Photo : Laurie Sparham/Focus Features, LLC.
Dans Fil fantôme,Reynolds Woodcock, le couturier discret et méticuleux de Daniel Day-Lewis, tombe amoureux d'une jeune et mystérieuse femme nommée Alma (Vicky Krieps). Comme pour toute chute, il en résulte des ecchymoses et un chaos – ainsi qu’une quantité importante de bruit. Reynolds est gracieux et exigeant. Alma est maladroite et bruyante. Il travaille tranquillement ; elle marche lourdement, trébuche, laisse tomber des objets. Il insiste pour prendre son petit-déjeuner dans un silence total. Elle mâche si fort que même le public commence à grimacer. C'est à travers ces petits sons gênants – Alma grattant du beurre sur ses toasts au petit-déjeuner et versant lentement du thé, ou Reynolds coupant agressivement ses asperges – que le film vous énerve, vous emprisonne dans la psychose partagée du couple. Le son fait autant partie de l'histoire que lecouture, ou les personnages eux-mêmes.
Afin d'apprendre les secrets derrièreFil fantômeLa conception sonore évocatrice de - et découvrez comment ils ont rendu ce toast si ennuyeux - Vulture s'est entretenu avec le concepteur sonore et mixeur de réenregistrement Christopher Scarabosio. Scarabosio, qui a travaillé avec le réalisateurPaul Thomas AndersondepuisAmour ivre de punchet a obtenu une nomination aux Oscars pourIl y aura du sang,élaboré un plan pourFil fantômela conception sonore spécifique de après avoir vu la relation complexe entre les personnages se dérouler dans un premier montage du film. "Je pensais,Je vais baser ma conception sonore sur ces personnages et sur la manière dont ils créent la tension.», a-t-il expliqué.
Scarabosio a déjà travaillé sur des films à succès commeLe réveil de la forceetVoleur un, et a noté qu'un film commeFil fantômenécessite une approche différente du son. "Rien ne peut vous faire sortir du film", a-t-il déclaré. "Avec un blockbuster, nous savons que nous nous dirigeons vers une séquence d'action ou une séquence qui modifie l'esprit, et il s'agit avant tout de créer des moments de conception sonore excitants et cool." Dans un film commeFil fantômeCependant, avec un réalisateur comme Anderson, l'objectif est de rester dans l'histoire et de correspondre à l'esthétique du réalisateur.
Scarabosio a commencé par utiliser des sons réenregistrés, ou des matchs, et en les intégrant dans le film avec le son de production, c'est-à-dire ce qui était enregistré sur le plateau. Ce son initial « était un peu difficile au début », a déclaré Scarabosio, et comme Anderson préfère ne pas utiliser beaucoup d'enregistrements de dialogues supplémentaires ou d'effets Foley pour reproduire les sons, une grande partie du travail de Scarabosio consiste à trouver des sons qui semblent réels, comme s'ils l'étaient. enregistré sur le moment. Parce qu'il avait déjà travaillé avec Anderson, il savait également que le réalisateur préférait un son « désordonné » et « pas trop raffiné ni produit de son », comme il l'a fait dansAmour ivre de punchouIl y aura du sang. Essentiellement, la directive visait à susciter l’irritation, avec une mise en garde : « les tissus doivent être vraiment beaux ».
Le bruit créé par le mouvement du tissu peut ressembler à un bruit blanc indistinct – flou, sans beaucoup de définition. Afin de capturer avec exactitude les textures des robes de Reynolds, le département sonore a composé une collection de « satins, soies, cotons, lin et tissus avec des textures et certains plus lisses ». "Tout ce que Reynolds fabrique doit être de la plus haute qualité, et nous avons commencé à créer une bibliothèque de différentes textures pour différents tissus", a déclaré Scarabosio. L'équipe devait être exacte ; la façon dont la soie peut sonner lorsqu'elle bouge ou est coupée, par exemple, est différente de la façon dont le coton ou le lin peuvent sonner. La même conscience est nécessaire lors de l'évaluation de différents types de machines à coudre, en différenciant le bruit de la couture à la machine et celui de la couture à la main, et même en contrastant les différents types d'aiguilles et de fils. Chacun a sa place dans la bibliothèque. "Nous essayons de le rendre aussi distinctif que possible", a déclaré Scarabosio.
Scarabosio était également chargé d'établir le caractère et le ton à travers le son. Dans les scènes où Alma cesse enfin de s'opposer au style de vie strict de Reynolds et se conforme à ses attentes, elle devient presque silencieuse et les bruits qu'elle produit (ouvrir ou fermer une porte, par exemple) sont beaucoup plus doux. «C'est sa façon de dire: 'Tu vas avoir ton temps et je vais avoir mon temps'», a expliqué Scarabosio. Cyril, la sœur officieuse de Reynolds (Lesley Manville), en revanche, est « perturbateur et délibéré ». "Plus tôt dans le film, chaque fois qu'elle entre, elle brise le moment", a déclaré Scarabosio. "Elle entre avec des pas bruyants ou elle claque une porte ou elle commence à parler, et tous ces moments brisent le charme initial."
La plupart des scènes les plus cruciales du film se déroulent pendant que Reynolds et Alma mangent autour d'une table, où les bruits familiers de mastication, de coupe et de grattage deviennent bientôt accablants. Dans une scène – qui, selon Scarabosio, était l'une des plus difficiles à réaliser – Alma prend son petit-déjeuner en face de Reynolds et de sa sœur Cyril et, à un moment clé, gratte du beurre sur son toast d'une manière particulièrement irritante, à la fois pour Reynolds et les téléspectateurs.
"C'était l'un de ces moments où nous devions vraiment intensifier ce qui se passait dans la scène", a déclaré Scarabosio. Lui et son équipe ont essayé de supprimer tous les sons de production et de concentrer les effets enregistrés, mais ont plutôt opté pour « une combinaison de réalité et de réalité améliorée », ce qui impliquait de trouver et d’enregistrer les bons bruits pour correspondre à ce qui se passait dans la scène. "Nous avons enregistré un tas de choses diverses - des assiettes claquantes, des couverts tombant et des toasts beurrés - tout comme les [artistes] Foley." Ensuite, en studio, l'équipe a combiné et exagéré ces bruits, afin qu'ils soient aussi gênants que possible pour Reynolds.
Et quant à la façon dont il a rendu ce beurrage de pain grillé si incroyablement fort ? Scarabosio a fait ses recherches assidues sur les glucides. «Nous avons beurré beaucoup de toasts différents», a-t-il déclaré. «Nous avons fait des bagels. Nous avons fait du seigle. Nous avons fait du levain. Nous les avons tous essayés. Le pain qui fonctionnait le mieux : « Du pain grillé blanc nature », dit-il. "Quand vous le faites griller et que vous l'obtenez à ce joli brun foncé - ça et du bon levain, avec une croûte très épaisse."
