. Cela ressemble un peu à la scène culminante d’une pièce expérimentale, et pas particulièrement inventive en plus.
Tout cela soulève une question : cette saison deVrai détectiveLa chronologie fracturée joue-t-elle pour ou contre ? Les références énigmatiques de 2015 et 1990 à ce qui s’est passé avant approfondissent parfois le mystère. Pourtant, s'il est intrigant d'apprendre, par exemple, que 2015-Wayne ne sait pas si Roland est actuellement mort ou vivant, la représentation de certaines relations souffre souvent de ce que nous ne savons pas. Quand Wayne et Amelia ont-ils commencé à se séparer et à quoi cela ressemblait-il ? Pourquoi les enfants de Wayne se sentent-ils, au mieux, ambivalents à son égard ? On commence à avoir l'impression qu'une grande partie de l'histoire estêtre retenu pour le plaisir de retenirpas parce que c'est ce que l'histoire exige.
Cela commence à être une frustration hebdomadaire dans ce qui était auparavant une saison assez convaincante, et on n'a pas peur, cette semaine au moins, de terminer l'épisode en beauté. Tandis que Roland et Wayne interrogent Freddy, qui est réduit aux sanglots par les descriptions graphiques de Wayne de ce qui l'attend en prison, une foule locale décide de diriger sa paranoïa vers le pauvre Brett Woodard après que le vétérinaire/charognard du Vietnam connu sous le nom de « Trash Man » soit vu en train d'avoir un conversation innocente avec des enfants. Cependant, ils obtiennent plus que ce qu'ils avaient prévu lorsqu'ils chargent sa maison et la trouvent piégée par une mine Claymore avec des instructions utiles « Front vers l'ennemi » imprimées sur le devant. Woodard, semble-t-il, se prépare précisément pour ce moment. La haine des locaux à son égard est totalement infondée, mais la paranoïa qu'il entretient apparemment depuis la guerre semble désormais justifiée.
L'intrigue secondaire de Woodard ne semble avoir nulle part où aller à partir de là, du moins pas en ce qui concerne le mystère principal, mais les impasses font également partie intégrante du scénario.Vrai détectiveLe MO Le prêtre éveille les soupçons de Roland, mais apparemment c'est aussi le cas de tous les prêtres. ("L'homme s'engage à ne pas baiser pour le reste de sa vie. Soit il ne se connaît pas comme un menteur, soit il est une sorte de psychopathe en édition limitée. Je veux dire, tout le monde est foutu quelque chose.") Il a aussi un alibi pour le crime. Leur conversation avec M. Whitehead, qui semble correspondre à la description de l'un des suspects, ne fait rien d'autre que déclencher un incident racial dans un parc à roulottes.
Cela met également Roland sur la défensive. À son avis, les accusations de racisme de Whitehead sont tout à fait hors de propos et, au contraire, il a montréplussensibilité parce que Whitehead et ceux qu’il a appelés pour le défendre étaient noirs. Il a peut-être raison, mais cette saison n'a pas non plus hésité à dire à quel point le privilège des Blancs profite même à ceux qui ne sont pas racistes, parfois au point que les sentiments dans leur cœur n'ont même plus d'importance. En 1990, Roland a progressé tandis que Wayne a stagné. Wayne a dit avec condescendance que c'était sa chance de « racheter une carrière malheureusement retardée » – et, encore une fois, cela vaut la peine de se demander si cette ligne est plus ou moins puissante parce que nous ne savons pas exactement ce qui y a conduit – mais plus tard, Roland n'est pas grand-chose. moins condescendant envers son ancien partenaire lors de ses rencontres avec d'autres flics. C'est lui le patron maintenant, bien sûr, et il veut que tout le monde le sache. Mais même s'il n'est peut-être pas raciste lui-même, il n'est pas non plus très intéressé à se demander s'il a été placé dans sa position actuelle par un système raciste.
Wayne a la lourde tâche de parcourir les images de sécurité de Walgreens, mais ses tendances obsessionnelles sont récompensées par un aperçu de Julie Purcell, perdue depuis longtemps. Ce n'est pas une impasse. En 1980, Wayne n'a pas non plus l'impression qu'Henry est la victime accidentelle, que celui qui a enlevé les enfants Purcell s'est toujours intéressé davantage à Julie. Et, ailleurs, Amelia et Roland ouvrent séparément des pistes en explorant le mariage Purcell. Amelia parle à Lucy qui, alors qu'elle est à nouveau ivre, s'inquiète d'avoir "une âme de pute" et se demande : "Quel genre de femme déteste les seules choses qui lui ont jamais montré de l'amour ?" Pendant ce temps, Roland sauve Tom de l'arrière-salle d'un bar et il mentionne plus tard que Lucy a une liaison avec son patron. Et en 2015, Wayne parle àVrai criminella productrice Elisa Montgomery (Sarah Gadon) qui partage sa propre découverte : que le corps de l'effrayant cousin Dan O'Brien a été retrouvé dans une carrière. Wayne et ceux qui l'entourent se rapprochent progressivement de la vérité à travers trois chronologies. Mais, comme la foule qui s'en prend au pauvre Brett, il semble que quelque chose de mortel et d'explosif pourrait attendre derrière chaque porte nouvellement ouverte.
Pourtant, même si l'épisode se termine par un moment qui fait qu'il est difficile de ne pas vouloir savoir ce qui se passera ensuite, il est également difficile de ne pas être ennuyé par ce qui l'a précédé. Peut-être que Lucy parlant d'avoir « l'âme de pute » se révélera être un moment clé, mais cela n'en fait pas une bonne scène. Et le sauvetage de Tom par Wayne dans un bar, et la discussion ultérieure sur les insultes raciales, n'ajoutent vraiment rien et semblent un peu intégrés dans un épisode qui est déjà rempli de meilleures discussions sur le racisme. Est-ce que cela sera payant ou finira par ressembler à du rembourrage ? C’est un gros problème à déterminer, mais qui pourrait finalement façonner la façon dont on se souvient de cette saison.
• Véritable détectiveest finalement le show de Nic Pizzolatto, en témoigne le départ du réalisateur Jeremy Saulnier après les deux premiers épisodes. La nouvelle de son départ est venue accompagnéenouvelle que Daniel Sackheim prendrait la barrepour le reste de la saison. Cet épisode est réalisé par un jeune prometteur qui fait ses débuts en tant que réalisateur, un certain Nic Pizzolatto. Il fait un travail solide, mais l'épisode manque encore une fois du flair visuel des épisodes de Saulnier, et la confrontation culminante chez Woodard semble un peu sans punch.
• En revanche, c'est le premier épisode dans lequel Pizzolatto partage un crédit d'écriture, et avec pas moins deBleu de la police de New YorketBois mortsle vétérinaire David Milch. Je ne m'aventurerai pas à deviner où se terminent les contributions de Pizzolatto et où commencent celles de Milch, mais il y a une attention particulière portée au langage dans la scène d'Amelia et Lucy qui se démarque. (Cela, et j'oserais dire que cet épisode a plus d'utilisations dePutainque n’importe quel épisode précédent.)
• Le court flirt de Roland avec une pratiquante nommée Lori peut ressembler à une grâce comique, mais ce n'est pas le cas. C'est Jodi Balfour, défunte de CinemaxCarrière. (Elle a également joué Jackie Kennedy dansLa Couronne.) Elle aura un rôle récurrent pour le reste de la saison, dans ce qui estété décrit commeun « intérêt amoureux à long terme » pour Roland. (Je ne regarde pas vers l'avenir, donc je ne sais pas à quel point ce rôle sera important, mais elle devrait constituer un bel ajout à un casting déjà impressionnant.)
• Un autre détail notable du premier rendez-vous de Wayne et Amelia : Wayne en sait plus qu'Amelia, une enseignante, sur la manière dont les agresseurs se comportent envers les enfants et sur leurs sentiments. Ce ne serait probablement pas le cas aujourd’hui, mais c’est logique pour 1980. CommeChasseurs d'esprit, cette saison deVrai détectivemontre tout ce que nous avons appris sur le comportement des tueurs en série, des agresseurs et des prédateurs au cours des dernières décennies.
• « J'ai pris son vélo. C'était un nerd. La prison est peut-être trop belle pour Freddy.
