Stephen King a eu 70 ans la semaine dernière et il a de quoi célébrer. L'auteur prolifique vit un moment majeur cette année avec le filmIl,adapté de son roman de 1986, est devenu un phénomène au box-office. Partout où vous regardez, cependant, il y a un nouveau projet King en préparation, qu'il s'agisse de la récente version cinématographique deLa Tour Sombre, la série limitéeM. Mercedes, ou le prochain spectacle de HuluChâteau Rocher. En plus de son dernier livreBelles au bois dormant– écrit avec son fils Owen – King a deux autres nouvelles adaptations cinématographiques bien évaluées sur Netflix :Le jeu de Gérald, basé sur son roman de 1992 et disponible dès maintenant, présenteCarla Guginoen tant que femme menottée à un lit par son mari (Bruce Greenwood) dans un scénario de jeu de rôle qui a mal tourné.1922, adapté d'une nouvelle de King et sorti le 20 octobre, met en vedette Thomas Jane dans le rôle d'un fermier aux yeux de silex nommé Wilfred qui plonge dans la folie après le meurtre de sa femme. Comme King me l'a dit au téléphone il y a quelques jours, il ne pourrait pas être plus satisfait des films et de son année record.
C’est pour vous une véritable période d’essor en matière d’adaptations de votre travail. Pensez-vous qu’une génération élevée grâce à vos livres ait désormais hâte de les porter à l’écran ?
Je ne sais pas! C'est une sorte de tempête parfaite, n'est-ce pas ? Beaucoup de ces choses sont arrivées en même temps, et je ne pense pas qu’il y ait une raison particulière pour que cela se produise. C'est comme si un agriculteur connaissait une très bonne année. [Des rires.] Dans1922, quand Wilfred dit : « Nous avons alors eu une très bonne année pour le maïs », eh bien, j'ai eu une très bonne année pour le maïs cette année. Il y a d'autres facteurs à prendre en compte : certaines des réalisations récentes ont été couronnées de succès, comme la mini-série de22/11/63, et je pense que lorsque cela arrive, les gens se disent : « Si X réussit, peut-être que Y réussira. » Mais j'aimerais penser qu'il s'agit en grande partie simplement du matériel, que les gens voient dans ces histoires quelque chose qui serait visuellement saisissant.
Comment les films aiment-ilsLe jeu de Géraldet1922qu'on vous propose ? Les réalisateurs vous demandent-ils parfois des conseils ?
Eh bien, ce n'est pas mon travail. J'adore les films, Kyle. C'est tout ce que je peux vous dire. Je fais! Même le pire film que j’ai vu était génial. En ce qui me concerne, si quelqu'un veut faire un film [à partir de mes histoires], je suis derrière cette idée et je suis toujours intéressé de voir ce qu'il propose. Avec1922, étais-je un peu surpris que quelqu'un veuille le faire ? C’était le cas, et j’étais également ravi du défi que cela représentait et impatient de voir ce qui allait en sortir. Et tu sais, quoi1922qui m'a rappelé était un film intituléIl y aura du sang. Il a le même genre d'effet plat, aux yeux morts, donc cela a fait une très bonne image de suspense, et c'est un film qui ne me quittera pas l'esprit. Cela a ce genre d’effet toxique, cela reste en quelque sorte là parce que certaines images sont si bonnes.
Et il y a des personnages principaux juteux dans ceux-ci. Qu'avez-vous pensé de Carla et Bruce dansLe jeu de Gérald?
J'ai eu l'approbation du casting et je les ai approuvés immédiatement. Je connaissais leur travail, bien sûr. Bruce Greenwood avait travaillé pendant un certain temps sur [la comédie musicale écrite par King]Frères fantômes du comté de Darklandet je suis juste désolé qu'il n'ait pas pu chanterLe jeu de Gérald, parce qu'il a une voix formidable. C'était une évidence pour moi. Le scénario a ouvert le livre pour accéder à l’intérieur de l’histoire d’une manière que j’ai trouvée formidable.
Vous n'avez pas écrit ces histoires en pensant aux visages des acteurs, alors qu'est-ce que ça fait de voir des gens donner vie à ces personnages ? Qui l'a bien fait, à votre avis ?
Carla dansLe jeu de Géraldest un bon exemple : elle a compris ce personnage et, franchement, elle en a joué la merde. Une fois qu’elle a décidé qu’elle voulait le faire, elle est allée droit au mur avec. Juste un travail fantastique. Je l'ai déjà dit, mais Jack NicholsonLe brillant, pas tellement. Rivière Phoenix dansReste près de moiC'était incroyable, Kathy Bates dansMisèrea fait un travail formidable, et vous savez, Tom Jane dans1922je l'ai vraiment fait. Il avait vraiment ce caractère raide du « je ferai tout pour garder ma terre ». Il est génial.
Vous avez déclaré publiquement que vous avez une attitude très optimiste à l'égard de l'adaptation. Il y a quelques années, vousdit Pierre roulante, « Les films n’ont jamais été une grande affaire pour moi. Les films sont les films. Ils les fabriquent simplement. S'ils sont bons, c'est génial. S’ils ne le sont pas, ils ne le sont pas. Mais avez-vous toujours ressenti cela ?
Je n'ai jamais eu de problème avec ça, depuisCarrieen avant. Même avecCarrie, mon sentiment était : « Ils vont faire ce film. Si c'est un succès, cela m'aidera à faire ce que je veux faire, c'est-à-dire écrire des livres. Quand j'étais à l'université, j'ai lu quelque chose qui m'est resté à l'esprit de James M. Cain, qui a faitLe facteur sonne toujours deux foisetDouble indemnisationetMildred Pierce. Il a fait une interview vers la fin de sa vie où le journaliste a dit : « Ils ont ruiné vos livres pour les films », et Caïn a tourné la tête et a montré l'étagère en disant : « Non, ils ne l'ont pas fait, ils sont tous juste là. D'une certaine manière, le livre est intouchable.
Maintenant, ce que Hemingway a dit, c'est que la meilleure chose qui puisse arriver à un écrivain, c'est lorsqu'il vous paie beaucoup d'argent pour cela mais ne réalise jamais le film. Je n'ai jamais ressenti ça, j'ai toujours hâte de voir ce qu'ils en feront. Parfois, ils réussissent, et parfois vous obtenez des images comme celles-ci.Les enfants du maïsdes suites. J'ai déjà emprunté cette voie dans le sens où un film commeLe jeu de Géraldou1922, c'est facile de dire : « Ce serait vraiment difficile d'en faire un film », mais c'est ce que j'ai ressenti à propos deDontet ils ont fait un travail formidable, donc on ne sait jamais ce qui va se passer. L'attitude doit être : « Je m'impliquerai si vous voulez que je m'implique et j'ai le contrôle sur qui fera partie du casting et qui écrira le scénario. Je suis heureux de le faire quand vous comprenez que 90 % du temps, je vais dire : « C'est bon, allez-y. »
Je pense qu'une partie de mon attitude de laisser-faire vient de a) que je me porte bien financièrement, donc je peux me permettre de prendre un risque, et b) j'ai été suffisamment prolifique pour ne pas me sentir contrarié. Prenez un gars comme William Peter Blatty quand Friedkin a faitL'Exorciste: C'était son bébé, donc c'était probablement un événement extrêmement important dans sa vie. Même chose avec Ira Levin, qui l'a faitLe bébé de Romarin. Il était génial, mais il n'a écrit que quatre romans, alors quand Polanski a voulu faireLe bébé de Romarin, Levin tenait beaucoup à suivre le livre de très près, jusqu'au type de chemises que portait le personnage de John Cassavetes. Je ne suis pas ce type, mais je ne le suis tout simplement pas. Mon idée est la suivante : « Si vous envisagez d’apporter des changements, j’espère qu’ils fonctionneront. » Il y a des changements dansIlça marche très bien, et avecM. Mercedes, qui est actuellement à la télévision, il y a des changements formidables par rapport au livre. Parfois, vous effectuez ces changements et ils ne fonctionnent pas très bien, et je suis toujours désolé lorsque cela se produit.
Y a-t-il un fil conducteur que vous avez pu identifier en matière de bonnes adaptations de votre travail ?
Je pense que parfois, lorsque les gens achètent un livre, ils veulent juste la situation et ensuite ils construisent le film à partir de là. C'est comme acheter une rampe de lancement et y installer votre propre fusée : parfois cela fonctionne, et parfois cela explose. Bien souvent, j’ai l’impression que les cinéastes s’en sortent mieux s’ils suivent de près l’évolution de mes histoires. C'est peut-être égocentrique, mais c'est ce que je ressens. AvecLe jeu de Géraldet1922, ils suivent tous les deux d'assez près le cours des livres, et les films que ces gars-là ont réalisés reposent sur cela.
Qu'est-ce que cela vous fait de voir certaines de vos anciennes histoires, commeLe jeu de GéraldetIl, placés dans une période plus contemporaine pour leurs adaptations ?
AvecIl, il était logique de simplement reprendre l'idée du livre – qui présente cet écart de 20 ans entre les enfants et les adultes – et de le faire avancer afin que nous puissions situer les adultes du prochain film à peu près dans le présent. Pas exactement de nos jours, mais presque. Et en ce qui me concerne, l'histoire derrièreLe jeu de Géraldreste assez actuel, qu'il ait été publié à cette époque ou au début des années 90. Les thèmes du livre – les souvenirs refoulés et la manière dont les femmes sont traitées et maltraitées – sont importants aujourd'hui, et il y a encore beaucoup de problèmes liés à la façon dont la société traite les femmes. Je veux dire, on ne peut pas avoir plus de problèmes sur le nez qu'une femme menottée, n'est-ce pas ?
J'imagine qu'il y a eu un regain d'intérêt pour certaines de vos adaptations à la suite deIl. Je sais que des réalisateurs comme Ben Affleck et Josh Boone avaient flirté avec une version en deux films deLe stand, et j'avais entendu dire que ton romanInsomnieserait potentiellement transformée en une série de réalité virtuelle. Des mises à jour ?
On ne sait jamais jusqu'à ce que cela se produise, mais le truc de la réalité virtuelle continue de s'infiltrer. Je ne pense pas que ce soit mort ou quoi que ce soit du genre, même si je n'en ai pas entendu parler ces derniers temps. On parle d'autre chose, d'un long métrage d'animation, mais je ne peux rien vous dire de plus, c'est un secret. On dirait que cela pourrait arriver. On parle de faireLe standen tant que série télévisée étendue, éventuellement pour Showtime ou CBS All Access, et il y a eu un certain intérêt pour le développementLe terrain de Salemcomme long métrage, probablement parce que les gens disent : « Eh bien, nous avons pris une vieille mini-série appeléeIlet en a fait un phénomène, alors peut-être que nous pourrions le faire avec autre chose. Rien ne réussit comme l’excès !
Tu es maintenant de l'autre côté deLa Tour Sombre, un film qui a duré si longtemps mais qui n'a pas complètement fonctionné. Quel était le défi là-bas ?
Le défi majeur était de faire un film basé sur une série de livres très longs, environ 3 000 pages. L'autre partie était la décision de faire une adaptation de long métrage PG-13 de livres extrêmement violents et traitant des comportements violents d'une manière assez graphique. C'était quelque chose qu'il fallait surmonter, même si je dois dire que je pensais que [le scénariste] Akiva Goldsman avait fait un travail formidable en prenant une partie centrale du livre et en en faisant ce que je pensais être un très bon film. La série télévisée qu'ils développent actuellement… nous verrons ce qui se passera avec ça. Ce serait comme un redémarrage complet, il faudra donc juste voir.
Combien de temps vos histoires vous marquent-elles une fois que vous les avez terminées ?
Je me soucie d'eux tous. Certains d’entre eux m’intéressent plus en tant que livres qu’en tant que films. J'ai une place spéciale dans mon cœur pour une mini-série intituléeTempête du siècleparce que je pensais que tout fonctionnait là-bas – c'était un projet de rêve. Il y avait une autre mini-série originale que j'ai intituléeAnnées d'orpour lequel j'ai une place dans mon cœur, et certains livres commeL'histoire de Liseyet22/11/63etSous le Dômesignifie beaucoup pour moi parce que je me souviens de les avoir écrits dans ce genre d'état de rêve, avec l'impression que rien ne pouvait aller mal. Je les garde tous avec moi, et si quelqu'un me pose des questions sur un personnage ou une intrigue des livres, je ne suis jamais dans une position - et je parie que James Patterson serait dans cette position - où je devrais dire , « Oh, bon sang, je ne m'en souviens pas du tout. C'était il y a si longtemps ! Je me souviens d'eux tous. Ce sont tous mes amis, et certains d'entre eux sont mes amants, si vous voyez ce que je veux dire.
